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李际科

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李际科,字志可,安徽省休宁县人,1917年3月生于河南漯河。李际科从小爱画,最初主要是出于兴趣,画猫,画狗等一些小动物,直到后来求得专业上的学习,得到名师指点以至成为终生职业。
{{infobox person| 姓名 =李际科 | 图像 = 基本信息[[File:李际科作品之一.jpg|缩略图]]| 图像说明 =[https://timgsa.baidu.com/timg?image&quality=80&size=b9999_10000&sec=1544504116497&di=0359a30ecc88d715da6586785abfa3c0&imgtype=0&src=http%3A%2F%2Fs7.sinaimg.cn%2Fbmiddle%2F4a5e065a2b9f18c3c4296 图片地址][http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a5e065a0100bp12.html 图片来源]| 出生日期 = 1917年3月| 逝世日期 = 1995年4月19日| 国籍 = | 职业 = 画家| 知 作品 = 《十二金钗》李际科}}
国籍
中国
 
出生地
河南漯河
 
出生日期
1917年3月
 
职业
画家
 
性别
==少年时代==
李际科幼小时,对各种小动物十分喜爱,在饲养动物的过程中,对它们的习性有所了解,对它们的动态发生了浓厚的兴趣。四、五岁时他的私塾老师善画飞禽走兽,尤长画虎。李际科在课余时,常看老师作画,虽然私塾老师没有直接教学绘画,但在李际科幼小的心灵里,以及后来学习和研究绘画都影响很大,堪称是李际科的启蒙老师。幼小的李际科学老师握笔作画,画自己想象中的各种动物,参看各类绘画作品和图片。年龄稍大,就学着临摹 [[ 《芥子园画谱》、《古今名画大观》、《点石斋画谱》伏地临摹《卞庄刺虎》、《十二金钗》大幅画作 ]] 。与此同时,在老师指导下始学碑贴 [[ 《西狭颂》时才十一岁 ]] 。稍后崇尚郎士宁画马,对画马发生了浓厚举趣。天资敏悟自然是靠自己的感觉。继而他饲养了许多动物,禽鸟,名犬,在这样环境熏陶下,他坚持自学。
到了青年时期,李际科逐渐有意识地应用笔墨临摹名家画集,将他从个人举趣对动物的认识提高到艺术的认识来表现,标准提高了,从而向更高层次的艺术上去进行探索。他舍弃《芥子园画谱》等。用自己的笔墨临《郎士宁画集》中的鹰,青羊和《百骏图》。在此期间内着力研究《动物学大辞典》掌握各种动物的生态习性。1932年家迁汉口,汉口跑马场的赛马,使他开阔了对马的眼界,发展了对马的特殊兴趣,并学会了骑马。
1939年学校由沅陵迁贵阳,继而再迁昆明滇池畔的安江村,学校正式行课。在艺专李际科师承潘天寿、吴茀之、张振铎三位先生,教他基本笔墨和格趣知识。初学海派意笔花鸟及篆刻,给他影响最深的是潘天寿先生。潘先生教他画松鹰,篆刻受益最多。在老师悉心指导下,完成了《南画大成》的临摹,同时也自选临摹近现代张书旗,吴昌硕等名家画集,并常作兽畜鞍马写生。他逐渐认识和掌握了"南画","上海画派"的笔墨情趣和用笔,用墨,用色的技巧,以及章法布局的原则。
李际科以海派笔墨为基础,坚持以写实为约束,用写意,工笔两种形式来塑造最美,最能表达其意境的花卉,翎毛和犬马。唯尤衷于马,偏爱马。他开始创格,创稿。潘先生为人清高,在艺术上富于创造精神,作为他的治学准则,在教学上因材施教,不限制对其他流派的学习,使学生最大地发挥他们的独创性。潘先生并不反对李际科的偏爱,尤其对李际科不死搬硬套,拘守前人的规矩和领悟十分欣赏。对李际科执着于马画给予很多鼓励。教他博取众家之长说:"韩干画马画肉不画骨,韦偃画马瘦骨嶙峋如画松,而李公麟画马,如苏轼赞誉的'龙眠心中有千驷,不唯画肉兼画骨',都要认真去研究,理解,临摹"。李际科爱益匪浅。他对李公麟集画马,山水,人物于一身,十分崇拜,对他的传世之作 [[ 《五马图卷》 ]] 不知临了多少次。潘先生又教他学徐悲鸿画马。徐悲鸿在西画上的成就,李际科是钦佩的。李际科又自选溥雪斋,赵孟頫,金冬心画马,进行研究,摹写,枯笔,焦笔一一进行实践。此时他变卖衣物养马,骑马,对马的生态习性进行观察和调教。养马,骑马在同学中也不乏爱好者。他们也经常在一起骑马出游,同学们给他取了个雅号"马癖"他自刻[["好马成癖]]"印章用于他的画作上,别号就以"一癖"自称了。
在后来的岁月里,他到处搜罗寻名马,奔波于千里之外的大西北,数进滇南,流寓巴山,观天下马匹,广交马友,他爱马,画马,以马为伴,爱马至深,画马至世,他选择工作皆以有马的地方为条件,真如苏东坡的诗"前身作马通马语"马成了他生命中的一部分。
=人物事迹=
==画马==
1939年冬,时局动荡不安,学校奉命迁四川壁山县,后又迁青木关松林岗建校开始上课。但许多名教授相继离校,学校处于最困难时期,同学们几经迁徙,己疲惫不堪,今有了远离警报声而幽静的山岗,能安下心来,学习都非常勤奋。李际科创作了许多作品。1941年毕业时各系同学在重庆(当时的陪都)举行较大规模的画展,同学的作品被选购不少,李际科的画也被选购数幅,给囊中如洗的流亡学生带来了实惠。这时甘肃武威(古凉州)来学校招聘美术教师,李际科认为这正是发展个人爱好和搜集马素材的绝好机会,虽然他知道那是个"无风自寒凉"的荒凉之地,但为了马他仍觉得那是个好地方。同年十月他应聘于甘肃武威青去中学任美术教师。教务长借给马一匹,课余时间, [[ 全部精力投入养马,骑马,画马,并深入草原,牧场,研究西北名马,有时竟睡在马厩里观察马与马之间的各种情态彻夜不眠,尤以马站着睡眠的憨态,他不知多少次感佩潜然泪下 ]] 。奉献者终日劳作,待夜稍憩,亦不卧待发,他认为人与马的感情是相通的,真堪托生死。他爱马还有一段故事。那是在1939年于昆明艺专学习期间,他变卖衣物购的那匹体壮毛亮的黄骠马,此马神速可与小轿车比赛,当他超过小车时,反踢小车一脚,昂首奔腾而去,不久黄骠马患了肺病,他一直支撑站着,临死前竟流泪涟涟,并用它的头去摸擦李际科的肩部,表现出恋恋不舍之情,最后在李际科的手中倒下死去,李际科以此精神激励自己的情操。
他大量搜集写生骏马,藏狗的素材,并潜心学习古诗人,画家留下的大量无比灿烂辉煌的塞外诗篇和绚丽精湛的画卷,其中多少倾注于对马的描写,尤以"匈奴草黄马正肥","马毛带汗气蒸"其景的描述皆觉处处疾蹄声声,金戈铁马,驱使他单骑出关,因为他己不满足就近的马匹。关外苍茫孤城,沙漠落日,其壮观令人陶醉,幻想,他经常流连忘返。
为了更深层的了解马的习性和动作。对西口马,北口马,义口骑马,青海马,新疆马等进行比较研究。西北之马不是孤立西北特定环境,如马出步,亦与进理气候有所不同。从而加深了对马的传统审美观念,提高和丰富了他对马的认识和感情,他满怀激情地写下了千余字的长诗"……好马能识主,悍劣化为驯……"。书于他骑马腾空飞跃的马相后,可惜这张照片和诗文在文革中被毁。后来在六十年代创作的白描《骏发》即是他寄托心境的自然写照,同时也体现了他对白描工笔画的思考和探索。
在凉州短短一年,他得素材千余幅,在这个基础上形成自己工笔写生成马的风格如 [[ 《二马相戏》,《二马相竞》 ]] 图等。在凉州他创作了意笔 [[ 《百马图》,《园林西獒》《穆王八骏》,《台皇七骏》 ]] 等百余幅画作,在校方支持下于42年暑假在凉州举行画展,时值张大千先生从敦煌来路过凉州,参观了画展,张先生对李际科的马画十分赞赏,李际科当即作马画一幅相赠。
借暑假的机会,他专程去了陕西醴泉(今礼泉县)东北九嵕山参观唐太宗昭陵前李世民建立唐王朝战争中所骑的六匹骏马石刻雕像。这是他早就向往的。可惜只看到"什伐赤"、"青骓"、"特勒骠"、"白蹄乌"四块。陵屋已经破烂。据说"拳毛騧","飒露紫"己被劫至国外,1944年际科在艺专任教时,他将这四匹姿势各异,雄劲有力的骏马碉像,根据历史记载创造性赋彩绘作"骏足图",以慰"好马成癖"。为此他的作品风格逐渐摆脱"南画"和郎士宁的羁绊,形成了鲜明的风格。这种风格前无古人,是际科自创,是他画马艺术生涯里最成熟的时期。可惜"特勒骠"和"白碲鸟"两幅在十年浩劫中被毁甚是可惜。
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