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声调谱
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[[File:声调谱.jpg|缩略图|[http://image.baidu.com/ 声调谱]]]
'''声调谱'''诗歌声律著作。1卷。清代赵执信撰。
==简介==
赵执信(1662～1744)，字伸符，号秋谷、饴山，又称因园，山东益都人。
此书主要稽考五、七言诗各种诗体平仄规律，旨在辨析古体、齐梁体、律体在平仄声调上的区别以及律体的变格。
方法是按不同诗体及同一诗体的不同格式，从唐诗中举出例证，于关键处标出平仄，略加说明。
重点指出一般古体诗不得杂以律句，律诗有不合标准格式者需平仄相救（即“拗救”），齐梁体则处于古、律之间，兼而有之，书分《前谱》、《后谱》、《续谱》者，因起初所举体格未备，故有增补，非内容的划分。此书在古代诗歌声调的研究上具有重要地位。关于律诗平仄的标准格式，唐人多已论及，至于各种诗体在声调上的区别以及律诗的各种变格，在唐代属自然形成而少有理论上的探究。
自宋迄元相承无改而未曾留意。明人注重格调，曾留意于此，却又知其然而不知其所以然。清人冯班、王士□等对此有所探讨，但未成明晰之论。赵执信此书，分析比较全面明确。但也有人认为，此书若干内容窃自王士□的书。
此书缺点是对声调规则看得太死，未免强作解事，流于烦琐。此书之后，对声调的研究形成风气，辨证、补遗、阐释者很多，如翟□《声调谱拾遗》、郑先扑《声调谱阐说》等都有发展。
《声调谱》各种版本书名及卷数不尽相同，内容无大差异。如[[《天壤阁丛书》]]本、德州卢氏雅雨堂刻本名《声调前谱》，附《后谱》、《续谱》，各1卷，共3卷；《谈艺珠丛》本合《前谱》、《后谱》为1卷,《续谱》1卷，共2卷；其余如[[《国朝名人著述丛编》]]本、[[《清诗话》]]本等多为1卷。
有的版本卷末附《古韵通转》,《四库全书总目》疑为其门人所妄增。
<ref>[https://www.sohu.com/ 搜狐 ]</ref>
==参考来源==
{{reflist}}
[[Category:670 中国地方志总论]]
'''声调谱'''诗歌声律著作。1卷。清代赵执信撰。
==简介==
赵执信(1662～1744)，字伸符，号秋谷、饴山，又称因园，山东益都人。
此书主要稽考五、七言诗各种诗体平仄规律，旨在辨析古体、齐梁体、律体在平仄声调上的区别以及律体的变格。
方法是按不同诗体及同一诗体的不同格式，从唐诗中举出例证，于关键处标出平仄，略加说明。
重点指出一般古体诗不得杂以律句，律诗有不合标准格式者需平仄相救（即“拗救”），齐梁体则处于古、律之间，兼而有之，书分《前谱》、《后谱》、《续谱》者，因起初所举体格未备，故有增补，非内容的划分。此书在古代诗歌声调的研究上具有重要地位。关于律诗平仄的标准格式，唐人多已论及，至于各种诗体在声调上的区别以及律诗的各种变格，在唐代属自然形成而少有理论上的探究。
自宋迄元相承无改而未曾留意。明人注重格调，曾留意于此，却又知其然而不知其所以然。清人冯班、王士□等对此有所探讨，但未成明晰之论。赵执信此书，分析比较全面明确。但也有人认为，此书若干内容窃自王士□的书。
此书缺点是对声调规则看得太死，未免强作解事，流于烦琐。此书之后，对声调的研究形成风气，辨证、补遗、阐释者很多，如翟□《声调谱拾遗》、郑先扑《声调谱阐说》等都有发展。
《声调谱》各种版本书名及卷数不尽相同，内容无大差异。如[[《天壤阁丛书》]]本、德州卢氏雅雨堂刻本名《声调前谱》，附《后谱》、《续谱》，各1卷，共3卷；《谈艺珠丛》本合《前谱》、《后谱》为1卷,《续谱》1卷，共2卷；其余如[[《国朝名人著述丛编》]]本、[[《清诗话》]]本等多为1卷。
有的版本卷末附《古韵通转》,《四库全书总目》疑为其门人所妄增。
<ref>[https://www.sohu.com/ 搜狐 ]</ref>
==参考来源==
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[[Category:670 中国地方志总论]]