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馆阁体
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馆阁体，是清帝国朝廷公文的标准楷书书体，强调书写字形、大小、粗细的统一，字体乌黑、方正、光洁。清帝国科举也要求以馆阁体书写，不以标准馆阁体书写者无法进入翰林院。馆阁体对书写者的书法水平有着很高的要求，但也因其呆板而受到诟病。 明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体”。
台阁体的形成是在明朝初年，书法家沈度的楷书清秀婉丽，深受明成祖喜爱，并誉为“我朝王羲之”[1]。朝廷的重要典籍皆委任沈度书写，于是当时的读书人纷纷效仿以迎合帝王的喜好。甚至当时的“台阁重臣”如杨士奇、杨荣、杨溥为皇帝起草昭告时，亦采用这种字体，号称“博大昌明体”，因为他们位居台阁，这种书体亦称为“台阁体”。到了清帝国康熙、乾隆年间，明帝国的台阁体演变成以乌黑，方正，光泽，大小如一为特征之馆阁体。
由于清帝国殿试是不用誊录，评卷关键往往在应试者的书法，甚至到了“抑文重字”的程度。因此，科举制度可以说是馆阁体形成的催化剂。
以书法发展史来看，馆阁体的产生是配合时代的需要，其艺术性是无法超越在唐代已发展至极致的楷书。 但是，它的方正，大小如一之规律性特征，却对中国书法普及化有一定程度之贡献。
==简介==
馆阁体，又称台阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，以明清两代为盛。在古代科举考试中，亦要求以这种书体应考，故亦有称其为“干禄体”者。如清洪亮吉《江北诗话》一书记载：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。”沈括《梦溪笔谈》亦云：“三馆楷书，不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是也。”
馆阁体讲究黑、密、方、紧， 虽方正光洁但拘谨刻板，是明、清科举取士书体僵化的 产物。在 科举试场 上，使用这种 书体会令作品加分不少，后来由于用此种书体太多遂成必学书体。它强调 楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，并不强调如今所谓的个性。
台阁体的形成是在明朝初年，书法家沈度的楷书清秀婉丽，深受明成祖喜爱，并誉为“我朝王羲之”[1]。朝廷的重要典籍皆委任沈度书写，于是当时的读书人纷纷效仿以迎合帝王的喜好。甚至当时的“台阁重臣”如杨士奇、杨荣、杨溥为皇帝起草昭告时，亦采用这种字体，号称“博大昌明体”，因为他们位居台阁，这种书体亦称为“台阁体”。到了清帝国康熙、乾隆年间，明帝国的台阁体演变成以乌黑，方正，光泽，大小如一为特征之馆阁体。
由于清帝国殿试是不用誊录，评卷关键往往在应试者的书法，甚至到了“抑文重字”的程度。因此，科举制度可以说是馆阁体形成的催化剂。
以书法发展史来看，馆阁体的产生是配合时代的需要，其艺术性是无法超越在唐代已发展至极致的楷书。 但是，它的方正，大小如一之规律性特征，却对中国书法普及化有一定程度之贡献。
==简介==
馆阁体，又称台阁体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体，以明清两代为盛。在古代科举考试中，亦要求以这种书体应考，故亦有称其为“干禄体”者。如清洪亮吉《江北诗话》一书记载：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。”沈括《梦溪笔谈》亦云：“三馆楷书，不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是也。”
馆阁体讲究黑、密、方、紧， 虽方正光洁但拘谨刻板，是明、清科举取士书体僵化的 产物。在 科举试场 上，使用这种 书体会令作品加分不少，后来由于用此种书体太多遂成必学书体。它强调 楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，并不强调如今所谓的个性。