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渡边淳一

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==人物经历==

===早年经历===

1933年10月24日凌晨3点20分，渡边淳一出生于日本北海道[[上砂川町]]。1940年4月，6岁的他就读于上砂川寻常高等小学（该校于次年更名为[[上砂川第一国民学校]]） ~~。1942~~ 。 1942 年10月，其父被任命为北海道旭川师范学校教员的同时，转职成为该校数学科的特约教授；在此期间，渡边亦搬至旭川市，转入北海道旭川示范学校附属国民学校初等科三年级就读。 1944年，其父担任[[札幌市立工业学校]]（非全日制）的数学教师；10月24日，从北海道第三师范学校附属国民学校初等科五年级，转入札幌市立幌西国民学校初等科五年级 ~~。1946~~ 。 1946 年4月，就读于北海道厅立札幌第一中学。1947年，初中二年级时的渡边受到班主任中山周三的影响，对文学产生了兴趣，于是在和歌杂志《原始林》上发表短歌，并阅读川端康成、石川啄木、太宰治等人的作品。 1949年3月，旧制初中被废止后，初三时草草从札幌第一中学毕业；4月，北海道厅立札幌第一中学改为北海道立札幌第一高中，就此升为本校的高一生。1951年春，修学旅行时首次去往京都 ~~。1952~~ 。 1952 年3月，从北海道立札幌南高中毕业后，进入北海道大学理科系；在学习教养课程的两年间，阅读了阿尔贝·加缪、雷蒙·拉迪盖、萨德等人的作品。

===医者生涯===

1954年4月，入读于札幌医科大学医学部，学习后期开始解剖实习，并进入医大文艺部。1955年开始，在医大学友会杂志《ARTERIA动脉》担任了两年的编辑；12月，在该杂志上首次发表以室兰附近海边为舞台的小说《椀滨之边》。1956年，参加了北海道电台主办的电台剧本大赛，其作品《白色走廊》入选并播出。

1970年1月，每周两次到东向岛病院（山田病院分院）出勤；7月，小说《光与影》获第63届直木文学奖，并于10月由文艺春秋出版刊行；10月，辞去了山田病院的职务，开始了专职写作的生活；12月，出版小说《玻璃的结晶》。

1971年，初次去欧洲旅行，游历于伦敦、阿姆斯特丹、巴黎等地，这些经历成为了小说《去往巴黎的末班车》中的素材；5月，出版了小说《紫丁香冷的街道》，此后“丁香渐冷”成为了固定的季节用语。

1972年春，开始为小说《雪舞》取材，至秋季完成构想；11月，出版小说《去往巴黎的末班车》 ~~。1973~~ 。 1973 年9月，长篇小说《雪舞》刊行；11月，小说《魂断阿寒》出版。

1974年4月，成为日本文艺家协会评审员；6月，出版长篇小说《冰纹》；7月，文艺春秋出版《渡边淳一诊所》；7月28日至8月2日，在美国和中南美洲给《远处的落日》取材。

1975年3月20日至29日，到希腊取材；6月，出版小说《白色之旅》；11月，出版小说《冬日烟火》 ~~。1976~~ 。 1976 年，在《小说新潮》一、二、三、五、六、七、八月号上发表了《恋川》；同年，其作品《浮舟》《四月的风向鸡》出版。 1978年1月，搬到东京都世田谷区奥泽，同时将工作室搬到涩谷；9月，成为《ALL 读物》新人奖评委 ~~。1979~~ 。 1979 年，在《ALL 读物》九月号上发表《沃子的诞生》，并在《小说现代》九月号上发表了《兔博士》；9月，出版长篇小说《遥远的落日》。

1980年，在《ALL 读物》一月号发表《午后的别离》；3月，以小说《遥远的落日》和《长崎俄罗斯游女馆》获得第14届吉川英治文学奖。

1982年4月，出版长篇小说《化妆》，该小说以京都为舞台描写了三姐妹的不同生活；10月，成为北海道新闻文学奖的评委。

1986年3月，长篇小说《化身》出版发行、进而引发关注，并与报纸连载中的《飘雪》达成了百万部的销量。1987年6月16日至20日，到中国北京、杭州、上海为《我的食物史》取材；10月，成为《小说SUBARU》新人奖的评委。

1988年，在《小说现代》一月至十二月号上发表了杂文随笔《男人这东西》。1989年4月，出版长篇小说《樱花树下》。1990年，伴随小说《泡沫》发行，“泡沫族”一词开始流行。

1991年，在《文艺春秋》一月号发表《骄纵的孩子排斥“脑死亡反对论”》，并于该杂志四月号开始连载《君如虞美人我亦虞美人》；12月，出版小说《曼特莱斯情人》 ~~。1993~~ 。 1993 年2月8日至13日，到雅加达、新加坡、吉隆坡参加文化演讲；7月，出版医情小说《麻醉》。 1995年，在讲谈社发表了其长篇小说《失乐园》 ~~。1997~~ 。 1997 年，小说《失乐园》被搬上电影、电视荧幕，成为热议和潮流，进而，“失乐园”获得日本平成九年（1997年）的年度新词·流行语大奖。

===晚年生涯===

2001年，获得冰岛鹰子骑士勋章；同年，出版小说《泪壶》。

===叙事结构===

===线性结构===

渡边淳一的小说创作继承了日本叙事文学的传统，通常采用线性的叙事结构，也就是历时性的叙事方式，根据时间的先后循序渐进的展开情节。所谓因果式线性结构，包含有两个概念：第一是指该结构模式主要以事件的因果关系为叙述动力来推动叙述进程；第二是指这种叙事结构的叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打乱时间进程的插曲式叙述，也不做几条叙事线索的并置性安排。渡边淳一的大部分小说采用了线性结构，如《化身》《一片雪》《萍水》《泡沫》《冰纹》等，这些小说都是以时间为顺序，按照事情的发展一一来叙述；而小说《化身》，是因果式线性结构的一个典型 ~~[14]~~ 。

但渡边淳一的线性叙事方式有一个特别之处，那就是他的作品一般从故事发展的中间开始写起，也就是说，没有按照主人公们相遇、相知、相恋的顺序展开情节，而是一开始主人公们就处于相恋阶段，然后简单的补叙他们的相遇和相知。常常是小说一开始，主人公们就已经陷入热恋，再由其中一方通常是男主人公回忆两人初次相遇时的情景。小说《化身》即是如此，故事开始时已经是男主人公秋叶大三郎和女主人公八岛雾子相识并彼此产生好感的十天后了，然后作者通过秋叶和朋友能村平太的简短对话，大致交待了男女主人公初次相识的情景，随后小说又由过去回到现在，继续按照时间顺序把故事情节向前推进。

===交织式对应结构===

与许多同辈作家相比，渡边淳一小说中的人物形象显得相对单一，除了早期以行医经历为主要题材的小说外，渡边淳一笔下的男主人公大多为事业有成的中年白领人士：如《一片雪》中的伊织，《为何不分手》中的修平，《曼特莱斯情人》中的远野，等等。他们的职业也常常与文学有关，如《化身》中的秋叶，《爱如是》中的风野，《泡沫》中的安艺，等等。其中的大部分人已是结婚多年，而且早已与妻子之间产生了所谓的“倦怠感”，往往已是貌合神离地空顶着夫妻之名而已。虽然与妻子之间已经没有什么感情了，但由于种种原因他们并没有和妻子分手，在感情问题上往往优柔寡断，还有点自以为是。

===女性形象===

渡边淳一笔下的女主人公大多是外表温柔娴静、具有日本传统美的女性。如《一片雪》中的霞，《泡沫》中的抄子，《失乐园》中的凛子，《萍水》中的梓，等等。其中《一片雪》中的霞可以算是体现日本传统美的典型之一，在她身上可见一个“雅”字。此外，他对女性的衣着打扮的描写较为详细，从料子、款式、色彩、花纹再到相应的配饰，均一一道明。如果女性穿的是和服，那作者的描写就更为细致，甚至连花纹的深浅变化，和服带扣的出产地、颜色、系的是什么结都力求详细、完整地表现出来。每一次男女主人公见面时，渡边淳一对人物的服饰都会作说明。例如在小说《失乐园》中，女主人公凛子在参加一个书法的颁奖典礼时，作者写她“今天穿着淡紫色和服，系着白色刺绣和服带，头发拢成髻子，插着珍珠发簪。走近一看，和服胸前画着小朵菊花，愈向下摆颜色愈浓，裙摆附近菊花争艳” ~~[15]~~ 。

==获奖记录==

===文学类===

▪ 2011 第72届文艺春秋读者奖《天上红莲》（获奖） ▪ 2003 菊池宽奖《失乐园》（获奖） ▪ 1983 第48届文艺春秋读者奖《静寂之声——乃木希典夫人的生涯》（获奖） ▪ 1980 第14届吉川英治文学奖《遥远的落日》《长崎俄罗斯游女馆》（获奖） ▪ 1970 第63届直木文学奖《光与影》（获奖） ▪ 1966 第54届芥川奖《死化妆》（获奖） ▪ 1965 第12届同人杂志奖《死化妆》（获奖）

===其他类===

▪ 2001 冰岛鹰子骑士勋章（获奖）

▪ 1997 日本年度新词·流行语大奖《失乐园》（获奖）

==参考文献==

[[Category:小说家]]

善行繁

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