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由于岁月久远，宋式彩画的实例已经十分稀少了。但《 [[ 营造法式 ]] 》卷三十三《彩画作制度画样上》和卷三十四《彩画作制度画样下》，绘制大量宋式彩画的画样，其中包括花纹、 [[ 锁纹 ]] 、飞仙、 [[ 凤凰 ]] 、 [[ 仙鹤 ]] 、 [[ 鹦鹉 ]] 、 [[ 山鸡 ]] 、 [[ 鸳鸯 ]] 、 [[ 鹅 ]] 、 [[ 狮子 ]] 、 [[ 麒麟 ]] 、 [[ 天马 ]] 、 [[ 海马 ]] 、仙 [[ 鹿 ]] 、 [[ 山羊 ]] 、 [[ 犀牛 ]] 、 [[ 熊 ]] 、 [[ 金童 ]] 、 [[ 玉女 ]] 、 [[ 真人 ]] 、獠蛮、 [[ 象 ]] 、云头等，多达二百七十余幅； [[ 李诫 ]] 的原图虽然没有着色，但详细标明图样个线条的 [[ 色彩 ]] 和 [[ 绘画 ]] 的手法，为后人保存了一幅完整的宋代彩画灿烂华丽的建筑 [[ 艺术 ]] 写照。

五彩遍装是宋代规格最高的 [[ 殿堂彩画 ]] ，用色华丽，遍用青、大青、黄、赤黄、朱、绿、紫、金、赭各色。宋式彩画五彩遍装色彩斑斓、花卉、锁纹、飞仙、走兽等花样，种类繁多，远比清式彩画复杂。现存宋代建筑的五彩遍装彩画，由于历经八百余年中多次重画，绝大多数已经面目全非，位于[[山西]][[大同市]][[华严寺 (大同)|华严寺]]内，仅存宋式五彩遍装彩画实例。

 五彩遍装：是宋代规格最高的殿堂彩画，建筑的梁、枋、柱、斗拱、藻井、椽子、飞子、连檐……每一构件均施彩画，用色华丽，遍用青、大青、黄、赤黄、朱、绿、 [[ 紫 色|紫]] 、金、赭各色，并贴金或点金。宋式彩画五彩遍装色彩斑斓、花卉、锁纹、飞仙、走兽等花样，种类繁多，远比清式彩画复杂。现存宋代建筑的五彩遍装彩画，由于历经八百余年中多次重画，绝大多数已经面目全非，位于 [[ 山西 ]][[ 大同市 ]][[ 华严寺 ]] 内，仅存宋式五彩遍装彩画实例。五彩遍装所用的花纹分华纹、琐纹、飞仙、飞禽、走兽、云纹等类别，每类又分为若干品：

 [[**海 ]] 石榴花、 [[ 宝牙花 ]] 、太平花 **宝相花、 [[ 牡丹花]] **莲 [[ 荷花]] 

 **玛瑙地、 [[ 玻璃 ]] 地 

 **嫔伽、 [[ 共命鸟]]

 **凤凰、鸾、 [[ 孔雀 ]] 、仙鹤 **鹦鹉、 [[ 山鹧 ]] 、 [[ 練鹊 ]] 、锦鸡 

 **狮子、 [[ 麒麟 ]] 、狻猊、獬豸 

 ** [[ 白象 ]] 、驯犀、 [[ 黑熊]]

[[*骑跨天马、仙鹿、 ]] 羚羊仙真四品： 

 **曹云、 [[ 蕙草云 ]] 、 [[ 蛮云]]

 :色调以青、绿为主，外楞缘道用多层青绿或绿叠晕，外留白晕，宛如磨光的碧玉，故名“碾玉”。有时局部也用五彩或 [[ 红色 ]] 作为点缀，也偶有用金者。其纹样如华纹、锁纹、飞走等，同五彩遍装。由于碾玉装的色料以冷色系的青、绿为主，与金朝出现的红墙黄瓦宫殿建筑的总体色调搭配，因此为后世所继承，发展为明代的旋子彩画。

 宋李诫 《营造法式》卷二十五《诸作工限·彩画作》节详述 [[ 彩画 ]] 作的功限，即若干工作量所需的功时，每名技工一日的工作量称为一功。其中五彩遍装施工工过程细致，每日的工作量最少，例如五彩间金上 [[ 颜色 ]] 雕花板，一功仅得一尺八寸。青绿辗玉装的亭子、工限额为十二尺，解绿赤白的廊屋、花架之类，工限为一百四十尺。

 李诫的《营造法式》中彩画原图虽然没有着色，但详细标明图样中线条和面积的色彩和绘画的手法。1925年陶湘的仿宋版《营造法式》，特请 [[ 画 ]] 师将李诫原来黑白线条画样，详细按所标色彩描绘，采用多色套印，由四五版至十余版不等，因此 [[ 陶版 ]] 的图样既精美又保存了古图的真实性。