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[[ 魯迅 ]] 評價這套《十竹齋箋譜》時說：「紙墨良好，鐫印精工，近時少見，名鑒者知矣。」並與 [[ 鄭振鐸 ]] 一起將其編入《北京箋譜》。

1943年， [[ 張大千 ]] 首次與榮寶齋合作木版水印大幅畫稿——擬敦煌莫高窟《供養人》，複製了工筆重彩的人物畫，北京榮寶齋由印刷小幅箋紙向複製中國畫的過渡，也是最早的成功之作。

但榮寶齋並未止步於此，而是將重心逐步轉移到古代名畫精品上。 正是這個決定，唐代周昉的《簪花仕女圖》、 [[ 宋徽宗 ]] 摹本的 [[ 張萱 ]] 《虢國夫人游春圖》、五代南唐 [[ 顧閎中 ]] 的《韓熙載夜宴圖》、北宋 [[ 張擇端 ]] 的《清明上河圖》、南宋 [[ 馬遠 ]] 的《踏歌圖》等中國傳世名畫，都有了木版水印作品。木版水印的技藝，也因此達到了它黃金時代的巔峰。