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高牧坤
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{{Infobox person
| 姓名 = 高牧坤 ( 京剧武生，导演)
| 圖像 = [[File:T014f15b94245d7e98e.jpg|缩略图|高牧坤|center|[http://p2.so.qhimgs1.com/bdr/_240_/t014f15b94245d7e98e.jpg 原图链接]]]
| 圖像說明 = 国家一级演员、导演
| 出生日期 =
| 國籍 = 中國
| 别名 =
| 職業 = 京剧武生，导演
| 知名原因 = 被国务院授予"特殊贡献"专家，享受国务院政府特殊津贴
| 知名作品 = 《挑滑车》</br>《霸王别姬》</br>《艳阳楼》</br>《长板坡·汉津口》</br>《甘宁百骑劫魏营》。
}}
'''高牧坤'''
1956年考入中国戏曲学校，专攻京剧表演艺术，从事京剧武生行当。经过九年的刻苦学习，以优异的成绩于1965年毕业。同年分配到中国京剧院工作，是剧院的领衔主演之一。曾获"最佳演员奖"等多个奖项，他多次组团赴欧美等国家和香港、澳门、台湾等地区演出，严谨的台风精湛的表演受到国内外观众的热烈欢迎和赞誉。
'''代表作'''
高牧坤扮相威武英俊，身段舞姿潇洒飘逸，功夫扎实稳健，善于塑造各种不同类型的人物。经常上演的代表曲目有:《挑滑车》、《霸王别姬》、《艳阳楼》、《长板坡·汉津口》、《甘宁百骑劫魏营》、《铜网阵》、《铁笼山》、《智激美猴王》《十八罗汉收大鹏》、《闹天宫》等。在现代京剧《杜鹃山》中扮演田大江这一角色(该剧拍成了电影)，同时也是该剧的主要编创者之一。他多才多艺，博采众长，集演、编、导于一身，是我国戏曲界的佼佼者。
'''编导作品'''
二十世纪九十年代以来更多从事编导工作，由他导演的剧目有:新编历史剧《火醒神州》、《七擒孟获》及《花木兰后传》、《尽瘁祁山》等，在大型新编历史交响豫剧《穆桂英挂帅》一剧中任总导演，曾荣获"优秀导演奖"及中宣部精神文明"五个一"工程奖等多个奖项。同时还参与策划编导了文化部与中央电视台的多个大型晚会。主要作品有:1997年庆祝香港回归大型文艺晚会《回归颂》、国庆五十周年大型文艺晚会《祖国颂》、《第五届中国艺术节开幕式》、《世博会开幕式》、《元旦京剧晚会》、《文化部春节电视晚会》等多台节目。并参与策划了2001年第三届中国京剧节开幕式，担任总导演，受到各界人士的好评。由于在"国庆五十周年"活动中做出突出贡献，荣立"三等功"。2000年8月受文化部委派，代表我国赴墨西哥参加国际形体戏剧节交流活动，并代表我国专家为各国代表进行讲学。2002年7月带团赴德国参加世界戏剧节的演出获得成功。曾应美国海外艺术家协会与香港世界人物出版社之邀，入编美国《世界名人录》。2003年执导的主要剧目有:京剧《泸水彝山》(中国京剧院演出，荣获第四届中国京剧节金奖和优秀导演奖第一名)，京剧、藏剧《文成公主》(中国京剧院与西藏自治区藏剧团联合出演)，中国歌剧《木兰诗篇》等。2006年，在由文化部主办的全国部分院团武戏专场演出中任总导演。
'''个人荣誉'''
连续8年在中宣部、文化部、广电总局和中直管理局共同主办的"新年京剧晚会"担任总导演，分别荣获2001年度和2002年度全国电视文艺《星光奖》戏曲节目一、二等奖。曾任文华奖评委和文化部高级职称评委。
高牧坤重视继承、善于创新，推崇"无戏不感人、无情不动人、无技不惊人"的审美理念。他经历了传统京剧、现代京剧、综艺晚会、大型广场晚会的编、导、演实践，把艺术的"与时俱进"作为自己艺术创作的最高追求。
为中华人民共和国首批国家一级演员、导演。被国务院授予"特殊贡献"专家，享受国务院政府特殊津贴。
== 活动年表 ==
1986年3月23日，农历丙寅年二月十四日:中国京剧院赴沪演出
1991年11月，农历辛未年:第二届全国中青年京剧演员电视大赛闭幕
1993年5月15日，农历癸酉年闰三月廿四日:中国京剧院首次赴台演出第四场
1993年5月20日，农历癸酉年闰三月廿九日:中国京剧院首次赴台演出第七场
1993年5月27日，农历癸酉年四月初七日:中国京剧院首次赴台演出第十三场
2002年10月，农历壬午年:中国京剧院艺术指导委员会成立
2004年12月15日，农历甲申年十一月初四日:第四届中国京剧艺术节闭幕
2005年5月19日，农历乙酉年四月十二日:中国京剧院红色经典剧目佛山巡演活动举行
2006年1月21日，农历乙酉年十二月廿二日，晚:河南省豫剧二团首演《生死恋》
2006年5月7日，农历丙戌年四月初十日:京藏合演《文成公主》在北京首演
2007年1月2日，农历丙戌年十一月十四日，晚:浙江京剧团首演大型贺岁京剧《宝莲灯》
== 武戏表现人物 ==
武戏在京剧历史上曾经辉煌过，很多武生挑班唱头牌，如杨小楼、李万春、厉慧良、张世麟、高盛麟等，均独树一帜，十分红火。上世纪80年代初武戏也很盛行，那时中国京剧院经常演武戏，而如今，京剧变成了以唱为主，有人说是声部时代，武戏只是演很少的折子戏，成了点缀。武戏演员演出少，没人练功，这对于武戏的发展是十分不利的。
武戏讲究传承，不同的演员有不同的演出风格，即使是演同一出戏，也有区别。如盖叫天以短打武生为主，注重造型美，有"江南活武松"之称;高盛麟则优美严谨、威猛稳健;张世麟身段挺拔，技巧纯熟;厉慧良武打功夫过硬并有真实感。这些老先生所处的时代，很少有录影资料，我在电视里看到一位武生配演李少春先生演的《长坂坡》，却张冠李戴地按厉慧良先生的路子演，哭笑不得。至少说明搞音配像的人不懂武戏。
武戏演员讲究气魄、功架、气质、风度，如《挑滑车》，扎着大靠的高宠挑滑车，凭的不光是高难度的技巧，也要有自信和大将风度。武戏也要塑造人物。杨小楼先生主张"武戏文唱"，就是这个道理。而今的武戏演员，只注重表现个人技巧，而不注重表现人物，这样演观众还不如去看杂技和武术，因为杂技和武术的节奏快，难度更大，更好看。武戏故事、人物都很重要，中国京剧院曾创作演出《猎虎记》、《大破铜网阵》等武戏，都是故事紧凑，人物鲜明。但现在，编演武戏的人少了，因为很多编导不了解武戏，武戏中的开打一定要符合人物身份和剧情发展，不能没头没脑地上来就打。
武戏如今不景气，原因是多方面的，现在电视里的一些晚会，演京剧时只是唱一段，很少有武戏演出。剧场里演的也是些很短的折子戏，很少演大戏。我认为一个武生演员，应多演大戏，这样利于塑造人物，提高自己的演技。第四届中国京剧节特意开设了武戏擂台赛，这是件好事，可以鼓励年轻演员勤练功。但在短短的20分钟内演一折戏，演员们拼的还是技巧，很少考虑怎样塑造人物，这是令人遗憾的。武戏要革新，需要各方面的努力，领导重视，专家研讨，创作人员扎扎实实地做，要以抢救文化遗产的使命感和紧迫感来对待这件事，否则也只能是空谈。