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马奈展出这幅画以后受到大众的批判，因为大众认为这不仅仅是思想自由或者表现了女性裸体的问题，而是将[[维纳斯]]画成了娼妓<ref name=Smarth>{{cite web|title=Édouard Manet's Olympia by Beth Harris and Steven Zucker|url=http://smarthistory.khanacademy.org/manet-olympia.html|work=[[Smarthistory]]|publisher=[[Khan Academy]]|accessdate=11 February 2013}}</ref>。所有画中女子的装饰，如头上插的兰花、身上的首饰都暗示着她是一名妓女而非女神。实际上“奥林匹亚”就是1860年代巴黎娼妓的代名词。<ref>[[T. J. Clark (art historian)|Clark, T.J.]] (1999) ''The Painting of Modern Life: Paris in the Art of Manet and His Followers.'' Revised edition. Princeton: Princeton University Press, p.86.</ref>
==作品內容==
《奧林匹亞(Olympia)》是[[馬奈]](Edouard Manet)於1865年[[巴黎]]沙龍展的展出作品，一展出即引起當時藝壇眾聲喧嘩，至少引起30位藝評家在報紙上嘲弄說，「從來沒有一幅畫能引起這麼多噓聲」！
這幅畫現藏於巴黎奧塞美術館(Musee d`Orsay)，構圖從[[提香]](Titian)《烏比諾的維納斯(Venus of Urbino)》脫胎而成。
不過，這幅畫描繪的不是[[維納斯]]，而是名[[妓女]]，她的眼神直視觀眾，彷彿人們剛剛進入房間。在這間房間裡，她是男性慾望的主宰。
在《奧林匹亞》展出前，與女性裸體有關的畫作，無非是性感、豐滿的體態，而且在構圖上與觀眾保持「合乎禮儀」的距離，任人們投射 各種想像於身上，是種理想形象。但《奧林匹亞》完全不相同，這也是它當時最引人討論的地方。
在《奧林匹亞》畫裡的裸女年輕、纖細，頸上的黑帶、腳上輕挑地穿著拖鞋，彷彿在挑逗看畫的人們；右後方[[黑人]]婦人拿花，可能是客人送的花束；[[黑貓]]也跟這名妓女一樣直視著觀眾，而據說貓在當時，則是雜交的象徵。
這樣的一幅畫，讓當時看畫的人感到不安，意識到自己正在注視著「裸體」，清楚察覺到自己的慾望，而引起許多爭議。
但對馬奈而言，他始終反對過去歐洲繪畫裡的女性理想形象，而認為自己此舉，是把歐洲繪畫的傳統往前推進一步，更對當時歐洲社會對他畫作不解感到沮喪。
此外，這幅畫裡的模特兒名為[[莫杭]](Victorine Meurent)，若仔細留意的話，她在馬奈畫作經常出現，而至少有9幅畫裡的女性，以她為形象繪畫。
後來有一陣子，人們曾傳聞莫杭確實是位妓女，沉迷酒精，年輕時便死去了。直到20世紀，學者研究才指出，莫杭其實出生於[[藝術]]家庭，後來也成為一位畫家。
==批评==
《奥林匹亚》在1865年[[巴黎沙龙]]展出之后，引发了比两年前的《[[草地上的午餐]]》更为激烈的社会反响，保守派人士为其打上“不道德”、“俗气”的标签。记者[[安東尼·普魯斯特]]后来回忆道：“（在沙龙上）奥林匹亚没被人们毁掉的唯一原因是主办方的保护措施太好了”。<ref name=HF>Quoted in [[Hugh Honour|Honour, H.]] and J. Fleming, (2009) ''A World History of Art''. 7th edn. London: Laurence King Publishing, p. 708. {{ISBN|9781856695848}}</ref>