[[File:低音提琴.jpg|350px|缩略图|右|<big>低音提琴</big>[https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/q_70,c_zoom,w_640/images/20181130/6317cead8dc44c4394d0953c955ceb48.jpeg 原图链接][https://m.sohu.com/a/278680793_750633 来自 搜狐 的图片]]]
'''低音提琴'''是西洋[[弦乐器]]中的一种，也是现代[[交响乐队]]中弦乐组中发音最低的乐器。在中 國 国 的 別稱為 别称为 “倍大提琴”。
== 歷史 定弦==
目前通用的是4弦四度定弦：从高到低G<sub>2</sub>, D<sub>2</sub>, A<sub>1</sub>, E<sub>1</sub>，，这样定弦， 低音提琴 是經過數個世紀逐漸 能 演 變而來。文藝復興時期流行 奏 的 古提琴 最低音为E<sub>1</sub> ， 是源自於維奧爾琴(Viol)家族，原本有 实际音 高 比记谱 音 、次中音與 低 音古提琴，其中 一个八度 ， 为了求得最 低音 古提琴(Viola da Gamba)就是當時對古 与 大提琴的 稱呼 八度关系 ， 後來又出現「 低音 維奧爾(Bass Viol)」的名稱；但 提琴可以 在 十六、十七世紀時 第四弦增加外置调音装置 ， 義大利出現了 「維奧隆尼(Violone)」這個字 使原本第四弦的E<sub>1 ， 用來泛稱當時維奧爾琴家族中的樂器 </sub>经过变调后发C<sub>1</sub>音；或是再增加第五条弦 ， 但 定弦 由 於「維奧隆尼」並非是精確 高到低分别为G<sub>2</sub>,D<sub>2</sub>,A<sub>1</sub>,E<sub>1</sub>,C<sub>1</sub>,同时也要把[[系弦板]]（Tailpiece）换成可以用来固定第五条弦 的 專有名詞，所以當時也有文獻記載「維奧隆尼」，其實專指低音維奧爾琴 孔位 。 和小提琴、中提琴、大提琴相比 近年来 ， 低音提琴保留了更多原來維奧爾琴 加入第五条弦 的 外形，比如 方法 在 琴肩部分，低音提琴是斜的，但其他三種提琴卻是圓形 各地不少 的 职业乐团中被采纳使用 。
== 定弦 ==另外亦有其他方法：
* 目前通用 除此以外，早期 的 是4 低音提琴尚有3 弦 四 五 度定弦 ：從高到低G<sub>2</sub>, D<sub>2</sub>, A<sub>1</sub>, E<sub>1</sub>，，這樣定弦，低音提琴能演奏的最低音為E<sub>1</sub>，實際音高比記譜音低 法（ 一 個八 度 ，為了求得最 流行于[[意大利]]等地的独奏 低音 與大 提琴 的八 家）、3弦4 度 關系 定弦法等等 ， 今已淘汰。今日有少数 低音提琴 可以在第四弦增加外置調音裝置，使原本第四弦的E<sub>1，</sub>經過變調後發C<sub>1</sub>音；或是再增加第五條弦， 家主张4弦5度 定弦 由高到低分別為G（A<sub>2</sub>,D<sub>2</sub>,A<sub>1</sub>,EG<sub>1</sub>,C<sub>1</sub>,同時也要把[[繫弦板]]（Tailpiece ） 換成可以用來固 。由于这种 定 第五條絃 弦要求演奏者 的 孔位。近年來 手需够大 ， 加入第五條絃 且对传统 的 方 低音提琴指 法 在各地不少的職業樂團中被採納使用 、把位体系有彻底改动，因此尚未流行开 。
另外亦有其他方法：==记谱==
* 除此以外，早期的 低音提琴 尚有3弦五度定弦法（一度流行於是[[移调乐器]]，采用移高1个[[ 意大利八度]] 等地 的 獨奏 记谱法，实际音高比记谱音 低 音提琴家）、3弦4 八 度 定弦法等等 ， 今已淘汰。今日有少數 因为 低音提琴 家主張4弦5度定弦（A<sub>2</sub>, D<sub>2</sub>, G<sub>1</sub>, C<sub>1</sub>）。由於這種定弦要求 在乐团中大量与[[大提琴]] 演奏 者 相差八度 的 手 同音，因此不 需 夠大，且對傳統的 改变调号。 低音提琴 指法 使用[[低音谱号|低音谱号]] 、 把位體系有徹底改動 [[次中音谱号|次中音谱号]]与[[高音谱号|高音谱号]]。乐团中很少使用高音谱号 ， 因此尚未流行開 例外者如[[萧士塔高维奇]]的[[第14号交响曲 (萧士塔高维奇)|第14号交响曲]] 。
== 记谱 独奏琴==
独奏 低音提琴 是[[移調樂器]]，採 使 用 移高1個[[八度]]的記譜法，實際音高比記譜音低八度，因為 不同于乐团 低音提琴 在樂團中 的定弦。每条弦的定弦高一个全音（ 大 量與[[大提琴]]演奏相差八 二 度 的同 ）使其 音 ，因此不需改變調號 色更为突出而明亮 。 从高到 低 音提琴使用[[低音谱号分别为 A<sub>2</sub>-E<sub>2</sub>-B<sub>1</sub>-F{{music| 低音譜號]]、[[次中音 sharp}}<sub>1</sub>。记 谱 号|次中音譜號]]与[[高音 往往是作曲家所 谱 号|高音譜號]] 写的原调低1个大二度的调式 。 樂團中很少使用高音譜號 以便演奏者演奏时 ， 例外者如[[蕭士塔高維奇]] 按照原本定弦 的[[第14號交響曲 (蕭士塔高維奇)|第14號交響曲]] 指法正常演奏 。
== 独奏琴 运弓方式==
獨奏 低音提琴 使用不同於樂團 演奏有两种运弓方式<ref>[https://www.sohu.com/a/278680793_750633 低音提琴 | 乐队中 的 定弦。每條弦 “万年配角” 却是节奏 的 定弦高一個全音（大二度）使其音色更为突出而明亮。从高到低分别为 A<sub>2</sub>“掌控者” ]，搜狐，2018-E<sub>2</sub>11-B<sub>129 </subref>-F{{music|sharp}}<sub>1</sub>。记谱往往是作曲家所谱写 ，除了有掌心向下 的 原调低1个大二度 法式持弓法（法国弓），也保留了维奥尔琴掌心向上 的 调 德 式 。以便演奏者演奏时 持弓方式（德国弓） ， 按照原本定弦 但其他提琴则一律采掌心向下 的 指 法 正常演奏 式持弓法 。
== 運弓方式 交响乐队中的功用==
低音提琴 演 负责交响乐团低音的声部，虽然[[低音巴松管]]、[[大号]]、[[次中音长号]]可 奏 有兩種運弓方式<ref>[https://www.sohu.com/a/278680793_750633 比低音提琴更低的音，主要因为 低音提琴 | 齐奏的低音是整个 乐队 中 里最好 的 “万年配角” 却是节奏的“掌控者” ]，搜狐，2018-11-29 </ref> 低音 ， 除了 浑厚而 有 掌心向下的法式持弓法（法國弓） 弹性 ， 也保留了維奧爾琴掌心向上 比相同音域 的 德式持弓方式（德國弓） [[木管乐器|木管]]或[[铜管乐器]]更润泽有活力 ， 但其他 而且低音 提琴 則一律採掌心向下 的 法式持弓法 演奏技术比近似音域的乐器比更灵活 。
== 在 交响乐 队 里，低音提琴主导低音区，大提琴主导 中 高音区，低音提琴最常见 的 功用 ==演奏方式是和大提琴演奏相差8度同一乐段，低音提琴提供浑厚有力的音色，大提琴提供清晰灵活的音色。有不太常见的例子，是大提琴和低音提琴先后演奏同一段旋律，造成特殊的对比效果，例如[[萧士塔高维奇]]的[[第7号交响曲 (萧士塔高维奇)|第7号交响曲]]第一乐章。
低音 19世纪后，大 提琴 负责 在 交响乐 團 中经常脱离 低音 提琴 的声部 ，雖然[[低音巴松管]]、[[大号]]、[[次中音长号]]可 而演 奏 比 旋律。而 低音提琴 更低的音，主要因为低音提琴齐奏的低音是整个乐队里最好的低音，浑厚而有弹性，比相同音域的[[木 往往与 管乐 器|木管]]或[[铜管乐器]]更润泽有活力，而且 低音 提琴的 声部 演奏 技术比近似 相同 音 域的乐器比更灵活 符 。
在交响乐里，低音提琴主导低音区，大提琴主导中高音区，低音提琴最常见的演 ==独 奏 方式是和大提琴演奏相差8度同一樂段，低音提琴提供渾厚有力的音色，大提琴提供清晰灵活的音色。有不太常见的例子，是大提琴和低音提琴先后演奏同一段旋律，造成特殊的对比效果，例如[[蕭士塔高維奇]]的[[第7號交響曲 (蕭士塔高維奇)|第7號交響曲]]第一乐章。技术==
19 由于琴体大，弦粗，音域低，难于演奏富有辉煌表现力的抒情或炫技段落。至19 世纪 后， 意 大 利独奏家德拉格奈 提 琴 （Domenico Dragonetti）扩展其独奏性能，令[[贝多芬]]感到惊讶，于是 在 其 交响 乐 曲 中 经常脱离 开始使用极为困难而复杂的 低音提琴 的聲部而演奏旋律 段落。 。 而 低音提琴 往往與管樂 独奏家[[乔瓦尼•博泰西尼]]（Giovanni Bottesini）<ref>[https://www.zhiyuezhe.com/composer/giovanni_bottesini/ 博泰西尼生平 Biography]，致乐者</ref>将[[帕格尼尼]]式的提琴推广到 低音 聲部演奏相同音符 提琴上 。
== 20世纪低音提琴 独奏技术 ==突飞猛进，产生了库瑟维兹基（Serge Koussevitzky）这样的大师，并有了一批优秀的协奏曲、奏鸣曲等文献。如格利埃尔Gliere《低音提琴四首小品》或[[保罗•兴德米特]]《低音提琴奏鸣曲》。除此以外，出现一批独奏低音提琴大师，如[[美国]]的盖瑞•卡尔（Gary Karr）、[[德国]]的[[沃尔夫冈•居特勒]]（Wolfgang Guettler）、[[奥地利]]的史特莱歇（L. Streicher）等。
由于琴体大，弦粗，音域低，难於演奏富有辉煌表现力的抒情或炫技段落。至19世纪意大利独奏家德拉格奈提（Domenico Dragonetti）扩展其独奏性能，令[[贝多芬]]感到惊讶，于是在其交响曲中开始使用极为困难而复杂的低音提琴段落。。低音提琴独奏家[[喬瓦尼•博泰西尼]]（Giovanni Bottesini）<ref>[https://www.zhiyuezhe.com/composer/giovanni_bottesini/ 博泰西尼生平 Biography]，致乐者</ref>将[[帕格尼尼]]式的提琴推广到低音提琴上。==历史==
20 低音提琴是经过数个 世纪 逐渐演变而来。[[文艺复兴时期]]流行的古提琴，是源自于维奥尔琴(Viol)家族，原本有高音、次中音与 低音 古 提琴 独奏技术突飞猛进 ， 产生了庫瑟維茲基（Serge Koussevitzky）这样的大师 其中 ， 并有了一批优秀的协奏曲、奏鸣曲等文献。如格利埃尔Gliere《 低音 古 提琴 四首小品》或(Viola da Gamba)就是当时对古[[ 保羅•興德米特大提琴]] 《 的称呼，后来又出现「 低音 提 维奥尔(Bass Viol)」的名称；但在十六、十七世纪时，意大利出现了 「维奥隆尼(Violone)」这个字，用来泛称当时维奥尔 琴 奏鸣曲》。除此 家族中的乐器，但由于「维奥隆尼」并非是精确的专有名词，所 以 外 当时也有文献记载「维奥隆尼」 ， 出現一批独奏 其实专指 低音 提 维奥尔 琴 大师，如。和[[ 美国小提琴]] 的盖瑞•卡尔（Gary Karr） 、[[ 德国]]的[[沃尔夫冈•居特勒中提琴]] （Wolfgang Guettler） 、[[ 大提琴相比，低音提琴保留了更多原来维 奥 地利]] 尔琴的外形，比如在琴肩部分，低音提琴是斜的，但其他三种提琴却是圆形 的 史特莱歇（L. Streicher）等 。
==参考文献==