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近体诗
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近体诗，又名格律诗、今体诗，它是和古体诗对立的。唐代以后，大概因为科举的关系，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数，都有很严格的规定。今体诗因其严密格式和规律，犹如法律、纪律一样，所以后人也称其为律体诗[1]。这种依照严格的规律写出来的诗，是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。近体诗大致分为三种：律诗、排律、绝句。兴起于唐代，代表诗人有李白、杜甫、李商隐、陆游。[2]
==近体诗发展==
近体诗发展，由南朝发端，刘宋时鲍照、颜延之、谢灵运等人尝试调节平仄，彰显韵律，是为“元嘉体”。萧齐时，格律逐渐严格，萧衍、沈约、谢朓、任昉等“竟陵八友”为其代表，称为“永明体”，至初唐时，近体诗形式方才大致告成。
据现今流传“诗格”等作品，初唐格律与后代认知尚有差距，有许多不同音律调节的尝试，也未定型。到沈佺期、宋之问二人，律诗格律才算完成。沈佺期擅长七律，宋之问则长于五律，而后对押韵、平仄及对仗样式讨论，已渐趋一致。初唐文风华靡唯美，仍有六朝遗风。陈子昂、张九龄力转流行，逐渐建立唐人诗风。
初唐时期，格律与风格都逐渐形成新体，进入盛唐时期，转化为中国古典诗歌的黄金时期。所谓黄金时期，乃专就形式美感与抒情风格而言，这也是许多论者所以为唐诗的特色。盛唐时期，田园、边塞等风格、题材极盛，王维、孟浩然为田园自然诗风代表；岑参、高适、王之涣、王昌龄为边塞诗风的代表。
==絕句簡介==
[[絕句]]，為近體詩體裁之一，一篇四句，有五言、七言之分，亦有少數六言作品。[[唐代]]近體詩形成以前，即有五言絕句的形式產生，入唐以後稱為「[[古絕]]」，原稱為「短句」、「斷句」、「截句」等，名稱最早可見於[[六朝]]。「古絕」形式較為自由，並無嚴格的格律限制，常有押仄聲韻的作品。至於格律化的絕句，又稱「律絕」，須依守近體詩格式。
五、七言絕句應起源於[[古體詩|古詩]]，隨詩歌格律發展，而成為絕句，唐代達到極盛，宮廷、梨園、邊塞、旗亭無不傳唱。[[王昌齡]]、[[王之渙]]、[[李白]]、[[杜牧]]、[[李賀]]、[[李商隱]]都是絕句的名家。[[宋朝]]以後，[[王安石]]、[[蘇軾]]、[[陸游]]同樣擅長絕句。
==律詩簡介==
八句
[[永明音律]]與六朝[[駢文]]對近體詩的[[對仗]]形式影響深遠，[[永明]]時期之後，工穩的對仗詩篇已逐漸產生，到[[隋煬帝]]《[[江都]]宮樂歌》，初步建立七律的形式。
[[律詩]]最後成形於唐初，宰相[[上官儀]]為其代表，其作品「綺錯婉媚」，風行當時，稱為「上官體」，他提出所謂「[[六對]]」，歸納六朝以來的對仗形式。而[[杜審言]]詩作聲律工整，有諸多五言排律作品，建立五言律詩的法度模範。至[[沈佺期]]、[[宋之問]]手中，律詩終告成熟，格律成為定式，當時並稱為「沈宋」，民間律詩以[[杜甫]]、[[李商隱]]最為突出。
範例：
{{cquote|
泬寥空色遠，芸黃凄序變。<br />涸浦落遵鴻，長飆送巢燕。<br />千秋流夕景，萬籟含宵喚。<br />峻雉聆金柝，層台切銀箭。
|[[上官儀]]|《奉和颍川公秋夜》上官體}}
{{cquote|白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。<br />
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。<br />
萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。<br />
玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。
|[[李商隱]]|《重过圣女祠》}}
==近体诗发展==
近体诗发展，由南朝发端，刘宋时鲍照、颜延之、谢灵运等人尝试调节平仄，彰显韵律，是为“元嘉体”。萧齐时，格律逐渐严格，萧衍、沈约、谢朓、任昉等“竟陵八友”为其代表，称为“永明体”，至初唐时，近体诗形式方才大致告成。
据现今流传“诗格”等作品，初唐格律与后代认知尚有差距，有许多不同音律调节的尝试，也未定型。到沈佺期、宋之问二人，律诗格律才算完成。沈佺期擅长七律，宋之问则长于五律，而后对押韵、平仄及对仗样式讨论，已渐趋一致。初唐文风华靡唯美，仍有六朝遗风。陈子昂、张九龄力转流行，逐渐建立唐人诗风。
初唐时期，格律与风格都逐渐形成新体，进入盛唐时期，转化为中国古典诗歌的黄金时期。所谓黄金时期，乃专就形式美感与抒情风格而言，这也是许多论者所以为唐诗的特色。盛唐时期，田园、边塞等风格、题材极盛，王维、孟浩然为田园自然诗风代表；岑参、高适、王之涣、王昌龄为边塞诗风的代表。
==絕句簡介==
[[絕句]]，為近體詩體裁之一，一篇四句，有五言、七言之分，亦有少數六言作品。[[唐代]]近體詩形成以前，即有五言絕句的形式產生，入唐以後稱為「[[古絕]]」，原稱為「短句」、「斷句」、「截句」等，名稱最早可見於[[六朝]]。「古絕」形式較為自由，並無嚴格的格律限制，常有押仄聲韻的作品。至於格律化的絕句，又稱「律絕」，須依守近體詩格式。
五、七言絕句應起源於[[古體詩|古詩]]，隨詩歌格律發展，而成為絕句，唐代達到極盛，宮廷、梨園、邊塞、旗亭無不傳唱。[[王昌齡]]、[[王之渙]]、[[李白]]、[[杜牧]]、[[李賀]]、[[李商隱]]都是絕句的名家。[[宋朝]]以後，[[王安石]]、[[蘇軾]]、[[陸游]]同樣擅長絕句。
==律詩簡介==
八句
[[永明音律]]與六朝[[駢文]]對近體詩的[[對仗]]形式影響深遠，[[永明]]時期之後，工穩的對仗詩篇已逐漸產生，到[[隋煬帝]]《[[江都]]宮樂歌》，初步建立七律的形式。
[[律詩]]最後成形於唐初，宰相[[上官儀]]為其代表，其作品「綺錯婉媚」，風行當時，稱為「上官體」，他提出所謂「[[六對]]」，歸納六朝以來的對仗形式。而[[杜審言]]詩作聲律工整，有諸多五言排律作品，建立五言律詩的法度模範。至[[沈佺期]]、[[宋之問]]手中，律詩終告成熟，格律成為定式，當時並稱為「沈宋」，民間律詩以[[杜甫]]、[[李商隱]]最為突出。
範例：
{{cquote|
泬寥空色遠，芸黃凄序變。<br />涸浦落遵鴻，長飆送巢燕。<br />千秋流夕景，萬籟含宵喚。<br />峻雉聆金柝，層台切銀箭。
|[[上官儀]]|《奉和颍川公秋夜》上官體}}
{{cquote|白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。<br />
一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。<br />
萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。<br />
玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。
|[[李商隱]]|《重过圣女祠》}}