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| 姓名 = 崔兰田

| 出生日期 = 1926年农历9月20日

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崔兰田的艺术足迹遍及全国20多个省、市、自治区，4次应邀到北京演出，受到党和国家领导人[[毛泽东、周恩来、邓小平、李先念]]等亲切接见。崔兰田创造的崔派艺术深受广大群众喜爱，在许多观众中流传的“三天不吃盐，也要看看崔兰田”的顺口溜，表达了群众对崔派艺术的热爱。

崔兰田1926年生于[[山东曹县]]。[[著名豫剧表演艺术家]]，豫剧六大名旦之一。[[戏曲教育家]]，“崔派”艺术创始人。国家一级演员。系中国戏剧家协会理事、河南省剧协副主席。她自幼家境贫寒。5岁随父母逃荒至郑州，11岁入太乙班学艺，师从周海水、贾锁学须生，3个月后即能登台演出。开始是和师姐毛兰花同台合演。不久便主演《东吴大报仇》、《胡迪骂闫》等须生戏。

“[[崔兰田，泪涟涟]]”。以善演悲剧而著称的崔兰田，在她的被誉为四大经典悲剧的《三上轿》、《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》中，成功的塑造了独具特色的悲剧妇女形象。而这位艺术大师最初所获得的启蒙和艺术创造力，便是那个贫民大杂院里的眼泪和哭声。那些穷苦妇女的各式各样的哭声以及挨打受气时的表情，都在她脑海中留下了极为深刻的印象。每当她在舞台上塑造悲剧性人物形象时，眼前就自然而然地浮现出那些现实生活中的悲剧人物，各种各样的哭声又响在耳边想起。 1937年秋，逃出故乡曹州的崔兰田一家，已在郑州苦苦熬过了4年多的难民生活，尽管父亲不停地往返于河南、山东之间贩卖硝盐，母亲早出晚归为有钱人家帮佣，但仍然难以维持一家的生计，小小年纪的崔兰田，不得不时常上街乞讨些饭食让妹妹和弟弟充饥。有一次，崔兰田走进一个虚掩着大门的院子，看见里面有许多和她年岁相仿的男孩子、女孩子，都伸着手从一个伙夫模样的人手里接过两个热腾腾的黑面馍。后来，有人告诉她说，那些孩子都是戏班里的学员。学戏还能领馍吃，又不遭人白眼和辱骂。回到家，兰田对父亲说：“让俺去学戏吧，发了馍拿回来让弟弟妹妹吃，比要饭还强。”“要饭再难。也不能去当戏子，干了那一行，三辈子不能入老坟。”父亲的话斩钉截铁，不容置疑。如果就此满足，或者是听命于父亲的训示，也许就不会有豫剧舞台上的一代大师了，兰田是执着的认真的，这是她个人性格和艺术风格中十分重要的一面。窗口已经打开，她就要想方设法看得真切一点，于是，她的身影便时常出现在那座戏园子门前。为了能早一点进入那锣鼓声声响的戏园子里头，她帮门口卖花生米的老太太剥半晌花生，换一毛钱买个站票进去看半场戏，或者帮助把门的大爷打扫园子门前的烟头果皮，以求能让她早些进场看戏。

四邻五舍都知道了她是个“[[小戏迷”]]，遇到母亲和父亲责怪她时，总要替她开脱几句，有时还让她学着戏里人物表演一番。每逢这时，崔兰田唱的全是须生的戏文，比划的又都是武生的动作，因为，她在园子里看戏、[[最喜欢的就是须生的唱段和武生的拳脚]]，她觉得有劲。连年的流浪乞讨生活，难民之家的生活重负，使兰田的性格中注入了许多男孩子的阳刚之气。 1938年春末夏初，崔兰田同40多个少男少女一起，考入了豫西调名须生周海水先生的太乙班，迈出了从艺生涯的第一步。[[周海水]]被誉为“豫剧须生泰斗”，他一面演戏，一面致力于组织科班，广招学员以求人才。崔兰田投考的太乙班，是他主办的最后一个科班，适逢乱世，这个班最为艰难，但也是最出人才的。同崔兰田一块考入太乙班，有一个穿着蓝色粗布大襟衣裳，一对水汪汪的丹凤眼像是会说话的少女，她就是曾与崔兰田一齐享誉豫剧舞台，后来在台湾空军大鹏豫剧团任团长兼导演的毛兰花。为了维持剧社和戏班的开销，周海水忙于演出，他治学极严，学员们凌晨即起，练功吊嗓，稍有不周，便遭斥责。兰田是学员中最苦的，每日练的精疲力尽，但发到手里的高梁面或黄面馍，虽难填充肌肠，但还要省下一个半个揣在怀里，一溜小跑往家赶，沿途再讨乞一些饭食，好做母亲及弟妹的救命粮。

2003年4月5日13时，豫剧艺术大师崔兰田带着观众和同行的思念，走完了她77年的人生旅程，永别了她为之倾注了毕生心血的豫剧艺术。

崔派

1957年至1966年，崔兰田率领安阳市豫剧院一团走遍了长城内外、大江南北，从黑龙江边的罗北城到海南岛的天涯海角，从黄浦江畔的大上海到青藏高原的藏族自治州，全国20多个省、市、自治区都留下了她《对花枪》的英姿、“痛说革命家史”的余音。她曾四次率团晋京演出，党和国家领导人毛泽东，周恩来、邓小平、陈毅、贺龙、李先念、彭真、罗瑞卿，陶铸等曾先后观看了她的演出并亲切接见了她。

首都戏剧界的大师田汉、梅兰芳、夏衍、马连良、肖长华、马少波看了她那炉火纯青的表演后，纷纷走上舞台向她祝贺。崔兰田在与大师们的切磋中，表演艺术进入了出神入化的新境界。她提高了安阳豫剧团在豫剧界乃至全国戏曲界的地位，为豫剧走向全国立下了汗马功劳。她的流派艺术得到空前的发展。

已故著名豫剧大师崔兰田1926 年生于山东省曹县， 5 岁随父母逃荒到郑州。她自幼酷爱戏曲， 常常以乞讨所得买票看戏。她11 岁入豫剧名艺人周海水科班学习须生， 仅3 个月便崭露头角。5 年出科又向豫西调名艺人张庆官学习旦角， 并搭班演出于豫西一带。1944 年， 她在西安首演《秦香莲》一炮打响， 从此跨入了名演员行列， 并立足于西安。她不断汲取京剧、汉剧、秦腔、河北梆子、河南曲剧等姊妹艺术的精华， 兼收并蓄， 博采众长，使演唱更为丰富，并形成了自己独特的风格。新中国成立后， 她的艺术水平又有了大幅度提高， 毛泽东、周恩来等许多国家领导人观看过她的演出。夏衍、田汉、梅兰芳等戏剧界前辈也曾给与她热心的指导。崔兰田[[嗓音宽宏清亮， 纯净圆润， 吐字讲究， 功力非凡， 唱腔质朴坚实， 韵味淳厚]]。“三天不吃盐， 也要看看崔兰田”， 成为观众对她的盛赞。她对旧社会受压迫妇女有深切的感受和精细的观察， 尤其擅演悲剧， 其唱腔哀怨深沉， 缠绵委婉， 感人肺腑。《桃花庵》、《卖苗郎》、《秦香莲》、《三上轿》是她的悲剧代表作。她所塑造的窦氏、柳迎春、秦香莲等不同身分、不同悲情、性格迥异的女性悲剧形象， 给观众留下了极为深刻的印象。

热爱党、热爱社会主义，为了党的戏剧事业，甘愿贡献自己的一切。这就是崔兰田的政治思想品德。凡是跟她接触过的人都说她人品好，艺德高尚。说她象一枝兰花，是那么的清新、淡雅，时时吐露着芬芳，陶冶着人们的情操。

[[“一日为师，终生为父”]]，是崔兰田的人生信条，她[[对待自己的师傅如同亲生爹娘]]。五十年代初，她落户安阳刚刚有了固定的家，就把已经70多岁孤苦伶仃一辈子的“奶师”贾锁接到自己身边奉养。贾师傅逝世后，崔兰田披麻戴孝，挑幡摔老盆为老人送终。她曾经声泪俱下地说：“没有师傅教我本事，我哪有今天。我生活好过了，不能不管师傅，他孤零零的一个人，我是他的徒弟，我不管，谁管！”在她的带动下，师姐妹们齐集安阳，昔日的“豫剧十八兰”成了18个孝子，共同把师傅安葬在安阳。同时也把崔兰田尊师重教的品德扎根在人们的心中。

[[真诚，平易近人，讲真话，不事虚伪]]，是崔兰田的品格。在政治运动频繁的年代，她面对种种压力。及刑讯逼供的拷打，宁可自己倍受折磨，从不为了洗清自己，而把别人推下水去。反而，当朋友遇到困难时，她敢于挺身而出不畏权势的讲真话。1957年在“反右”运动中，全省文艺界召开座谈会批判陈素真，大多数人都是人云亦云地举着胳膊高喊，“打倒”“批判”，惟有崔兰田一口一声陈大姐，直汗颜的那些墙头草偷偷地把高举的拳头掖到了身后。她还亲自把徒弟张宝英送到门庭冷落的陈素真家里，嘱咐张宝英“好好跟陈老师学习她的陈派艺术”。四十多年后，经过这场“运动”的老人，每次回忆起崔兰田的这种“为人”，无不感动地老泪纵横。

File:崔兰田11.jpg|缩略图|崔兰田 [http://dingyue.nosdn.127.net/rKc2J2gvleGh1vGD8WFDhxXVc2twSiW=uM6Nlr4LJiAuB1543305756446.jpg 原圖鏈接][http://dy.163.com/v2/article/detail/E1KNFRAU05345O3Q.html 来自网易]

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File:崔兰田44.jpg|缩略图|崔兰田与妹妹崔兰玉 [http://dingyue.nosdn.127.net/DTkLRX4otcB7ima80HiYdDEZEFW2rERDPYOPGqi44ecNP1543305756235.jpg 原圖鏈接][http://dy.163.com/v2/article/detail/E1KNFRAU05345O3Q.html 来自网易]

File:崔兰田55.jpg|缩略图|崔兰田《李双双》剧照 [http://s3.sinaimg.cn/mw690/001kTWHRzy75LGKePPIc2&690 原圖鏈接][http://blog.sina.com.cn/s/blog_15dc283320102xc0e.html 来自新浪网]