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{{藝人

|姓名 = 小白玉霜

|圖片 = [[File:Xbys1.jpg|缩略图|center|[http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090715/000802e406ec0bc784cf1b.jpg 原图链接][http://www.china.com.cn/news/60years/2009-07/15/content_18139030.htm 图片来源]]]

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== 人物生平 ==

小白玉霜，[[评剧旦行女演员]]。[[原名李再雯，小名福子]]，祖籍山东，5岁随父亲从[[天津]]逃荒到北京，父母亲养不起她，就把她卖给了著名评剧演员、白派创始人[[白玉霜]]做养女，评剧新白派创始人。白玉霜请了天津有名的评剧彩旦[[李文质]]【有的版本称为李文祉】做她的启蒙老师。李文质讲究演唱技巧，板、字、气、腔都很有功夫。再雯聪明好学，刻苦用心，打下了坚实的唱功基础。后来，再雯随同[[白玉霜]]演出，在艺术上又受到很深的熏陶，逐步掌握了白玉霜的唱腔和表演技巧，继承了白玉霜的演唱风格。[[14岁]]登台演戏，在她16岁那年，白玉霜不辞而别，戏班为了维持生计，让她接替母亲担任主演，挂出了“小白玉霜”的牌子。她的演出，意外地受到广大观众的欢迎。几年之后，白玉霜在北京病故，小白玉霜正式挑起了母亲的班子。在京津一带享有盛名。她是[[阳秋、玉海、新中华]]等评剧团的创始人。

== 社会贡献 ==

小白玉霜在演出现代戏方面，做出过不可磨灭的贡献。新中国建立后，她积极响应政府号召，率先演出了 革命现代戏，对评剧艺术改革和现代戏的发展起了重要的推动作用。从解放后到“文革”前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之多。评剧白派由白玉霜创立于三十年代，发扬光大的却是小白玉霜。她把“白派”艺术推向新高峰。后来的“白派”特指小白玉霜的“[[新白派]]”。小白玉霜的艺术在解放后日趋成熟，洋溢着新时代的清新气息。1953年，小白玉霜加入国营剧团，在艺术上更加努力追求，不断创新。在演出剧目上，她一直坚持古装戏和现代戏同时并举。她在传统戏里扮演过许多[[古代妇女角色]]，如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香莲》中的秦香莲等这些性格鲜明、形象各异的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象。特别是她的代表作《[[秦香莲]]》，在表演上吸收并借鉴[[京剧、梆子、曲艺]]等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在电影《秦香莲》的拍摄过程中，她尊重导演对剧中人物造型的需要，毫不犹豫地剃掉自己的双眉，卸装后蒙着头纱回家。此事以后被传为戏剧界的佳话。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。

小白玉霜[[音色纯正]]，[[音域宽广]]，她的行腔柔润平稳，深沉流畅，演唱圆润隽永、低回婉转，讲究节奏的变 化及快慢、轻重的对比，形成了韵味醇厚、朴素大方的演唱特色。小白玉霜扮相大方，善用眼睛传神，表演风格轻淡素雅，细腻含蓄，不浮不泛。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。

小白玉霜的艺术在解放后日趋成熟，洋溢着新时代的清新气息。1953年，小白玉霜加入国营剧团，在艺术上更加努力追求，不断创新。在演出剧目上，她一直坚持古装戏和现代戏同时并举。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色，如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香莲》中的秦香莲等这些性格鲜明、形象各异的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象。特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处，丰富了自己的表演艺术。在电影《秦香莲》的拍摄过程中，她尊重导演对剧中人物造型的需要，毫不犹豫地剃掉自己的双眉，卸装后蒙着头纱回家。此事以后被传为戏剧界的佳话。小白玉霜在演出现代戏方面，做出过不可磨灭的贡献。从解放后到“文革”前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之多。其中有：《[[九尾狐]]》、《[[农民泪]]》、《[[千年冰河开了冻]]》、《[[金沙江畔]]》、《李双双》等。在演出中，她努力塑造出一批风采各异、性格生动的新妇女艺术形象。特别是她在《小女婿》中扮演的杨香草，堪称脍炙人口，给观众留下了难忘的印象。小白玉霜把评剧白派艺术提高和发展到一个新阶段。1967年12月21日，由于“[[四人帮]]”的迫害，[[小白玉霜含冤死]]去，时年45岁。小白玉霜英年早逝，身后并无子女。 小白玉霜老师作为50、60年代的评剧泰斗和领头羊，没有嫡传弟子，但她的唱腔却广为流传。

1968年，小白玉霜因遭受“文革”政治风暴摧残而自杀身亡，新凤霞闻讯悲痛欲绝，但处于当时情况自身难保，未能给情谊笃厚的姐姐送葬，一直成为新凤霞的一块心病。

小白玉霜卖字