金絲猿的故事
內容簡介
密林里的暗算、島嶼上的背叛，
大歷史疊合着小歷史，串聯起上世紀中期的苦難離亂。
中國現代主義文學重鎮李渝長篇力作，
哈佛大學教授王德威專論評述。
☆ 李渝和郭松棻是深受台灣文壇推崇的文學夫妻，均被視為「中國現代主義文學的重鎮」（王德威語）。後浪重點策劃二人作品，其中《金絲猿的故事》是一部李渝情有獨鐘的長篇小說；該書在台灣初版於 2000 年，2012 年再版時，她精心改寫，這個版本也因此被譽為「經典版」，並於本次引進。
☆ 除了被視為現代主義的重鎮，李渝也是知名的藝術史專家。她師從美國學者高居翰，專攻繪畫研究，引介藝術著作至華人世界，例如擔任《圖說中國繪畫史》譯者或長期撰寫專欄。深厚的藝術史素養，也絲絲縷縷地滲入李渝的文學創作，形成視覺意象綿密的文字風格。
☆ 在這部長篇小說里，時代的壓抑氛圍、人類承受戰爭與歷史的創傷報復，被曲折地埋藏於繁複華麗的畫面，處處都是奇花異草、珍禽異獸、艷異光影的細膩描繪。以精緻的文字觸發難以名狀的緊張，李渝的書寫美學甚至讓王德威以「物色盡而情有餘」一語讚譽。
1949 年、島嶼北部、黃昏中的身影，退役的馬至堯將軍從大陸來台，遇見面容神似第一位夫人的女子，定居、再婚，後半生如畫卷般緩緩展開。但是，已從戰場抽身遠去的他，個人戰役其實仍未結束；往事傷痛在內心暗中滋長，看似安穩的日常，又有騷動將至。
過去與現在，新與舊的至親背叛，真實的戰爭與神秘的傳奇，共同凝聚成無法抹滅的傷痛。當一切如宿命般重複，個人救贖的路途要如何完成？
名人推薦
☆ 借着一則中國西南森林中有關金絲猿的傳奇，李渝回顧上個世紀中期以來的家國動亂，也思考救贖種種創傷的可能。更重要的，她對金絲猿傳奇的敘述，直指她對一種獨特的書寫美學與倫理的省思。金絲猿因此成為一個隱喻，既暗示歷史盡頭那靈光一現的遭遇，也點出書寫本身所帶來的神秘而又華麗的冒險。
——王德威（哈佛大學教授）
☆ 小說的主要背景，一貫設在李渝熟悉的五十年代的溫州街，它安靜，高貴而優雅，但是這份優雅卻因為政治局勢的變易，氣氛肅殺，而隱隱浮動着一股壓抑與沉默，幾乎令人喘不過氣來，李渝相當成功地表達了這一曖昧難言的感受。
——郝譽翔（台灣作家）
☆ 在前後兩次文本的改寫過程中，我們看到了李渝變動的意念，以及為了配合這樣的觀念變化，所發展出來的種種新的表達手法。這不是簡單的局部修改，而是整體思路較大的一次變化軌跡。與其說是文本的修繕，不如說是文本的新生。
——楊君寧（中山大學中文系特聘副研究員）
作者簡介
李渝（1944—2014），生於重慶。台灣大學外文系學士，美國柏克萊加州大學中國藝術史碩士、博士。曾任教於美國紐約大學東亞系，擔任香港浸會大學「國際作家工作坊」駐校作家、台灣大學「白先勇文學講座」客座教授。
1983 年獲「時報文學獎」甄選小說首獎，2014 年獲「金鼎獎」圖書類出版獎文學圖書獎併入圍「台北書展大獎」小說類。
著有小說集《溫州街的故事》《應答的鄉岸》《夏日踟躇》《賢明時代》《九重葛與美少年》、長篇小說《金絲猿的故事》、小說與藝術評論《族群意識與卓越風格》《行動中的藝術家》《拾花入夢記》、畫家評傳《任伯年》，並有譯作《現代畫是什麼？》《中國繪畫史》。
原文摘錄
李渝的作品量少質精，早已經得讀者的尊敬。她重寫《金絲猿的故事》，顯然對這個故事情有獨鍾。借着一則有關中國西南森林中金絲猿的傳奇，李渝回顧上個世紀中期以來的家國動亂，也思考救贖種種創傷的可能。更重要的，她對金絲猿傳奇的敘述，直指她對一種獨特的書寫美學與倫理的省思。金絲猿因此成為一個隱喻，既暗示歷史盡頭那靈光一現的遭遇，也點出書寫本身所帶來的神秘而又華麗的冒險。 婚姻停滯在儀式的階段，高音懸在峰頂，戲止在高潮，蒂蕾被急雨打萎，熱情還沒能傾放就變成了殘念，對第一次婚煙，將軍一再有以上一類心情。
書評
好美的一本書。在看的過程中，很多部分被圈起來，很多部分被讀出來，極其華美，無論是視覺上還是聽覺上，都讓我欲罷不能。後來覺得要寫點什麼的時候，獨獨想起了這句。李渝的文字——「文學無他，就是文字」中的文字——「這樣的敏感這樣的純潔這樣的誠懇」，看完悵然若失，想不到是「這樣不計後果」。
李渝的描寫是「不計後果」的。
寫小院一隅花木是「米白色的梔子、桃紅色艷紅色和紫紅色的杜鵑、火紅色的合歡、湖綠色的棕櫚、灰綠色的相思、碧綠的美人蕉、翠綠的羊齒、墨綠的葛藤，金色的夕陽一片鎦鍍，千百種顏色交融匯織，展開壁畫的景勢」；
寫府內的美食是「一個個通體雪白，皮層輕得像羽絨，薄得似粉箋，從外到內沒一層糾葛，……而那玫瑰餡，可是用整粒的核桃，過濾得比綢子還滑溜的山楂和金棗泥，和在青梅水中浸過的新鮮玫瑰花瓣調製的，……」
還有那「高高低低疊疊重重的綠色接續綠色和綠色的樹林」、那關於愛情的定義和詠唱（52頁始）……一系列游離於故事之外的內容，李渝不厭其煩地着墨，極盡華彩，偶爾會留置一個榫，與小說後面的卯進行接合。
而故事以及裡面的人物，則像是被這些層層疊疊的文字所遮掩了起來。長安里的綠植愈是蓊鬱，馬將軍的面目愈是模糊，書中的第一部分馬將軍的出場不可謂不多，但總像是餘暉照耀下的身影，空見其人，不知其里。而其兒子與二妻子的私奔，則更是在這樣的手法下更顯曖昧。
可是到了後半部分，當三個部分開始結合，模糊的人物、曖昧的情愫、浮光掠影的山林江水，一切如此匆忙，宿命的輪迴迅速交代，可是故意留白的故事情節——「你必須自己找出它的內容，它的情節、細節、觀點、上下脈絡、經緯組合、起承轉合，以便連續成對你具有意義的本事」——更像是被中途擋住的弧光，作者似乎已經寫爽了，故事倉促收場，一切戛然而止。
從她的視野可以望及的方向，很遙遠又很鄰近的那座樹林也被風吹開了，林木的華蓋，從過去到現在到未來，有一片晶瑩的光電等待着她的醒來，不呈傳說中的金黃，而是一種暖暖內含精彩的灰顏色，好像是月暈的凝聚還是繁星的竄聚。是的，它們在林頂穿梭飛躍，在枝葉間搓梭出颼颼的聲響，然後如同一簇流星，一片月光，一截載負着月光的河水，以目眩的速度飛掠過林端，完成任務，消失在視覺的底線。 伴隨着金絲猿的閃現與消失，故事也來到了結尾，一切前文提到過的綠植、景況、人與事，按着布置一一閃回。依然是「這樣的敏感這樣的純潔這樣的誠懇」，我想這是作者重新修訂過的版本，她想表達的如流星如月光如載負着月光的河水，都已經在凝聚與竄聚中編造完成，如果過分算計後果，反而無法達到現在流光溢彩般的文字效果。 [1]