里昂雙年展
簡介
里昂雙年展 成立時間：1991
舉行周期：2年
目前屆數：第13屆（2015-2016年）
目前策展人：Thierry Raspail（2015-2016年）
上屆策展人：Raph Rugoff（2013-2014年）
參展藝術家：52人（2013-2014年）
出席人數：204669人（2013-2014年）
日期：第13屆里昂雙年展於2015年9月10日至2016年1月3日期間舉行
里昂雙年展2009將開創第二個三部曲，焦點是歷史。關於傳播的情況——血族關係與共同起源，甚至——藝術形式和技巧，美術理論，思考行星的最早發源等等。這些因素標誌着西方藝術統治的結束——對它自己的標準沒有損害——藝術來自於地方，是西方現代性爆發所不了解的。2009年雙年展設有獎金，凱瑟琳（Catherine David）將負責評選。
評論
這是一場異彩紛呈但重點缺失的展覽。如果真的存在一個「統一的圖景」，那麼這個圖景肯定是許多元素沉積的結果：藝術家，觀念，實物，相乘再相乘。一份名單催生出無數衍生名單；最終結果被無限延擱。看得眼花繚亂的我只好向畫冊尋求嚮導，不料卻找到了更多的單子：傳記單，圖片單，文字單（目錄，詞彙），概念單。除「遊戲」，「玩家」和「規則」外，策展人還動用了更多隱喻以豐富他們的項目，在已有集合里又加上「機制」，「情節」和「群島」。由於畫冊未對其內容做任何區別或分析，結果連藝術作品在內，所有東西都變成了一堆數據，而參觀者只有在過量信息面前瞠目結舌的份兒。
也許這正是展覽想要取得的效果，因為從這個意義上說，里昂雙年展堪稱是當前時代的一面鏡子：在如今這個計算機，谷歌，維基百科無處不在的世界裡，藝術雙年展不過是無窮無盡的信息供應鏈條上不起眼的一環。另一個與之相關的邏輯是匯編和累積的概念，這也是支撐部分主要參展藝術家作品的核心：Ranjani Shettar蛛網般虛無縹緲的光簾，Wade Guyton數字控制的抽象裝置，Thomas Bayrle微觀和宏觀的圖案變換，Erick Beltrán用海報和街頭小廣告組成的森林（有些挪用了街頭煽動性的種族主義標語——里昂白色垃圾，黑鬼不得入內——但全部很小心用黑色寫成，最終效果更接近巴黎塞納河左岸風格而不是激進的挑釁。）
2007年裡昂雙年展，就像《Schindler/避難所》一樣，是一次探索，是以信息積累為基礎書寫歷史的一次嘗試。但Hullfish Bailey描述的思維發展歷程具有強烈的目的性和並帶着改變世界的理想，而里昂雙年展卻缺乏明確的藝術方向和定位，缺少關聯性，信息也沒有經過過濾，因而難以被視為對一個藝術歷史時刻的全面闡釋。