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王遇鴻
出生	1910
國籍	中國
職業	影雕刻藝人

人物簡介

民國十四年(1925)，遇鴻15歲輟學，到閻各莊鎮拜聶春潮為師，學習皮影雕刻藝術。嗣後專攻金石和皮影鏤刻。到成年，家道中落，便以治印和雕影為業。抗日戰爭時期，遇鴻為冀東行署仿製了許多敵偽的鈐章印信，對共產黨深入敵後工作做出了一定貢獻。

1948年東北解放，遇鴻到遼寧省黑山縣以雕制皮影謀生。不久被聘到遼寧省民間藝術劇院，專事刻皮影工作，並在那裡教授了4個徒弟，對東北皮影發展作出了貢獻。

1952年應聘到樂亭縣皮影社從事雕刻工作，並着手皮影改革，把過去1尺的影人加大到1尺2寸。影人尺寸的加大，相應地場景擺設和砌末都要按比例擴大， 工作任務繁重，他日以繼夜地設計草圖1000多張。先是加工節目使用大影人，到1 958年，全堂影人都實現了1尺2寸化。遇鴻還着手影人和砌末的裝訂改革，把木偶提線方法引進影人中。通過一系列改革加工，他製作的馬匹、獸類足尾能自由 活動，特技影人能開口說話，走路邁步。操作起來得心應手，形象生動活潑，很受群眾歡迎。

王遇鴻刀工深厚，技藝精湛，把金石之工滲入皮影雕鏤 之中，刀法犀利剔透、頓挫迴旋，以拙勝巧.法度金石，刀口粗細相濟，對比生輝疏密有致，條理清晰。尤其注重製作工藝，選皮從不將就，厚薄皮塊、用場合理， 不惜工、不惜料，本着匹遇良材，出奇制勝的規範，在他刀下的影人，個個生動逼真，件件好使耐用。他不抱殘守缺，師古不泥古，主張革新，力求再創造。他設計 和雕鏤的影人頭像，特別注意人物性格、身份和年齡特徵，個個生動逼真，生活氣息濃厚，同是一行人物，各得其體，各具性格。如淨行人物，李逵勇猛憨直，張飛 粗中有細;曹操既奸又詐，董卓奸而愚，窗上皆見分明，打破了千人一面的舊規範。額頭大小，帽傾帽揚都表示出粗細遇滑。白面書生、粉面小旦，臉線曲直，都有 分寸，直者年少，弓者年邁。額上彎曲示旦，額直示生。在服飾、場景設計上，裝飾相宜，誇張有度，刀口疏密得體，圓方相襯，虛實有致，圖案做到互余互補，組 織縝密，線條疏而不空，密而不亂，真謂"疏能走馬，密難插針"。特別是線條中的中鋒迴轉用刀，以圓破方，頗具匠心，前無古人，在影界為其獨長。在賦彩方 面，善於用大色塊與鏤空部分強烈對比，又間以細膩的分染，明暗互相映照，顯得明快莊重。

1963年，遇鴻隨樂亭縣皮影團赴京匯報演出，郭沫 若同志對他的雕刻藝術給予"雕刻精工"四個字的評價，並接受了王遇鴻影件的禮贈。正當遇鴻藝術精進，漸趨高峰之際，病魔奪走了他的生命，於1966年病逝 於樂亭皮影團，時年56歲。不幸的是，王遇鴻的藝術珍品，在"文化大革命"中大多被付之一炬，只有幾件作品被他的弟子和好友收藏保存下來。1982年，這 幾件作品隨河北省民間美術作品在北京展出，並由河北省文化局推薦隨中國河北省民間美作到日本展出，均獲較高的評價。