斗百花·煦色韶光明媚
| 《斗百花·煦色韶光明媚》 |
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作品名稱: 《斗百花·煦色韶光明媚》 創作年代: 北宋著名詞人，婉約派代表人物 文學體裁：詞 作者：柳永 |
《斗百花·煦色韶光明媚》[2]北宋著名詞人柳永的作品。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
這是柳永早年寫的一首中調詞，描寫一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見的悵怨心情。上片寫她面對大好春色而深感寂寞的情景；下片寫她想念情人而百無聊賴的心境。
上篇開頭四句，猶如一組連續不斷、由遠而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫得如詩如畫：先展示出和暖美好的春光是那麼明麗嫵媚，渲染出一個迷人的全景；然後拉近鏡頭，現出輕淡的雲氣低低籠罩着花開樹木的景象；再把鏡頭推進，照着芳樹旁的一個池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾着水而生長的水氣朦朧的青草；最後把鏡頭對着池塘邊的小樓，只見遮蔽門窗的帘布靜靜地垂着，任憑楊花柳絮在簾外春風中飄舞。從結構上看，第一句是總寫，下面三句是分寫；分寫的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最後使讀者的眼光集中到閒垂簾幕的地方來了。
「遠恨綿綿，淑景遲遲難度。」這個換頭，承上啟下，解開懸念。原來是她由於有着綿綿不斷的悠長怨悔的心情，所以面對如此美好春景反倒感到時間緩慢，難以熬過。「遠恨」，即長恨，長久的怨悔。「淑」，美好。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無緒的秘密，又賣了一個何為「遠恨」的關子。這確如周濟所說：「以一、二語勾勒提掇，有千鈞之力。」
「年少傅粉，依前醉眠何處？」緊接上句，點明「遠恨」的內容。說她想念的那個年輕人搽着脂粉，又像以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂了吧？這裡面包含了對「年少」的往日恩愛的回顧，更蘊藏着對「年少」的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使「遠恨」的內容深化了一層，又照應了上片「終日扃朱戶」的內心活動，從而把一個被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。
此詞首尾兩處寫景，起首以大好春色反襯內心的困擾寂寞；末尾以深院花雨映襯內心的遠恨難排。在寫法上，有如夏敬觀所說：「層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。」其中詞意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹嚴，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。
目錄
詩詞正文
| “ | <煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹。池塘淺蘸煙蕪，簾幕閒垂飛絮。春困厭厭，拋擲鬥草工夫，冷落踏青心緒。終日扃朱戶。
遠恨綿綿，淑景遲遲難度。年少傅粉，依前醉眠何處。深院無人，黃昏乍拆鞦韆，空鎖滿庭花雨。[3] > |
” |
| — <《斗百花·煦色韶光明媚》>，<古詩文網> | ||
譯文
春光明媚，陽光和煦，薄霧低低的籠罩着芳香的樹叢。池塘上飄着如煙的霧氣，凌亂而荒蕪，簾幕無聊的垂着，像風中的柳絮一般飄蕩。春困的日子讓人想睡覺，把鬥草的遊戲拋開了，踏青的心情也沒有了。整天關着房門。
綿綿的思念，幽幽的愁緒，何時才能得到丈夫的愛憐。年輕的郎君，你和從前一樣嗎？在哪兒眠花宿柳呢。寂寞的院子的空無一人，黃昏時剛剛把鞦韆拆掉了，白白的鎖住了一院子落花。
簡介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。咸平元年（998年），柳永居家鄉，遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在牆壁上，反覆琢磨。咸平四年（1001年），柳永嘗試為詞，作《巫山一段雲•六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有「飄飄凌雲之意」。
表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說「浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。」另一方面卻又自我安慰說「富貴豈由人，時會高志須酬」。因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。
柳永擴大了詞境，佳作極多。他還描繪了都市的繁華景象及四時景物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨。[6]