太陽與少女
內容簡介
★日本奇幻、科幻小說大獎得主，直木獎多次入圍，《達·芬奇》雜誌2017年度白金之書，日本奇幻文學作家森見登美彥出道十四年的散文收錄。
★《春宵苦短，少女前進吧！》《有頂天家族》《企鵝公路》《四疊半神話大系》等腦洞神作的誕生筆記。作者用可愛詼諧的筆調，記錄着周圍發生的一切事情——在鴨川的堤壩散步，感受京都之美，品嘗波子汽水的清甜，回到四疊半的公寓創作小說……每一篇文章都是清新的生活體驗。
★篇幅短小，言辭詼諧，幽默可愛，暢聊人生與創作。從影響自己的書籍電影，到每部小說的創作初衷，再到童年時和成人後的一些記憶片段，這一次聊個痛快！
★在小小四疊半公寓產生的神話腦洞，以及因此對父親的回憶與感謝，森見登美彥的文字，溫暖又奇異，將人不知不覺帶入一個現實與奇幻交織的世界。
《春宵苦短，少女前進吧！》《有頂天家族》《太陽之塔》……這些腦洞大開、萌動生趣的故事是如何誕生的？
四疊半（約七平方米）的公寓裡能創作出怎樣天馬行空的神作？
日本奇幻天才作家森見登美彥出道十四年以來全部隨筆收錄，暢聊人生與創作——
·影響過森見登美彥的書：《內田百閒全集》、樋口一葉的《一葉戀愛日記》、中島敦的《山月記》、柯南·道爾的《五個橘核》《福爾摩斯探案全集》……
·影響過森見登美彥的電影：《岸和田少年愚連隊》《千與千尋》《砂之器》……
·森見筆下絕美京都的秘密、充滿了回憶時光的四疊半公寓……
除此之外，本書還收錄了作者從未出版過的連載專欄《空轉小說家》，並且初次公開了特別寫下的、之前絕未公之於眾的秘藏版《森見登美彥日記》。
如何從一個普通大學生成長為奇幻名家，森見登美彥用可愛、詼諧、舉重若輕的筆調，全部記錄在這本書中！
作者簡介
1979年出生於奈良。
2003年以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大獎，驚艷出道。
2007年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下第20屆山本周五郎獎。
2008年，以《有頂天家族》拿下日本書店大獎第3名，奠定暢銷書作家地位。
2010年，以《企鵝公路》獲日本科幻小說大獎。
原文摘錄
我承認「重讀」的重要性。然而在現代,想讓人反覆閱讀同段內容都是難事。因為社會上的信息量在不斷攀升,每年出版的書籍總量堪稱龐大。更何況還有因特網。大多數文章只是測覽一遍就從我們眼前消逝而去了,甚至很可能第二天就忘了。我從小就嚮往着「博聞強識」,可惜我的腦袋沒有那麼強的功能,只看一遍根本就什麼都記不住。「那為什麼還要去看它呢?」我也曾感到過空虛。因為大多數內容都沒用。 時間不夠是現代人共同的煩惱,但那並不是真正的問題。哪怕時間再不夠,只要發自內心地堅信「我該看的只有這一本」,就必然能得以實踐。真正的問題是讓人覺得「這本是不是該看看」的書多得數不清。經典名作的列表簡直無窮無盡。我耗上一輩子都看不完。經典還沒看完，人生就先完了。另一邊還有數量龐大的新刊書籍。因此我總是處於「這也好奇那也好奇」的狀態，結果沒能集中精力閱讀任何一本。實在是丟人現眼。 食物、旅行、動物，孩提時代的回憶。 閱讀本上老師的文章時，我的身邊洋溢着一種「小世界」的歡快。那並不是沉溺於妄想的世界，而是可以親眼看見、觸手可及的世界。 很接近孩子稚拙地摸索的世界。 儘管是個小世界，卻不能小看。即便長大成人，我們的手也並非無遠弗屆，眼睛也不能看清太平洋對岸。就算來到了地球的另一側，展開雙手所及的範圍舊不會變。 當然了，我們確實是大人。成為大人的過程，就是學會讓心中的孩子閉上眼睛。小孩子是很愚蠢的，如果淨用孩子的眼睛來看世界，一定會遇上麻煩。所以我們オ需要閉上孩子的眼睛。也許有一些人閉得太緊實了，會就此忘記用孩子的眼睛看世界的方法。 可是，大多數人可以熟練地控制心中的孩子，適時地睜眼閉眼。 品嘗美食的時候、漫步或奔跑的時候、眺望森林的時候、撫摸貓咪的時候，我們會讓心中的孩子睜開眼睛。想要像小時候那樣盡情享受歡愉或許有些強人所難，但當初學會的方法如今也能派上用場。 我想，本上老師寫文章的時候，一定把她那雙孩子的眼睛睜開了。
書評
在我自己妄加的印象里，森見登美彥應該是一個皮得讓人想打卻捨不得的有趣傢伙，看他寫的小說就像在看萬花筒，喀啦一聲，齒輪轉動，入眼即使語言難以描繪的絢麗。你定睛細看每一塊碎片，好像哪個段落都很正常，可是組合在一起就讓人目眩神迷。
他的故事往往以日常起筆，就像我們出門閒晃，偶遇熟人拉拉家常，道一句「天氣真好」，話音未落，突然狂風大作，暴雨傾盆，甚至六月飛雪，你還沒反應過來是哪個環節出了錯，故事就以迅雷不及掩耳之勢脫軌了。風把你吹上了雲，雨把你衝下了海，你在心裡喊一句牙白（やばい），結果雲朵鬆軟如棉花糖，不僅入口香甜，還可以玩蹦床，海底蔚藍明亮，前方一座水晶宮富麗堂皇，門前佇立着值班的蝦兵蟹將。
你心想，這作者也太胡來了，可是不但找不出違和感，還不願承認地開始期待後續的情節發展。等到酒過三巡，菜過五味，你覺得自己已經適應了萬花筒的絢麗，從他不按常理出牌的套路摸出了規律，結果他輕輕一推手指，鏡筒一轉，把你請進了更讓人眼花繚亂的大觀園。
在這之前，我一直是這麼覺得的，能夠輕鬆對接日常和非日常，在區區四疊半里建起一個又一個奇幻宇宙，這傢伙的才氣一定是天生的。然後羨慕嫉妒恨的庸人如我，打開了這本隨筆集。
咦，怎麼回事……
這個名叫森見登美彥的神仙，居然，像極了一個普通人。
他像一個普通的讀者那樣，面對浩瀚如煙的舊書集市，這本也想買，那本也想買，站在成排的書架前，這本也想讀，那本也想讀，對於喜歡的作家的作品，他不吝讚美，甚至可以給你吹出一個心形彩虹屁。他在得書記提到的《一葉戀愛日記》、《信號者》、《憤死》……每本都介紹得讓我心潮澎湃。
從書中悄悄觀察她的一舉手一投足，就仿佛躲在電線杆後面偷窺，讓人陷入一種某天能向這位古怪少女打聲招呼的錯覺。然而你嚮往的這個女孩，會在你眼皮底下隻身投入某個可疑男子的懷抱，就為了借點錢。實在是太驚險了，讓人驚出一身冷汗，卻又令人怦然心動。 把這個短篇讀給弟弟妹妹聽，在接近高潮情節的時候，因為太過恐怖，我的頭髮都豎起來了。我整張臉都僵硬了，動不了嘴，仿佛是充斥着恐怖的文章迎面攔住了我的去路。正在朗讀的本人也好，側耳傾聽的弟弟妹妹也好，全都面色鐵青，露出一副心臟都快停跳的表情。再也沒有比那次更可怕的小說閱讀體驗了。 既然開頭是標題為《大人》的短篇，那麼這本小說集會不會是以「大人」為主題的小說呢？不論是誰都會有這種想法。我也抱着這種想法再次閱讀獎一遍，而在我腦海中愈發清晰浮現出來的，卻是變化為種種形態而糾纏不休的「孩子」們。 「大人」這兩個字的另一側，也緊緊貼着「小孩」這兩個字。 在塞安利方面，森見可說是一把好手，要不是其中碰巧有一本他吹爆我掀桌的《深泥丘奇談》，他的解說又驚艷得讓我不得不再三確認我們看的是同一本書，我可能就真信了他的「鬼話」。
他像一個普通的學生那樣，不想上課、不想上課、不想上課，在學校里虛度光陰，又為自己的虛度光陰而惶惶不可終日，入學前期盼着玫瑰色的大學生活，入學後卻日復一日重複着單調的灰，想寫出石破天驚的作品，卻被「小說究竟是什麼」等漆黑且粘稠的暗物質層層包裹。
他像一個普通的作家那樣，瓶頸、瓶頸、瓶頸，被截稿日追着跑，連載結束後又因為不滿自己的「敷衍」而砍掉重練，在漫畫化的作品寄語裡給自己的原著（瘋狂）打廣告，為自己拖了N年才填坑「找藉口」。
他像一個普通的丈夫那樣，有意無意地炫妻、炫妻、炫妻。
他還像廣大豆瓣友鄰一樣，是個社恐。
但同時，他依然是那個有趣的森見。
他不懂自行車競技的規則，卻會在心中為車手們吶喊助威。在其他小孩大多貪戀玩具的時候，他沉迷於「在寬敞的場所煢煢孑立的事物」。認為在高級的紙上寫字能冒出高級的點子，因此買買買屯了十年都用不完的高級筆記本。由於擺弄積木太快樂而忘記截稿日。誤以為錢形警部是魯邦的父親。約心儀的少女一起逛書市被對方丟下，發現一套喜歡書卻囊中羞澀，不得不厚着臉皮打電話向少女借錢，還讓她幫忙扛了一半書回宿舍。（什麼？你說這些都是糗事？）
但是，他又會一本正經地說出「當我們擺起架子斷言「世界必須是如此這般」時，我們就躲進了圍城的內測，在「溫情」與「殘忍」、「幽默」與「恐怖」之間畫出一條分割線。而實際上。這些要素原本就只是「活着」的不同側面而已。它們本來就是一體的。把本就是一體的存在活生生地掏出來，全然一體地取出來，聽上去不是很簡單嗎？可惜，有些事情並非足夠單純就能輕易實現」、「重要的是，這高度並沒有達到「人類皆如螻蟻」的程度，而是恰巧足夠「發現人類的可愛」」、「對生命來講，最重要的並不是DNA，而是「活着」本身。DNA只是活着的手段。於此相同，對小說來講，最重要的不是故事，而是是否能從中感受到一個活着的世界。故事只是為達成目的手段」、「我什麼都不想成為，卻必須成為什麼才行」……這些撩撥你心弦的句子。
這個叫森見登美彥的作家，果然是吃有趣長大的啊。 [1]