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《張看》（張愛玲第二部散文集）

全書共分為「日常生活」、「親友素描」、「未名小草」、「藝文天地」和「著譯自述」五輯。每輯作品均按最初發表或首次結集的時間先後編排，以便讓讀者對張愛玲散文創作的進程有一個比較完整的把握。《張看》本是張愛玲第二部散文集的書名，是張愛玲自己選定的，她對此有過一個解釋：「『張看』就是張的見解或管窺——往裡面張望——最淺薄的雙關語」。

書 名	張看	作 者	張愛玲
ISBN	9787536023949 [1]	作者筆名	梁京
書籍內容1	日常生活	書籍內容2	親友素描
書籍內容3	未名小草	書籍內容4	藝文天地
書籍內容5	著譯自述

作者

張愛玲，現代女作家。筆名梁京。1943～1945年發表了《茉莉香片》等小說，代表作有《傳奇》、《流言》等。抗戰後，改行編寫電影劇本，後居美國。自出道後，盛名至今不減，「張迷」遍布全球。古人云：傳奇者，因奇而傳。事，無奇不傳。 對於傳奇，張愛玲有自己的說法：書名則傳奇，目的是在傳奇里尋找普遍人，在普遍人里尋找傳奇。其實，傳奇無需尋找，張愛玲其文其事便是了。都市千般繁華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的淒情哀婉，張愛玲的筆宛若金針，貌似漫不經心地描龍繡鳳，實際上卻將字字句句都刺在了你的心上。

收入作品

一九四四 「萬象」月刊連載長篇小說 《連環套》 一九四五 「雜誌」月刊連載 《創世紀》、《姑姑語錄》等

自序

一個印度人請着看電影

珍珠港事變兩年前，我同炎櫻剛進港大，有一天她說她父親有個老朋友請她看電影，叫我一塊去。我先說不去，她再三說：「沒什麼，不過是我父親從前的一個老朋友，生意上也有來往的。打電話來說聽見摩希甸的女兒來了，一定要見見。」單獨請看電影，似乎無論中外都覺得不合適。也許舊式印度人根本不和女性來往，所以沒有這些講究。也許還把她當小孩看待。是否因此要我陪着去，我也沒問。

是中環一家電影院，香港這一個類型的古舊建築物有點像影片中的早期澳大利亞式，有一種陰暗污穢大而無當的感覺，相形之下街道相當狹窄擁擠。大廣告牌上畫的仿佛是流血的大場面，烏七八糟，反正不是想看的片子，也目不暇給。門口已經有人迎了上來，高大的五十多歲的人，但是瘦得只剩下個框子。穿着一套泛黃的白西裝，一二十年前流行，那時候已經絕跡了的。整個像毛姆小說里流落遠東或南太平洋的西方人，膚色與白頭髮全都是泛黃的髒白色，只有一雙纏滿了血絲的麻黃大眼睛像印度人。

炎櫻替我介紹，說：「希望你不介意她陪我來。」不料他忽然露出非常窘的神氣，從口袋裡掏出兩張戲票向她手裡一塞，只咕賊了一聲「你們進去」，匆匆的就往外走。

他帶的錢只夠買兩張票

「不不，我們去補張票，你不要走，」炎櫻連忙說，「潘那機先生！不要走！」

我還不懂是怎麼回事。他只擺了擺手，臨走又想起了什麼，把手裡一包紙包又往她手裡一塞。

她都有點不好意思，微笑低聲解釋：「他帶的錢只夠買兩張票。」打開紙包，見是兩塊浸透加糖雞蛋的煎麵包，用花花綠綠半透明的麵包包裝紙包着，外面的黃紙袋還沁出油漬來。

我們只好進去。是樓上的票，最便宜的最後幾排。老式電影院，樓上既大又坡斜得厲害，真還沒看見過這樣險陡的角度。在昏黃的燈光中，跟着領票員爬山越嶺上去，狹窄的梯級走道，釘着麻袋式棕草地毯。往下一看，密密麻麻的樓座扇形展開，「地陷東南」似的傾塌下去。下緣一線欄杆攔住，懸空吊在更低的遠景上，使人頭暈。坐了下來都怕跌下去，要抓住座位扶手。開映後，銀幕奇小，看不清楚，聽都聽不大見。在黑暗中她遞了塊煎麵包給我，拿在手裡怕衣裳上沾上油，就吃起來，味道不錯，但是吃着很不是味。吃完了，又忍耐着看了會電影，都說：「走吧，不看了。」

祖籍波斯的印度拜火教徒

她告訴我那是個帕西人(Parsee)——祖籍波斯的印度拜火教徒——從前生意做得很大。她小時候佐在香港，有個麥唐納太太，本來是廣東人家養女，先跟了個印度人，第三次與人同居是個蘇格蘭人麥唐納，所以自稱麥唐納太太，有許多孩子。跟這帕西人也認識，常跟他鬧着要給他做媒，又硬要把大女兒嫁給他。他也是喜歡宓妮，那時候宓妮十五歲，在學校讀書，不肯答應。她母親騎在她身上打，硬逼着嫁了過去，二十二歲就離婚，有一個兒子，不給他，也不讓見面。他就喜歡這兒子，從此做生意倒霉，越來越蝕本。宓妮在洋行做事，兒子有十九歲了，跟她像妨妹兄弟一樣。

宓妮請炎櫻吃飯叫我作陪

有一天宓妮請炎櫻吃飯，她又叫我一塊去。在一個廣東茶樓午餐，第一次吃到菊花茶，擱糖。宓妮看上去二三十歲，穿着洋服，中等身材，體態輕盈，有點深目高鼻，薄嘴唇，非常像我母親。一頓飯吃完了，還是覺得像。炎櫻見過我母親，我後來問她是不是像，她也「是同一個典型」，大概沒有我覺得像。

我母親也是被迫結婚的，也是一有了可能就離了婚。我從小一直聽見人說她像外國人，頭髮也不大黑，膚色不白，像拉丁民族。她們家是明朝從廣東搬到湖南的，但是一直守舊，看來連娶妻也不會娶混血兒。我弟弟像她，除了白。

中國人那樣的也有，似乎華南之外還有華東沿海一直北上，還有西北西南。這本集子裡《談看書》，大看人種學，尤其是史前白種人在遠東的蹤跡，也就是納罕多年的結果。

港戰後我同炎櫻都回到上海，在她家裡見到麥唐納太太，也早巳搬到上海來了，仿佛聽說國貨做點生意。她生得高頭大馬，長方臉薄施脂粉，穿着件小花布連衫裙，腰身粗了也仍舊堅實，倒像有一種爽利的英國女人，唯一的東方風味是漆黑的頭髮光溜溜梳個小扁髻，真看不出是六十多歲的人。有時候有點什麼事托炎櫻的父親，嗓音微啞，有說有笑的，眼睛一眯，還帶點調情的意昧。

炎櫻說宓妮再婚，嫁了她兒子的一個朋友湯尼，年紀比她小，三個人在一起非常快樂。我看見他們三個人在一個公眾游泳池的小照片，兩個青年都比較像中國人。我沒問，但是湯尼總也是他們這第三世界的人——在中國的歐美人與中國人之外的一切雜七咕略的人，白俄又在外。

麥唐納太太母女與那帕西人的故事在我腦子裡也潛伏浸潤了好幾年，怎麼寫得那麼糟，寫了半天還沒寫到最初給我印象很深的電影院的一小場戲，已經寫不下去，只好自動腰斬。同一時期又有一篇《創世紀》寫我的祖姨母，只記得比《連環套》更壞。她的孫女與耀球戀愛，大概沒有發展下去，預備怎樣，當時都還不知道，一點影子都沒有，在我這專門愛寫詳細大綱的人，也是破天荒。

自己也知道不行，也腰斬了。戰後出《傳奇增訂本》，沒收這兩篇。從大陸出來，也沒帶出來，也沒想到三十年後陰魂不散，會又使我不得不在這裡作交代。

來信徵求我是否同意重新發表過去的文章

去年唐文標教授在加州一個大學圖書館裡發現四0年間上海的一些舊雜誌，上面刊有我這兩篇未完的小說與一篇短文，影印了下來，來信徵求我的同意重新發表。內中那篇短文《姑姑語錄》是我忘了收入散文集《流言》。那兩篇小說三十年不見，也都不記得了，只知道壞。非常頭痛，躊躇了幾星期後，與唐教授通了幾次信，聽口氣絕對不可能先寄這些影印的材料給我過目一下。明知道這等於古墓里掘出的東西，一經出土，遲早會面世，我最關心的是那兩個半截小說被當作完整的近著發表，不如表示同意，還可以有機會解釋一下。因此我同意唐教授將這些材料寄出去，刊物由他決定。一方面我寫了一段簡短的前言，說明這兩篇小說未完的原因，《幼獅文藝》登在《連環套》前面。《文季》刊出《創世紀》後也沒有寄一本給我，最近才看到，前面也有刪節了的這篇前言。

「幼獅文藝」寄《連環套》清樣來讓我自己校一次，三十年不見，儘管自以為壞，也沒想到這樣惡劣，通篇胡扯，不禁駭笑。一路看下去，不由得一直齜牙例嘴做鬼臉，皺着眉咬着牙笑，從齒縫裡進出一聲拖長的「Eeeeee！」(用「噫」會被誤認為嘆息，「咦」又像驚訝，都不對)連牙齒都寒颼颼起來，這才嘗到「齒冷」的滋味。看到霓喜去支店探望店伙情人一節，以為行文至此，總有個什麼目的，看完了詫異地對自己說：「就這樣算了？」要想探測寫這一段的時候的腦筋，竟格格不入進不去，一片空白，感到一絲恐怖。當時也是因為編輯拉稿，前一個時期又多產。各人情形不同，不敢說是多產的教訓，不過對於我是個教訓。這些年來沒寫出更多的《連環套》，始終自視為消極的成績。

這兩篇東西重新出現後，本來絕對不想收入集子，聽見說盜印在即，不得已還是自己出書，至少可以寫篇序說明這兩篇小說未完，是怎麼回事。搶救下兩件破爛，也實在啼笑皆非。