文件:“La Perse” 1911年.jpg查看源代码查看历史

在他的回忆录“时尚之王”（1931年）中，Poiret写道：“当我梦想将艺术融入我的衣服时我是个傻瓜，当我说制衣是一门艺术时，我是个傻瓜吗？因为我一直都喜欢画家，感觉到与他们平起平坐。在我看来，我们练习同样的工艺，他们是我的同事。“ Poiret认为艺术与时尚并非仅仅涉及而是不可分割的，因此解雇了一直困扰著优秀和应用艺术的兄弟对抗。这种信念是Poiret现代性愿景的核心，在很大程度上，这是通过他对艺术话语的部署来实现的。

除了表现自己是艺术家和艺术赞助人之外，Poiret还将自己的时尚作为独特的原创艺术作品推广。他通过整理视觉和表演艺术，以及与前卫现代主义相关的艺术家合作来实现这一目标。在Poiret的各种合作中，最持久的是Raoul Dufy，他帮助推出了他作为纺织品设计师的职业生涯。Dufy的平面图案非常适合Poiret的平面抽象设计，这一事实在诸如“La Perse”外套，“La Rose d'Iribe”连衣裙和“Bois de Boulogne”晚礼服等标志性作品中显而易见。这是由Dufy与丝绸制造商Bianchini-Férier共同设计的面料制成。

Dufy的大胆图形设计反映了Poiret对手工艺的偏爱。战后对工业和机械现代性的拥抱与Poiret相对立。然而，在战争前的几年里，工人的艺术，如杜菲，或自学，如亨利“Le Douanier”卢梭，Poiret如此钦佩他创造了一件礼服，“HomageàRousseau”。在他的荣誉中，被认为是对BelleÉpoque颓废和复杂的否定的现代。