6与7（纪弦诗歌）查看源代码讨论查看历史
作品原文
拿着手杖7。
咬着烟斗6。
数字7是具备了手杖的形态的。
数字6是具备了烟斗的形态的。
于是我来了。
手杖7+烟斗6=13之我。
一个诗人。一个天才。
一个天才中之天才。
一个最最不幸的数字！
唔，一个悲剧。
悲剧悲剧我来了。
于是你们鼓掌，你们喝彩。
作者简介
纪弦（1913～2013.7月22日），是中国台湾诗坛的三位元老之一（另两位为覃子豪与钟鼎文），在中国台湾诗坛享有极高的声誉。纪弦不仅创作极丰，而且在理论上亦极有建树。他是现代派诗歌的倡导者，他主张写“主知”的诗，强调“横的移植”。诗风明快，善嘲讽，乐戏谑。他的诗极有韵味，且注重创新，令后学者竞相仿效，成为中国台湾诗坛的一面旗帜。1953年创办《现代诗》季刊，发起成立现代诗社，引起中国台湾诗坛关于现代诗的一次论争。 [1]
纪弦1913年出生于河北清苑县，1929年开始创作。他在上海以“路易士”为笔名发表作品，属于现代派的一员。1948年1月底他由上海迁徙至台湾，在诗人伊沙看来，纪弦对中国诗歌产生的巨大影响正始于此时。“在上世纪40年代的上海，他其实并不算特别重要，只属于现代派中的年轻人”伊沙说，“但他去了台湾之后，创办了《现代诗》诗刊，这是台湾第一个有现代诗追求的诗刊，他可以说是台湾现代诗的开山鼻祖。”[2]
纪弦于1953年创办《现代诗》季刊，发出新诗再革命的先声，在台湾掀起了一场现代主义诗歌的运动，“他们的口号很明确，就是向波德莱尔以降的法国现代诗学习”伊沙说。在他看来，“五四”时期胡适、郭沫若缔造了新诗，到了1949年，新诗仅仅是到达了西方浪漫主义与现实主义诗歌的阶段，但当诗人开始准备走向现代主义时，却因为历史原因不得不中断。“当我们没有办法尝试世界诗歌潮流的时候，纪弦完成了我们没法完成的文学道路。”[3]
伊沙认为如果说胡适、郭沫若开创了现代诗，艾青让现代诗更为本土化、更有时代感，纪弦则让中国的现代诗走进了现代主义，“他在整个中国文学史的地位是至高无上的，他的离去标志着一个时代结束了。”