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双喜图
这是一幅情景交融的佳作。
画家的写实，并非只是简单地写形、求真，而是通过对形的细微刻画以营造出一种特定的意境。
中国画的写实，从一开始就兼顾形、神，追求意境。离开了形，何以言“神”?即使自言“逸笔草草，不求形似”，其实也只是笔墨精炼，形象简括而已，并非超脱形外。
画家简介
崔白（1004-1088），北宋画家，字子西，活跃于宋神宗前后，濠州（今安徽凤阳）人。
崔白是开始发挥写生精神的画家，其无前人的画稿可临摹或参考，但其依靠超越前人的观察研究及描绘能力，探索花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。
其擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，画佛道鬼神、山水、人物亦精妙绝伦，尤长于写生。所画鹅、蝉、雀堪称三绝，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。一改百馀年墨守成规的花鸟画风（指“黄筌画派”），成为北宋画坛的革新主将，数百年来颇受画坛尊崇。[1]
赏析
《双喜图》是崔白五十岁以后的作品，也是他花鸟画中的代表作。
画家在偶然中见此生动有趣的一幕，便以精练的技法忆写稍纵即逝的景象。
两只山喜鹊向一只路过的野兔鸣叫示警，一只据枝俯向鸣叫，另一只则腾空飞来助阵。野兔慢条斯理地看看这两只张翅示威的山喜鹊，像是告诉它们“我只是路过，何必紧张呢?”三者间的姿态及相互呼应的关系，正好构成“S”型的韵律动感。[2]
枝叶、竹、草则因受风而飒飒作响，更增添了活泼生动的神韵。
在表现技法方面，灵活地运用工谨与粗放的笔趣，以工笔双钩填彩法描绘山喜鹊。画兔子基本上与双钩填彩有关，但表现皮毛，则用细腻的线条描绘处理，隐去轮廓边线，达到更写实的形貌。树叶、竹、草也是双钩填彩法，但荆棘则是没骨法染画而成，树干则以粗放的笔意描绘，笔锋的折转变化极为明显。土坡侧笔放胆挥毫，粗细笔调相融和谐，增添活泼之意。
本幅于树干上有崔白款：“嘉祐辛丑（1061）年崔白笔。”
作品
双喜图 绢本淡设色 193.7x103.4cm
国立故宫博物院收藏。[3]