阿萊士·施蒂格查看源代码讨论查看历史
阿萊士·施蒂格 Ales Steger( 1973年5月31日 - )出生於古老的小城普圖伊，現居住在斯洛文尼亞盧布爾雅那。是伊斯洛維尼亞最具代表性的當代詩人、小說家和散文家。[1]
1995年，他的第一本詩集《Šahovniceur》出版，在三週內就被搶購一空，這表明了斯洛文尼亞的新一代藝術家和作家。
他的作品被譯成多國語言， 在世界各地有廣泛讀者；作品曾發表在《紐約客》、《波士頓評論》、《新蘇黎世報》、《南德意志報》、《泰晤士報文學增刊》等刊物。
2011年，他的代表作詩集《事物之書》被翻譯成英文出版，作品以新穎的視角探討了人與事物之間的關係，受到了歐美詩歌界的廣泛關注。
堅固的世界已煙消雲散？
詩似乎就是用詞語去觸摸世界，這個世界可以是我們的身體，也可以是自然界，不僅是物體，也可以是我們的行動，我們的愛恨情仇，總之，事事物物。
但我們的語詞還能真誠地觸摸和觀察這個世界嗎？這也是斯洛文尼亞詩人施蒂格想去處理的問題（之一）。[2]
《從傷口另一端》
詩集的風格或滯礙傳統的意象構成邏輯，引入奇異的動機；或表演聯覺的體操，精湛運用詭論式的敘述；或欣然接受冷僻的句法，在語言和歷史的陌生化遇合裡尋覓詞的迷宮的入口，尋覓事物和身體在那裡的相遇之處所。呈現當代全球化語境下，具體個人的細膩感受和體驗。[3]
涵蓋了從1997年至今創作的近百首詩歌，分別選自詩集《喀什米爾》《癭瘤》《事物之書》《身體之書》和《地下天空之上》。
這些詩作呈現了阿萊士一向主張的「反常規思維」，他擅長以一種理性、思辨又極為細膩的方式去觀看和傾聽日常生活中具體的事物，並通過詞語的多重意象和意象之間的邏輯轉換，探索事物內部與世界之間超越現實意義的關聯。
這些被觀察和書寫的事物可能是無生命的核桃、石頭、回形針、牙籤等，也可能是具有生命特質的身體部位，如嘴、胃、牙齒，乃至作為部分病體的癭瘤。
在多數情況下，指向詩人的「我」是不在場的，詩歌的空間被語言本身占據，形成獨有的體系。正如阿萊士所描述的，「在字詞變得沉默的地方，事物說話。」
身體，是人與世界的傷口
但也許我們低估了語言，或說低估了語言對我們的意義，特別是詩對我們的意義：
《那時》
“每個人都曝露於他自己僅有的語言中” “有時身體成為詞……身體需要詞來令其他身體知情”
離開語言，我們的身體、世界都是不可見的。這種玄乎的說法，更直白的表達是：對於它們，我們是熟視無睹或視而不見的。這樣一種語言觀也幾乎是現代詩歌的底線共識：是語言在說人，而不是相反。
《麵包與玫瑰：柏林故事》
以柏林的不同地點作為通向這座城市內部的透鏡，而每一次向透鏡發出的凝視，都是慢條斯理的回憶冒險。
乍看之下，這本小書只是將一篇篇細密的城市隨筆綴連成冊，是蘭姆《伊利亞隨筆》一類作品在現代的對應物。但如果我們細讀這本書，就會發現施蒂格所創制的並不止於此。[4]
當他回憶的時候，他並不是簡單地從他的記憶中攫取可供抒情的片段，而是藉由遺忘的跳板，去“再度發現柏林”，並以此重新書寫出一座更為真切的城市。與此同時，在施蒂格貌似閒情逸致的書寫下，隱匿的也是其與柏林乃至整個歐洲文化之間複雜的相互依存關係。
當他在麵包店中將一隻柏林小麵包（Schrippe）稱為巴伐利亞小麵包（Semmel）時，販麵包的女士伯莎便露出怨懟的神色，這使他感到不安，“當我離開烘培店，我便回到了我的語言。”他如是註解這段經歷。
一個異鄉人在此種境遇下，勢必要以周旋的姿態來對抗城市對他們精神施加的馴化。在施蒂格那裡，周旋的具體形式即是對記憶中的故土發出幽深的呼告，以求在德國-斯洛文尼亞的文化洪流中確立己身的獨立。
這個故土既可以說是施蒂格地理意義上的家鄉普圖伊城，也可以代指作者渴求的由文明與智識構建的精神原鄉。
前者是與生活互相消磨以致身心俱疲的施蒂格希求遁身的處所，而後者則使他得以化身為一個古典時代的漫遊者，與柏林現代性的世俗枝節發生齟齬——如同他自己所使用的那個隱喻，他像羅馬帝國的智者塔西佗一樣逡巡過整個日耳曼。在這一意義上，施蒂格在書中的形象顯然與那些著名的流離失所者——米沃什、本雅明、布萊希特等重合，藉著被剝奪之物來穿透現實的簾幕，並因此逼近了更為理想的故土。[5]
詩作
阿萊士作為一個詩人，更是一個有教養的人，寫詩的前提是一種文學修養。
阿萊士的詩除了是現代主義詩歌，也是抒情詩，富有創造力，詩歌的背後有一種創造力和衝擊力。[6]
蛋
當你在平底鍋一側殺死它，你不會注意到， 死後，雞蛋長出一隻眼。[7]
它太小，滿足不了 早餐時哪怕最節制的胃口。
可它已在看，已盯住你的世界。 它的視野里有什麼，從沒有表情的視角？
它見證時間嗎，冷淡地穿過空間的時間？ 眼球，眼球，裂開的蛋殼，渾沌還是秩序？
時辰這麼早，對一隻小眼睛來說大大的問題。 而你——你真想要一個答案？
當你坐下，眼對眼，從桌旁，
取一塊麵包皮你迅速就讓它什麼也看不見。
回形針
你放下手中的紙覺得困惑。
你這時才注意到一枚回形針鐵鏽色的壓痕。
一條向內的道路盤旋著的路牌。
如同一根看不見的線她將世界的殘屑聚攏。
她溫暖過你，用她卷裹自己的方式。像一個胎兒。
像一隻蝸牛。像集體墓穴里的一具軀體。
她的本意不是要為這世界增添或從中取走什麼。
不是個創造者，這小小的回形針。她只是接觸發生的一個理由。
有人取走她。誰，為什麼——你不知道。
也不知有多少張紙片丟失了。
用一根手指重溫那個印痕你繼續開始閱讀。
在你打開一個空間中的一個空間中的空間之前。
這首詩沒有完結。
榮譽與獲獎
德國語言文學研究院柏林藝術研究院院士。
法蘭西文學藝術騎士勳章獲得者。
作品《事物之書》，獲得美國翻譯作品獎。
2016年，《事物之書》獲得德國巴伐利亞藝術學院授予的國際BIENEK獎。稱其為「今日最富原創力的歐洲詩人」。