行人日暮少.風雪亂山深
譯文及注釋
譯文
我試着說說旅途中的風景，你才能知道與你分別後我的心情。
夕陽西墜暮色蒼茫，路上行人稀少，亂山深處風雪迷濛，淒清冷寂。
注釋
寄內：寄給妻子的詩。內：內人，妻子。
賞析
此詩是作者寄給妻子的詩，首句提出「途中景」，以途中景色，見別後離情，末兩句實寫途中景色，於所寫景色中表現作者情懷之極苦、極亂。全詩以景抒情，寫得簡略含蓄，但作者的別後心情，所謂「黯然消魂」者，卻又充分地表現出來。[2]
以途中景色，見別後離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法，即以實處見虛，則實處皆虛。不說「心情」，而只說沿途風物，風物雖是早已客觀存在，而行人此時此地之心頭滋味卻是個人所有。其深度和其濃度作者均未明言。且別情之濃，別情之亂，若一一說去，將不知費去幾許筆墨，愈說得多，愈不能將此瀰漫四野、飄忽怊悵之心情說全、說清，故將虛化實，使實處全虛，則更易感人。李商隱的《夜雨寄北》就是採用這種表現手法。
按一般敘述方法，詩之順序應為：「行人日暮少，風雪亂山深。試說途中景，方知別後心。」今將句倒轉，是作者獨具匠心處。第一聯為第二聯作鋪墊，第二聯陡轉，轉折頗險而陡，因奇特而見警策，可謂能於險中求警；若按意思順序來寫，則是平鋪直敘，而無跌宕之勢。讀後只能感到行人於日暮時，說出風雪亂山中之感受，及因此感受而思念家人之心情，雖流暢而失之淺淡。此則不同，讀首聯竟不知所云「別後心」究竟如何，讀次聯不僅可知「途中景色「，亦可於所寫景色中感知作者情懷之極苦、極亂。
首聯提出「途中景」，卻全無一字說此「景」字，提出「別後心」，既不作心情之描述，又無形象以見意。而此詩卻又轉回頭去接第一句去寫「途中景」。如此安排，使讀者自知景即心，心即景，與其寫不易着筆之抽象心情，不如寫引起此種情懷之實景，於實景中見到此極苦、極亂之心情。一如劉長卿之《逢雪宿芙蓉山》：「日暮蒼山遠，天寒白屋貧」，只着一「貧」字，使下聯之實寫「柴門聞犬吠，風雪夜歸人」，實處全虛，一片蒼茫淒寒之感，彌天而來，別人多少言語說不盡者，只以十字勻染出矣。孔平仲此詩的妙處也在於此。[3]
創作背景
公元1093年（宋元祐八年），哲宗開始親政，因孔平仲屬元祐黨人，被貶知衡州，又貶惠州別駕。此詩應作於赴惠州途中，題為「寄內」，可知是寄給作者的妻子的。