舒婷诗歌《黄昏》查看源代码讨论查看历史

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舒婷的诗，有明丽隽美的意象，缜密流畅的思维逻辑，从这方面说，她的诗并不“朦胧”。只是多数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征，很少以直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。

原文欣赏

　　我说我听见背后有轻轻的足声

　　你说是微风吻着我走过的小径

　　我说星星象礼花一样缤纷

　　你说是我的睫毛沾满了花粉

　　我说小稚菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛

　　你说夜来香又开放了层层迭迭的心

　　我说这是一个生机勃勃的暮春

　　你说这是一个诱人沉醉的黄昏

赏析

　　舒婷这首《黄昏》知道的人可能不多，这首作者写于上世纪八十年代的黄昏小唱，是一首绝对名家的绝对不怎么出名却绝对经典又绝对唯美的一塌糊涂的传统朦胧诗，女诗人采用的是早期象征派诗歌的写作技巧，每句都有具体物件相对应，从字面看，这首诗一看就懂一目了然，清清楚楚的白纸黑字，但你能看懂的只有表面，你若不展开你的想象，根本就不知道作者要表达什么，这便是象征派诗歌的高明之处。她只让你读懂文字表层，却不让你知道作者的深层意味，你得透过她传递给你的客观对应物之表层，产生你自己的联想，从而完成一次心灵的阅读旅行。

　　诗中的“我”和“你”，我们可设想为作者和她的爱人，也可设想为她和某个高人，或作者和她的世界(我们暂且认定是她和某位高人的灵魂对话)。“我说 我听见背后有轻轻的足音”，显然诗人处于极度寂寞孤独之中，渴望被理解被关注，所以都产生了“背后有轻轻的足音”的心理幻觉，那位高人告诉她，这只是“微风吻过”你“走过的小径”，你这是一种深度自恋下的幻觉。

　　接下来的星星和礼花，睫毛和花粉都是上句的同列排比，作者以求达到一种不同层面渲染同一主题，这在舒婷的诗，毕加索的画中是比较常见的表现手法。接下来作者感觉自己是“小稚菊都闭上了昏昏欲睡的眼睛”，简直是自恋到了极点，女人啊，女诗人首先是女人，越优秀的女诗人越女人。都不胜寒的没人敢娶，就差打广告了，还小雏菊似的我感觉，还在昏昏欲睡，于是那位高人告诉她，你这是"夜来香又开放了层层迭迭的心"，继而进一步暗示她，你的花季不再，你是朵多情的不甘寂寞的夜来香，你的暗香尽管浮动，只是，已近黄昏。

　　女诗人岂肯就此束手就擒，她还在作最后一搏，为了自己的粉红自尊和弯弯的酒窝，她唱道："这是一个生机勃勃的暮春”，阴阳之色差彼此感官之背离到了这份上，那位高人只能报一个无可奈何的微笑，他告诉她，无论你认同与否，你得承认，你只是一个“诱人沉醉的黄昏”。

　　于是乎，女诗人和高人的一席灵魂之对话，虽然尖锐并几近残酷，却也成就了一首现代象征版精品小诗，一代才女黄昏之诗家绝唱，花事阑珊之如花美眷，美的惊艳眷的彻底，绝版的倾家荡产，不可救药。

舒婷简介

舒婷（1952- ），原名龚佩瑜，出版的诗集有《双桅船》（1982）、《舒婷顾城抒情诗选》（1982）、《会唱歌的鸢尾花》（1986）、《始祖鸟》（1992）、《舒婷的诗》（1994）。

舒婷，原名龚佩瑜，1952年出生于福建厦门石码镇，朦胧诗派的代表作家之一，[[<<致橡树>>]]是朦胧诗潮的代表作之一,与北岛、顾城齐名。1969年下乡插队，1972年返城当工人。1979年开始发表诗歌作品。1980年至福建省文联工作，从事专业写作。著有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》、《秋天的情绪》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“诗想”》、《舒婷文集》(3卷)等。诗歌《《祖国呵，我亲爱的祖国》获1980年全国中青年优秀诗歌作品奖，《双桅船》获全国首届新诗优秀诗集奖、1993年庄重文文学奖。

舒婷长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。情感的复杂、丰富性常常通过假设、让步等特殊句式表现得曲折尽致。舒婷又能在一些常常被人们漠视的常规现象中发现尖锐深刻的诗化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），并把这种发现写得既富有思辩力量，又楚楚动人。