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《紫色人形》，2003年10月江蘇文藝出版社出版的圖書，作者畢淑敏。 《紫色人形》,共收有10篇小說，包括「崑崙殤」、「不會變形的金剛」、「女人之約」、「預約死亡」等。
- 書 名 紫色人形
- 作 者 畢淑敏
- ISBN 9787539919799
- 頁 數 294頁
- 定 價 28.00元
- 出版社 江蘇文藝出版社
- 出版時間 2003年10月
- 裝 幀 平裝
- 開 本 大32開
內容簡介
《紫色人形》的主要內容是：「我」到倉庫向老大媽借一塊鋪工作檯的油布，而老大媽卻說沒有了，就在「我」失望往外走時，發現一塊豆青色的油布。然後老大媽向我講述了與這塊油布有關的一對重度燒傷夫婦的愛情故事。
作品原文
那時我在鄉下醫院當化驗員。一天到倉庫去，想領一塊新油布。
管庫的老大媽，把犄角旮旯翻了個底朝天，然後對我說，你要的那種油布多年沒人用了，庫里已無存貨。
我失望地往外走，突然在舊物品當中，發現了一塊油布。它摺疊得四四方方，從翹起的邊緣處，可以看到一角豆青色的布面。
我驚喜地說，這塊油布正合適，就給我吧。
老大媽毫不遲疑地說，那可不行。
我說，是不是有人在我之前就預訂了它？
她好像陷入了回憶，有些恍惚地說，那倒也不是……我沒想到把它給翻出來了……當時我把它刷了，很難刷淨……
我打斷她說，就是有人用過也不要緊，反正我是用它鋪工作檯，只要油布沒有窟窿就行。
她說，小姑娘你不要急。要是你聽完了我給你講的這塊油布的故事，你還要用它去鋪桌子，我就把它送給你。
我那時和你現在的年紀差不多，在病房當護士，人人都誇我態度好技術高。有一天，來了兩個重度燒傷的病人，一男一女。後來才知道他們是一對戀人，正確地說是新婚夫婦。他們相好了許多年，吃了很多苦，好不容易才盼到大喜的日子。沒想到婚禮的當夜，一個惡人點燃了他家的房檐。火光熊熊啊，把他們倆都燒得像焦炭一樣，我被派去護理他們，一間病房，兩張病床，這邊躺着男人，那邊躺着女人。他們渾身漆黑，大量地滲液，好像血都被火焰烤成水了。醫生只好將他們全身赤裸，抹上厚厚的紫草油，這是當時我們這兒治燒傷最好的辦法。可水珠還是不斷地外滲，剛換上的布單幾分鐘就濕透。搬動他們焦黑的身子換床單，病人太痛苦了。醫生不得不決定鋪上油布。我不斷地用棉花把油布上的紫色汁液吸走，儘量保持他們身下乾燥。別的護士說，你可真倒媚；護理這樣的病人，吃苦受累還是小事，他們在深夜呻吟起來，像從煙囪中發出哭泣，多恐怖！
我說，他們紫黑色的身體，我已經看慣了。再說他們從不呻吟。
別人驚訝地說，這麼危重的病情不呻吟，一定是他們的聲帶燒糊了。
我氣憤地反駁說，他們的聲帶仿佛被上帝吻過，一點都沒有的傷。
別人不服，說既然不呻吟，你怎麼知道他們的嗓子沒傷？
我說，他們唱歌啊！在夜深人靜的時候，他們會給對方唱我們聽不懂的歌。
有一天半夜，男人的身體滲水特別多，都快漂浮起來了。我給他換了一塊新的油布，喏，就是你剛才看到的這塊。無論我多麼輕柔，他還是發出了一聲低沉的呻吟。換完油布後，男人不作聲了。女人嘆息着問，他是不是昏過去了？我說，是的。女人也呻吟了一聲說，我們的脖子硬得像水泥管，轉不了頭。雖說床離得這麼近，我也看不見他什麼時候睡着什麼時候醒。為了怕對方難過，我們從不呻吟。現在，他呻吟了，說明我們就要死了。我很感謝您。我沒有別的要求，只請你把我抱到他的床上去，我要和他在一起。
女人的聲音真是極其好聽，好像在天上吹響的笛子。
我說，不行。病床那麼窄，哪能睡下兩個人？她微笑着說，我們都燒焦了，占不了那麼大的地方。我輕輕地托起紫色的女人，她輕得像一片灰燼……
老大媽說，我的故事講完了。你要看看這塊油布嗎？
我小心翼翼地揭開油布，仿佛鑑賞一枚巨大的紀念郵票。由於年代久遠，布面微微有點粘連，但我還是完整地攤開了它。
在那塊潔淨的豆青色油布中央，有兩個緊緊偎依在一起的淡紫色人形。
畢淑敏《紫色人形》閱讀答案 - 記敘文閱讀及答案 - 語文網[1]
選材
從選材方面來看，作者選取生活中自己所經歷的一個細節作為切入口，將自己聽來的故事作為材料。用以小見大的手法，描繪了愛情的偉大純潔。同時，亦給我們啟示：寫作，不一定就非得要有大材料，哪怕是自己身邊的一件小事，只要經過藝術加工也會成為一篇佳作。從中我們可以看出作者深厚的文化底蘊。
故事中一對重度燒傷的夫婦，在醫院裡從不呻吟，而且在在夜深人靜時，他們會給對方唱歌，可以看出愛情的力量在支撐着他們，讓他們堅強地面對所發生的不幸。這給我們展現了一對患難夫婦之間偉大而美麗的愛情畫面。油布上兩個緊緊依偎的紫色人形，這種至死不渝的愛情才是真正的愛情。
在我們現實生活中，有多少愛是建立在感情的基礎上的呢？又有多少對夫婦是共同面對困難的，一起攙扶走下去的？作者借老大媽講述的故事，告訴我們：愛情是堅貞巍峨偉大的，相愛的人是會永遠在一起，一起面對生活中的挫折，給彼此鼓勵的。縱使荊棘叢叢，也不會分離。所以我們不要輕易地去污衊愛情，真正的愛情的出現並不只是靠彼此的好感，共同的愛好，還有它的時機和你可以承擔責任的時候。
結構
從行文結構上看，《紫色人形》共設懸釋懸三次。 第一次，當「我」在舊物品中發現油布時，「老大媽毫不遲疑地說，那可不行」。此處設置懸念，激發讀者的思考：竟然都有油布，為何不肯給「我」呢？那油布是給了別人還是對老大媽有什麼重要意義？往下閱讀時，「我說，是不是有人在我之前就預訂了它」？道出了讀者心中的疑問，開始一步一步地釋懸，在「我」的不斷追問下，老大媽終於說出了關於這塊油布的「歷史」，亦給了讀者答案。
第二次是「當時我把它刷了，很難刷淨……」不是新的油布嗎，幹嘛要刷？油布沾了什麼那麼費力也刷不淨？迫切想知道答案的讀者帶着自己的猜測聽着老大媽的故事，在文章末尾終於知道了，原來是給那兩個重度燒傷的病人治傷的，在他們堅持不住的情況下，女傷員要求老大媽讓她和自己的新婚丈夫在一起，油布中央就是他們兩個依偎的紫色人形，由於油布沾了紫草油，所以會刷不淨。
第三次是在老大媽講述的故事中，別的護士說那兩個重度燒傷的病人會在夜深人靜時呻吟，而老大媽卻說他們從不呻吟。這時，讀者就奇怪了，究竟為什麼不會呻吟呢？難道是他們的聲帶給燒壞了？要不他們是啞巴，絕對不會是正常人的。隨着老大媽的娓娓道來，讀者心中的迷霧逐漸清晰，原來他們不呻吟是為了不讓對方更加痛苦難受，忍受着巨大的疼痛，還在夜晚給對方唱歌，讓對方知道自己還活着，不讓對方擔心。 作者不斷地設置懸念釋放懸念，增強了文章情節的吸引力。作者很好地抓住了讀者的心理欲望，不斷地吸引讀者，又不讓讀者感到厭煩，安排的情節不僅合理而且又吸引人。
在作者巧妙地安排的情節中，從側面刻畫了老大媽善良勇敢而又細心的人物形象。即使面對的是兩個嚴重燒傷的病人，她不但沒有懼怕，而且細心地用棉花為他們吸走紫色汁液，善良細心地去照顧他們。當其他護士說他們恐怖，聲帶被燒壞時，老大媽勇敢地為他們辯護，「反駁說，他們的聲帶仿佛被上帝親吻過，一點都沒有灼傷，在夜深人靜的時候，他們會給對方唱我們聽不懂的歌」。如此的夫婦，如此美麗的愛情怎麼會恐怖呢？
作者在《紫色人形》中，將最有表現力的片斷截取出來加以定格，然後再放大生活化的語言，傳遞給讀者一種淡淡的情感，宛如和風細雨，韻味悠長，並於無聲中滋潤我們的心田。油布上的紫色人形正是作者向世人傳遞愛的真諦的「工具」。
結尾讓讀者回味無窮。作者擴大了讀者的想像空間，讓讀者暢遊其中並思考，在思考之後對愛情有一種更深刻的認識，在愛情的沉默處留下自己思考後的什麼。《紫色人形》這部作品不僅給了我們展現一幅美麗而又堅貞的愛情畫面而且可以幫助讀者走向成熟，給予讀者一些不用言語也能明白的真理。在末尾，作品收到了深化和升華主題的效果。
作者簡介
畢淑敏，女，1952年出生於新疆伊寧，中共黨員，中學就讀於北京外國語學院附屬學校。1969年入伍，在喜馬拉雅山、岡底斯山、喀喇崑崙山交匯的西藏阿里高原部隊當兵11年， 歷任衛生員、助理軍醫、軍醫等。1980年轉業回北京。國家一級作家，北京銅廠主治醫師、衛生所所長、中國有色金屬工業總公司研究室專業作家，1991年畢業於北京師範大學研究生院中文系，碩士。從事醫學工作20年後，開始專業寫作。1987年開始共發表作品200餘萬字。1989年加入中國作家協會。[2]
著有《畢淑敏文集》十二卷，處女作《崑崙殤》（《阿里》）長篇小說《紅處方》《血玲瓏》等，中短篇小說集《女人之約》等，散文集《婚姻鞋》等。曾獲得莊重文文學獎、小說月報第四、五、六屆百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學大獎、北京文學獎、崑崙文學獎、解放軍文藝獎、青年文學獎、台灣第16屆 中國時報文學獎、台灣第17屆聯合報文學獎等各種文學獎30餘次。另：其人也是國家一級作家，北京作家協會副主席，北京師範大學文學碩士，心理學博士方向課程結業。內科主治醫師，註冊心理諮詢師。 [3]