空虚滑过我的身体（木朵诗歌）查看源代码讨论查看历史

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《空虚滑过我的身体》是诗人木朵创作的诗歌。

作品原文

1

空虚滑过我的身体

头屑落在黑漆上

这个南方的冬日，昆虫们在哪里

它们一定也梦见了地狱

街道的两个入口，在夜里变成出口

我能回到稻田，灵魂和肉体择一而往

人们在钟点中欢娱，在墙上一身清白

我不能走到他们面前，我空无一物

2

我成为机器，成为一种声音的元素

在这大地上，我钻入人群

却失去了理性，成为一只幻想游弋的蚂蚁

成为以土为家的蚯蚓

我的邻居忘记了风的多情

他们在讥笑发生在隔壁的一切

一个在阳光下移动镜子的人

说是找到了太阳的双足

作者简介

木朵，1972-， 江西 宜春人。

木朵现居宜春，喜欢小镇生活，自谓“流落民间”；大学期间与一些好友尝试“南方诗歌”的创作倾向，“含辛茹苦”，从此有了一点基础。如今写诗剧，越写越寂静；写《雕虫小技》，象抱着一面铜鼓。“一条街生活，一条街记忆”。编有诗集《斜坡上的斜晖》（2003）和《镶铜边的小鼓》（2004），札记集《一夜成名》（2005）。自称“前世是一条鱼”。

主要作品* 《斜坡上的斜晖》（2003）* 《镶铜边的小鼓》（2004）* 札记集《一夜成名》（2005）

也许没有人更比木朵清晰辩别诗中自我的尺度，这是一种处于自我幻境之中的深深反省，它的判断座标是诗、知识，以及人文的触动。我从来都不怀疑他的阅读，并非只存在于他的写作意识，有时，我会被他所理解的人文觉醒人文气息所感动，这一切，当他知道如何或自然而然将自己代入诗性并依附从未的这种感觉开始，它就会变成就像从别人口中说出来的言说。所谓差之毫厘失之千里，从语言艺术层面更能体现且明显，所幸，已经跨过了这道坎。后发力只会拓展深度与诗的空间感、层次感，所幸经验的赠予；也没有哪个人更能比木朵清楚读者、“我”以及事物之间的位置与感应关系，这是阅读的好处之一，可以训练洞察力并成为一种习惯（镜像），同样，过于理性的思维存在“语言过于醒觉的危险”，但是当他所抒发的见识并非“个人见解”，并非强制于读者的思辩，那么，他的浑然不顾和凛然正气已经成为人文景观、意象以及诗的部分。