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 《汉娜姐妹》是伍迪·艾伦执导,米娅·法罗、芭芭拉·赫希等主演的剧情片,于1986年2月7日在美国上映。
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 《汉娜姐妹》是伍迪·艾伦执导<ref>[http://tv.sohu.com/star/NTQ0MjRfzum1z6GksKzC1w==.shtml 伍迪·艾伦个人资料/图片/视频全集],搜狐视频</ref> ,米娅·法罗、芭芭拉·赫希等主演的剧情片,于1986年2月7日在美国上映。
  
 
 该片讲述了汉娜、霍莉、莉这三个姐妹之间的生活以及她们与米基、爱略特等人的感情故事。1987年,伍迪·艾伦凭借该片获得第59届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
 
 该片讲述了汉娜、霍莉、莉这三个姐妹之间的生活以及她们与米基、爱略特等人的感情故事。1987年,伍迪·艾伦凭借该片获得第59届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
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 汉娜的前夫米基是电视台的编导,忧郁的他总觉得自己长了肿瘤,当他得知自己健康之后,决定重新对待生活。他辞去了电视台的工作,迷上了宗教,最后在马克斯兄弟主演的喜剧片中找到了生活的意义。
 
 汉娜的前夫米基是电视台的编导,忧郁的他总觉得自己长了肿瘤,当他得知自己健康之后,决定重新对待生活。他辞去了电视台的工作,迷上了宗教,最后在马克斯兄弟主演的喜剧片中找到了生活的意义。
  
 莉无法面对汉娜,又厌烦爱略特的犹豫,于是她爱上了另一个男人。汉娜也感觉到爱略特和莉的关系不正常,此时爱略特才意识到自己实际上爱的还是汉娜。霍莉放弃了演艺事业,却在剧本创作上展露出才华,而且得到了米基的爱情。
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 莉无法面对汉娜,又厌烦爱略特的犹豫,于是她爱上了另一个男人。汉娜也感觉到爱略特和莉的关系不正常,此时爱略特才意识到自己实际上爱的还是汉娜。霍莉放弃了演艺事业,却在剧本创作上展露出才华,而且得到了米基的爱情<ref>[https://new.qq.com/omn/20190807/20190807A0MA0V00.html 【伍迪·艾伦】奥斯卡最佳原创剧本《汉娜姐妹》],腾讯网,2019-08-07</ref>
  
 
==影片评价==
 
==影片评价==

於 2021年3月15日 (一) 12:45 的修訂

《漢娜姐妹》是伍迪·艾倫執導[1],米婭·法羅、芭芭拉·赫希等主演的劇情片,於1986年2月7日在美國上映。

該片講述了漢娜、霍莉、莉這三個姐妹之間的生活以及她們與米基、愛略特等人的感情故事。1987年,伍迪·艾倫憑藉該片獲得第59屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎。

劇情簡介

這是一個演員的家庭,父母都是演員,三個女兒也都是演員。大姐漢娜是一位天才演員,她的丈夫是膽小怕事的搖滾樂明星經紀人愛略特。二姐霍莉也是個演員,但才華很一般,加上性情暴躁又有些神經質,所以在事業上不太成功,甚至有些厭世情緒。漢娜的小妹妹莉和她的老師弗雷德里克同居生活。弗雷德里克是個傲慢的藝術家。他不僅上了年紀,而且因為沉迷藝術而不問世事。於是,莉幾乎成了弗雷德里和外界的唯一接觸。

愛略特愛上了年輕漂亮又性感的莉,兩人瞞着漢娜發生了關係。莉離開了弗雷德里克,但愛略特卻下不了決心和漢娜分手。霍莉和一位女性朋友共同經營了一家小店,結果卻被朋友搶走了商店和男人,霍莉也因此陷入精神崩潰的邊緣。

漢娜的前夫米基是電視台的編導,憂鬱的他總覺得自己長了腫瘤,當他得知自己健康之後,決定重新對待生活。他辭去了電視台的工作,迷上了宗教,最後在馬克斯兄弟主演的喜劇片中找到了生活的意義。

莉無法面對漢娜,又厭煩愛略特的猶豫,於是她愛上了另一個男人。漢娜也感覺到愛略特和莉的關係不正常,此時愛略特才意識到自己實際上愛的還是漢娜。霍莉放棄了演藝事業,卻在劇本創作上展露出才華,而且得到了米基的愛情[2]

影片評價

《漢娜姐妹》站在女性主義的立場上,嚴肅探討了男女關係以及女性心理世界。該片是一部藝術精練的作品,它展現了伍迪·艾倫變換和交替各條情節線的嫻熟技巧。在影片中,一長串鮮明的「伍迪式」人物使得看過該片的觀眾感到一種強烈的娛樂感。片中出現的畫外獨白為觀眾提供了洞察人物內心私念的捷徑。除此之外,片中頻繁使用的內心獨白還有特殊的功能,它是伍迪·艾倫用以揭示人物的思想行為與本意時常脫節的策略之一。(網易、《世界電影》評)

《漢娜姐妹》不僅是一部頻頻涉及到其他藝術的影片,它本身還有一個藝術化的結構形式。正如《漢娜姐妹》中的人物渴望自己的生活有一個規整的定式,伍迪·艾倫對藝術化構型的要求體現在他將形式結構手段施用在影片看似雜亂無章的事件上。從最簡單的層次上看,該片的結構分為十三個分立的部分,而每一個部分又大致與其在影片開始處的形式標題有關。此外,片中人物三人組合的配置方式在鮮明體現性關係矛盾的同時,也令人信服的描寫出了人物生活的方方面面。(《世界電影》評)

在《漢娜姐妹》中,伍迪·艾倫對漢娜這一人物的處理展現了一種結構與主題相輔相成的嫻熟技巧。影片的形式統一性不僅表現在相關結構的數量和趨度上,而且也表現在如此之多的設置在一開始就發韌於影片的開場。具有反諷意味的是影片傳達的生活只能順其自然的主題卻被艾倫明顯的藝術加工痕跡所戳穿。影片最後是一個穩定的結局,雖然難以預料以後的結果,但是這個相對溫馨的結局卻是伍迪作品一貫悲觀態度的一個變奏。(《世界電影》、網易評)