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| 朱新建 | |
|---|---|
| 出生 | 1953年 |
| 国籍 | 中国 |
| 职业 | 画家 |
| 知名作品 |
《除三害》 《金元国历险记》 《皮皮鲁与鲁西西》 |
朱新建（1953—2014.2.10）
江苏省南京市人。1980年毕业于南京艺术学院美术系，留校任教、为中国美术家协会会员。曾获第六届全国美术作品展银质奖；作品《除三害》获全国少儿图画优秀奖。为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》、《金元国历险记》、《皮皮鲁与鲁西西》的人物造型，动画片《选美记》的造型设计获上海美术电影厂优秀奖及金鸡奖提名。曾赴比利时、法国举办个人作品展。作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏。出版有《朱新建画集》三种。
人物经历
1953年 生于江苏南京。
1980年 毕业于南京艺术学院美术系，留校任教。
1981年 参加全国第六届美展并获银质奖。
1986年 参加湖北中国画创新作品展。
1987年 参加北京中央美院江苏九人邀请展。为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》，《金元国历险记》，《皮皮鲁和鲁西西》的人物造型。
1988年 参加首届新文人画展及以后历年新文人画展及研讨活动。动画片《选美记》造型设计获上海美术电影厂优秀奖及金鸡奖提名。赴比利时举办个人画展。辞南京艺术学院公职，成为职业画家。
1989年 参加北京中国画研究院邀请展。参加中国美术批评家提名展。访问巴黎美术学院。1990年 赴巴黎举办个人画展。巴黎美术学院个人邀请展。
1992年 在中国画研究院画廊举办个人展。
1993年 应邀赴比利时布鲁塞尔皇家历史博物馆举办个人展。
1994年 在德国慕尼黑电影学院举办个展，作品同时被用作该年度慕尼黑电影节宣传海报。
1995年 在南京王朝文化艺术公司画廊举办专题展览，并与该公司签约。
1996年 参加中国第三届油画联展。
1997年 参加中国文化部举办庆香港回归艺术大展。
1998年 赴日本东京举办个展。参加北京中国当代美术二十年启示录展览。参加德国驻中国大使馆文化处"传统反思"艺术作品展。
1999年 在新加坡"斯民艺苑"举办个展。
2000年 参加"新中国画大展"。现为中国美术家协会会员。作品有中国画《永叔词意》，漫画《他的车子找不到了》（合作）获业第届全国美展银质奖章。出版有《朱新建画集》（荣宝斋），《朱新建画集》（布鲁塞尔皇家历史博物馆），《二十世纪下半叶中国画家丛书朱新建集》（河北教育出版社）《朱新建画集》（南京王朝文化艺术公司）等。[1]
2014年2月10日2时23分逝于北京 [2] 。
评论文章
精灵朱新建 李小山/文
要说明一点，我并非用某种过时了的道德标准衡量画家，也反对所谓的安贫乐道说教，一个画家的尊严和地位不是吹嘘出来的，而是点滴积累起来的，是慢慢沉淀下来的。
朱新建是个多面手，人物、花鸟、山水无所不能，有一天闲来无事，我翻阅他新出的画册，发觉他的花鸟画得太神了，比正宗的花鸟画家好得多，无论从笔墨趣味，还是画面的整个气息，都是高人一筹的。至于他的山水，尽管也是形神俱在，但相对比较随意，因为中国山水画的系统太完备了，我们会犯一种不得不犯的错误，总是在如此完备的系统里寻找参照。在人们的印象中，朱新建的主要成就还在人物画上，这个评价是对的，但又不完全。在我看来，如把一个时代做为界限，关良的人物画无疑是一个标高，其自然天成的质地是无人可及的。或许，不同时间段，不同性情的画家之间，没有什么可比性，天性和追求不一样，结果不可能相同。正如朱新建那样，他已达到了见情见性的深度，为别的画家所不及，但我总还希望他再剥除一些隐而不见的束缚，让他更透明更本质。
实际上，朱新建呈现给我们的是一个画家全面的素养和深度，他通过他的人物画山水画花鸟画传达给我们一种信息，真正的画家应该是什么样子。稍有些判断的人都会发觉，当下画坛的突出的现象之一，所谓的画家只是掌握一点基本技法的画匠而已，他们笔下的东西只是一些不断重复的行活，这是很严重的问题。当代画家应该具备什么样的素质？朱新建是个例证，他的敏感，他的锐利，他的广博，都是少见的，我从来没有看到他松懈过，几乎一直在孜孜以求攀登他的目标，他可以深入谈论传统，深入谈论艺术现状，深入谈论某些艺术理论问题。我多次邀请他来学院给学生讲课，每次都是大受学生欢迎，他以自身独特的思考和灵活的话语，带动了学生的激情，这说明，朱新建身上那股始终保持的韧性十足的活力，就象西点军校那句著名的校训：青春不是年龄，而是状态。
我们经常说，画如其人，文如其人，其实这到这一点难上加难。大多数画家只是以葫芦画瓢，套用一种已有的程式，做做表面工夫，人与作品之间天壤之别。朱新建的生活状态与画画实践是天衣无缝的。我曾把王孟奇与他做比较，王孟奇有时也涂鸦一些美女，但在画面里看不到一丝欲念的东西，而朱新建即使画两只鸟，也蕴涵或透露些许色情成分，所以我说，心里有画面才有，什么人画什么画。色情在这里并非构成道德意义的符号，而是指趣味的外延，是一种人生观背后的东西。另外，朱新建的用笔用墨已臻完善，造就了一套完整的趣味系统，并将笔墨与造型的关系处理得恰到好处。可以这么说，朱新建的作品在任何场合都能够被一眼看出，他的独特性和图式化确立了他在当代画坛不可动摇的地位，并且我相信，他会做得让我们更加信服。
朱新建的意义 于明诠/文
南京桊准河畔出了一个朱新建，不奇怪。这一湾六朝古都的烟霞，每隔300年，就会孕育出一个精怪，我们这个时代就遇上了朱新建。
一枝柔毫，画美人，两江湖好汉，画山水花鸟，都浸泡着秦淮河的烟水，湿漉漉奇怪的是，哪怕他画桌椅板凳电灯电话，也温温湿湿缠缠绵绵;奇怪的是，他那题画的句子，头上一句脚上一句，读起来却又那么和谐恰当，甚至非如此不可，奇怪的是，他那精妙通透的文字，说三国说金瓶梅说千年画史说花草虫鱼说人生大快活，令人捧腹，叫人落泪。
南京秦淮河有幸，我们这个时代有幸，让我们在这温温湿湿缠缠绵绵的笔墨里，知道了有一件叫文人画的事物还在悠久地流传着。
和朱新建同时代的画家们却不幸了。朱新建的才华横溢通透磊落让大家显得有些捉襟见肘的“笨”。这还不算，最要命的是和老朱一比，都假了。凡活着的画家，几乎每一个都是。本不想这么说，但比较来比较去，也只能这么说了。
假，放在世俗的人身上，顶多叫人恶心;放在一个文人身上，要命。
朱新建横空出世之后，就无法无天地潇洒着疯狂着，潇洒疯狂了30多年。如今也真当得起“誉满天下谤满天下”了。老朱尝言，其实那个天天吆喝“快活”的家伙，内心里最不快活。何也?因为他的通透，因为他的孤寂。
有人说看不懂朱新建，其实是在朱新建这里看不到时下流行的假模假样的那种“好看、漂亮”，那种流行的时髦的假模假样的”假中不知假”了。
朱新建的画，最表面一层是情色和媚俗;往下揭一层是潇洒和率真;再往下揭是颓废和无奈;一层层往下揭吧，揭到最后便只剩下“凄凉”二字。
就这样，朱新建在我们面前挖了一个“大坑”，仿佛一口深深的古井，深不可测，深不见底。他自己跳进去不能出来还不算，让很多人也如痴如醉地跟着往下跳。也许，若干年后，人们忽然发现，咦!就是这个家伙，改变了美术史的“说法”了呢。
作品赏析
