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在中間地帶 |
《在中間地帶》收錄了著名策展人侯瀚如早期的系列文章和訪談,其中指涉的很多問題於今天的藝術現狀猶有啟發,如中國當代藝術如何在全球化的過程中尋求某種定位;作為源自非西方文化的移民如何在西方生存並有所作為;高速後期資本主義擴張給社會、文化以及政治體制帶來的以私有化為徵兆的破壞,以及文化藝術和公共服務系統如何以有效方式面對並抵抗之。
基本內容
外文名:On The Mid-ground
作者:侯瀚如
譯者:翁笑雨
ISBN:9787515507873、751550787X
品牌:金城出版社
出版日期:2013年10月1日
出版社:金城出版社
開本:32
頁數:341頁
書名:當代藝術·策展人卷:在中間地帶
語種:簡體中文
類型:藝術
內容簡介
①侯瀚如作為一名「從中國到法國,再到美國定居,再加上時常奔走於世界各地」的策展人,「在中間地帶」是對侯瀚如狀況的最好詮釋,他的這種切身經歷又使得他對於「中間地帶」的體會深切且精闢。②作者侯瀚如第一本中文著作。
作者簡介
侯瀚如是國際知名的批評家和策展人。1963年出生於廣州,現居住在巴黎和舊金山。先後策劃的展覽有 「運動中的城市」(1997—2000)、上海雙年展(2000)、光州雙年展(2002)、威尼斯雙年展等。他是很多國際機構,如沃克藝術中心、所羅門•R•古根海姆博物館(紐約)、熊本當代藝術博物館、De Appel基金會(阿姆斯特丹)、上海外灘美術館等的顧問。
圖書目錄
第一章 從中國到國際
1.1 走向一種「非非官方藝術」
1993年—1995年中國大陸當代藝術的某種傾向
1.2 走出中心
1.3 「新國際主義」·熵·中國藝術家·西方藝術體制
1.4 第三空間生存策略:關於 1990 年代海外中國藝術家狀況的對話
1.5 在中間地帶
中國藝術家、出走和全球藝術
第二章 從流放到全球
2.1 面對未來之牆
2.2 某種必要的「變態」
——回憶、現實、家、流亡……及其反面
2.3 徹底流放?——路上筆記
2.4 作為主題的千禧年:2000
2.5 走向新的本地性:
釜山國際當代藝術節與」全球化藝術」
2.6 我家是你家,你家是我家
2.7 動態休止或另類全球合作:一個理想的提案
第三章 全球城市和藝術
3.1 香港等等
3.2 填補城市空洞:中國城市的高速膨脹與藝術介入
3.3 透明度、複雜性、真空以及行動
3.4 他們棲身於運動中……
艾華蓮和侯瀚如
3.5 運動中的城市
侯瀚如和漢斯?烏爾里希?奧布里斯特
3.6 上海,一個赤裸的城市
—— 2000年上海雙年展策展筆記
第四章 訪談、文章、對話
4.1 極端的情境是美麗的:與侯瀚如的對話
卡羅林·特伊
4.2 信息和批評性空間:與侯瀚如的對話
—— 沃特·戴維茨和泰勒·凡邁爾海格
4.3 跨學科對話
——訪談侯瀚如
4.4 侯瀚如訪談錄
致謝
後記
「在中間地帶」是我一路走來能想到的最神奇的短語,我認為它是這本書最切題的書名。
此書獻給我的父母——侯寶源和王小薇,我的妻子艾華蓮以及我的女兒仲儀。我想象不出用更好的方式來表達他們對我的愛、理解和支持,毫不懷疑,這是我生活中最重要的事。我也要深深地感謝我家庭的其他成員,不管從私人的還是專業的「家庭成員」,不管他們住在國內還是國外,他們都對我在《在中間地帶》中體現的日常工作具有非常大的幫助。
我特別要深深地感謝羅伯特•伯納歐,這本書的發起人和出版商,全靠他的熱情和支持,本書才得以出版,余小蕙仔細地編輯了這些文章。她的文字和與她的評論性對話增進了本書的質量。歐寧是我認識的一位最具原創性的設計師和文化活動家,他為本書所做的設計精妙,令人驚喜地挑戰着我們的慣常經驗。在我手稿的轉錄過程中,希蓓和劉端玲提供了必要的幫助,她們的努力是本書出版不可或缺的環節。帕梅拉•肯博(Pamela Kember)的校對,Tessara Thomson、Francesca Jordan、羅伯特•伯納歐和余小蕙也為本書的出版作出了重要的貢獻。
我也深深地感謝我的同事高名潞、傑羅姆•桑斯、漢斯•烏爾里希•奧布里斯特、卡羅林•特伊、安妮特•巴爾克瑪、漢克•斯拉格,沃特•戴維茨和泰勒•凡邁爾海格,他們與我合作或採訪我,不少朋友在本書中沒有被提及,但他們在我的生活中起了重要作用,在與他們的對話或合作中,他們的思想、想象和行動對我有非常重要的啟發。
我同樣感謝我的朋友們和組織者,他們允許我在這本書里使用他們的視覺和文本文件,不管是他們創作的還是由他們出版的。原則上我主張公開版權。然而,我最為關注的是尊重個人藝術家的作品和表達。沒有他們,我們的社會將難以持續,我們的生活將變得非常單調。如果我無意中忘記了提及某些版權擁有者,或者感謝某些人士,還請宥諒。
侯瀚如
2002年3月 [1]