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冰裂紋瓷器

原圖鏈接來自 360 的圖片

冰裂紋瓷器是漢族傳統名瓷。冰裂紋也稱璺，它是瓷器本身內部應力的一個表現，只有當內部應力在正常狀態下不平衡、無法維持現有狀態，釉的伸縮程度超出其彈性區間極限時才產生釉層斷裂、位移，直至內部應力平衡，因而形成宏觀的冰裂紋效應。產生這種現象沒有固定的時刻，由於與二者膨脹係數有直接關係，所以在瓷器出窯時溫差變化最大，效應最明顯，另外在日常的因為其他外因導致溫差變化大，以及玻璃釉老化、內部應力無法維持平衡狀態時也會發生類似現象，所以沒有一定時間局限。

基本信息

中文名稱； 冰裂紋瓷器

類型； 漢族傳統名瓷

產生時期； 宋代

產地； 哥窯

冰裂紋別稱； 璺

宋代瓷器

帶開片的宋代瓷器，最典型的要屬官窯和哥窯的青瓷。官窯器瑩潤如脂的粉青、月白色釉面上，大片的裂紋扶疏伸展，如同雪地上的柳枝梅影般婆娑瀟灑。哥窯瓷的開片則細碎得多，被稱作"百圾碎"，更小的叫"魚子紋"。片紋有粗有細，粗的色深如鐵，細的似金黃色或叫鱔血色，大小片紋交織在一起，被古董行家美稱為"金絲鐵線"。官哥真品歷代都是收藏家珍愛的寶物，也是後代仿效的目標。

哥窯瓷故事

於哥窯瓷的開片曾有一個故事。浙江龍泉縣，有章生一、章生二兩兄弟，弟兄倆各主一窯。生二妒忌哥哥的技藝，一次，在哥窯即將出窯的時候，從窯口澆進一瓢冷水，好端端的一窯瓷器釉子全部開裂了，可不成想，卻出現了意想不到的美感，哥窯也因此入選宋代五大名窯。古代文獻都說，哥窯專燒開片瓷，弟窯也就是龍泉窯，燒的是無開片的龍泉青瓷。可是當代古陶瓷研究者發現，宋代文獻里隻字沒有哥窯和弟窯

的記載，這個故事是從元到明逐漸編出來的。故事雖然荒誕，倒也點出了瓷器驟冷開裂這個技術上的關鍵問題。專家們在龍泉縣境內進行了大面積的窯址調查和發掘，並未找到專燒哥釉瓷的哥窯，卻一致認為:帶開片的哥釉瓷就是龍泉窯部分窯場的一種產品。它的開片技術，受的是同處浙江的南宋官窯的影響。 把原本是缺陷的開片變成瓷器表面自然天成的裝飾，說明工匠們已經掌握了開片的規律，可以人為地加以控制和利用，這隻有制瓷工藝達到高峰的宋代才能做到。這種裝飾方法的出現，與宋代的文化風尚和審美情趣極其和諧。讀讀宋詞:抑揚頓挫的節奏，細膩婉約的情調;看看宋畫:出神入化的筆墨，歸隱田園的意境;聽聽宋歌:憑欄懷古的低吟，嘈嘈切切的琴音……高雅得幾入巔峰的宋代文化，充滿了理性的灑脫與人工的自然，難怪連日常器用都印上了鮮明的文人氣息。宋代文化造就了官哥瓷器獨特的審美價值，把青瓷的美，推到了一個新的境界。

哥窯

哥窯是宋代五大名窯之一，以紋片著稱。明代《格古要論》中有這樣的描述:"哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。" 其特徵可歸納為:黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。遺憾的是，宋哥窯的窯址，至今還沒有被人們發現，我們只有從傳世作品上去解讀哥窯的歷史。哥釉瓷的重要特徵是釉面開片，這是發生在釉面上的一種自然開裂現象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷，後來人們掌握了開裂的規律，有意識地讓它產生開片，從而產生了一種獨特的美感。宋代哥釉瓷釉質瑩潤，通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割，術語叫作"冰裂紋"，俗稱"金絲鐵線"。哥窯瓷土脈微紫，質薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。

因為土質含鐵量較高，燒胚時發生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有塗釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫"鐵足"，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫"紫口"，俗稱"紫口鐵足"。一般來說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。由於哥釉瓷細緻、精美，以後各代對它都有仿造。特別是到了清代，還出現了一個仿哥釉瓷的高潮。到了清朝後期，哥釉明顯地不如清前期，顏色越來越深，開片越來越細碎，釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉，胎質也變得疏鬆。