三毛《闹学记》经典语录查看源代码讨论查看历史
三毛的作品
语言特征：机智、诙谐、朴素的散文话语。自然、清新、朴素 ,具有天然去雕饰之美。不但生动而且富有个性。
在内容上，她的创作题材广泛多样、结构自由灵活、抒写真实感受之外，它还是一种生命纪实。三毛的散文有一种探索的意味在里面，探索生命以内的东西 。
三毛的作品很特别的一个特点就是它是游记而非游记体，是叙事而非小说体，是抒情而非诗歌体，是随感而非日记体，这就是后来传说的 三毛体了。
结构特征也很特别的，是游记而非游记体，是叙事而非小说体，是抒情而非诗歌体，是随感而非日记体。[1]
三毛《闹学记》经典语录
人生那么短，抢命似的活是唯一的方法，我不愿慢吞吞的老死。
——三毛《闹学记》
我在绞我的脑汁，绞到无汁可绞却不能放弃。
——三毛《闹学记》
其实每一个人，自从强迫出生开始都是孤独的长跑者，无论身边有没有人扶持，这条“活下去”的长路仍得依靠自己的耐力在进行。有时我们感到辛酸遭受挫折，眼看人生艰难，实在苦撑着在继续，可是即使如此，难道能够就此放弃吗?有许多人，虽然一生成不了名副其实的运动员，可是那份对于生活的坚持，就是一种勇者的行为。我自然也是一群又一群长跑人类中的一员，但诚实的说，并不是为了父亲的期望而跑，支持着我的，是一份热爱生命的信念 ，我为不负此生而跑。我只鼓励自己，跟那向上的心合作。这些年来，越跑越和谐，越跑越包容，越跑越懂得享受人与人之间一切平凡而卑微的喜悦。当有一天，跑到天人合一的境界时，世上再也不会出现束缚心灵的愁苦与欲望，那份真正的生之自由，就在眼前了。
——三毛《闹学记》
几个老师动了心，一再追问我：“怎么可能?海景，城市夜景，花园，玻璃花房，菜园，再加楼上楼下和大车库，才那么点钱。”
我说：“是可能。当一个人决心要向那儿告别时，什么价都可能。”
——三毛《闹学记》
看着身边一个箱子、一个背包、一个手提袋就什么也不再有了的行李，这才觉得：空空的来，空空的去。带来了许多的爱，留下了许多的爱。人生，还是公平的。看看手表，是时候了，我将所有的窗帘在夜色中拉上，除了向海的那面大窗。
——三毛《闹学记》
我睁着眼睛等到天亮，恶性失眠像鬼一样占住了我。我开始增加安眠的药的分量，一颗，三颗，七颗，直到有了一夜服了十颗，而我不能入睡。我不能入睡，我的脑伤了，我的心不清楚了，我开始害怕声音，我控制不住的哭——没有任何理由。
——三毛《闹学记》
我将不可能带走的大批信件抱到车房去，那儿，另有十六个纸盒的信件等着人曲处理。将他们全部推上车，开到海滩边最大的垃圾箱里去丢掉，垃圾箱很深，丢到最后，风吹起了几张信纸，我追了上去，想拾回它们，免得弄脏了如洗的海滩。
而风吹得那么不疾不徐，我奔跑在清晨的沙地上，看那些不知写些什么事情的信纸，如同海鸥一样的越飞越远，终于在晨曦里失去了踪迹。
我迎着朝阳站在大海面前，对自己说：如果时光不能倒流，就让这一切，随风而去吧。
——三毛《闹学记》
整整六个月没有阖眼了，我的四肢百骸酸痛不堪，我的视力模糊，我的血液在深夜里流动时，自己好似可以听见哗哗的水声在体内运转。走路时，我是一具行尸，慢慢拖。
——三毛《闹学记》
那一夜，印度的大块绣布巾上了墙，西班牙的盘子上了墙，早已狂好的书上了墙。彩色的桌布斜铺在饭桌上;拼花的床罩平平整整的点缀了卧室。苏俄木娃娃站在大书前，以色列的铜雀、埃及的银盘、沙漠的石雕、法国的宝瓶、摩洛哥的镜子、南美的大地之母、泰国的裸女、意大利的瓷做小丑、阿拉伯的神灯、中国的木鱼、瑞典的水晶、巴西的羊皮、瑞士的牛羚、奈及利亚的鼓......全部各就各位——和谐的一片美丽世界，他们不争吵。
——三毛《闹学记》
在那个深夜里，我开始整理没一个抽屉，将文件、照片、信件和水电费收据单整理清楚。要带回台湾的只有照片、少数文件，以及小件的两三样物品。虽说如此，还是弄到天方亮了才现出一个头绪来。
——三毛《闹学记》
“爸爸你看那棵樱花，你看。”爸爸站在赖家的小楼门口，探头向院子里看了一看，和蔼地说：“看见了，看见了”他哪里看见什么花呢，他看见的是女儿在恋爱的一颗心。
——三毛《闹学记》
飞机在一个艳阳天里升空，我听见有声音再问我：“你会再来吗?”
我听见自己在回答：“这已是永恒，再来不来，重要吗?”
——三毛《闹学记》
“我要跑了，不要像流氓一样追上来。我跟你说，我要跑了，我的生活秩序里没有你。我一讲再见就跑了，现在我要讲了，我讲，再——见，亚兰——再见——。”
——三毛《闹学记》
我非常感谢她的热忱，可是觉得那实在没有必要。我，一生最大的事业，不过是放心而已，我不需要任何他人的证明了。
三毛《闹学记》写了什么
看完了三毛闹学记，感觉是在描述三毛在国外留学时，随便在一个补习班的一段小故事，
只是为了充实自己在国外是的生活，而随便找的个补习班。
也许他的初衷也是这样的吧。
其实在他笔下描述的也只是仅此而已。
并没有波澜壮阔的离别场面，也没有扣人心弦的悠长曲折。也没有撕心裂肺的情感纠结。
都是平时生活的故事小流水。
但是看完后我情感上还是久久不能坦然。离别的伤痛和不舍，他只字都没有提到。
那天我借酒抒情，说坚强的人其实是最可怜的人。
对。真的是这样子。
三毛不是没有感情。其实他很不舍。很爱。很深厚。
但是他却三毛都不说。三毛都不透露，只是仍然像什么都没有发生的离开。[2]
三毛的生平
三毛，1943-1991，原名陈平，祖籍浙江舟山，出生于四川重庆，后旅居台湾。著有散文、小说集《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》、《雨季不再来》、《温柔的夜》、《梦里花落知多少》、《背影》、《我的宝贝》等十余种。三毛散文取材广泛，不少散文充满异国情调，文笔朴素浪漫而又独具神韵，表达了作者热爱人类、热爱生命和大自然的情怀。
三毛生性浪漫，三岁时读张乐平《三毛流浪记》，印象极深，后遂以“三毛”为笔名。为了追寻心中的那棵“橄榄树”，她踏遍万水千山。然而，无论是异国都市的生活情调，还是天涯海角的奇风异俗，都不能消解她深埋于心中的中国情结。尽管她嫁给了一个深眼高鼻的洋人，但她仍是一个完整的东方女性。
三毛从来不刻意追求某一种技巧和风格，一切都显得平实与自然。然而在她信笔挥洒之中，却又蕴涵无限，这也许是一种更高的技巧和风格吧。
有读者认为「流浪」才是她的真正的名字，无论是她遗留下来的众多作品、她的游历和她心灵情感的转折，都是充满一点点浪迹天涯的意味。[3]
参考来源