三毛《十三隻龍蝦和伊地斯》檢視原始碼討論檢視歷史
三毛的作品
語言特徵：機智、詼諧、樸素的散文話語。自然、清新、樸素 ,具有天然去雕飾之美。不但生動而且富有個性。
在內容上，她的創作題材廣泛多樣、結構自由靈活、抒寫真實感受之外，它還是一種生命紀實。三毛的散文有一種探索的意味在裡面，探索生命以內的東西 。
三毛的作品很特別的一個特點就是它是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體，這就是後來傳說的 三毛體了。
結構特徵也很特別的，是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體。[1]
原文
許多許多年以前，有一個人，是北非撒哈拉沙漠的居民，他的名字叫做伊地斯。
當年的伊地斯常常到我們家來，向我的先生借用潛水器材，他借去了潛水的東西之後，總要消失十多天才回鎮上來。後來我們聽人說起才知道伊地斯去了西屬沙漠的海岸，用空氣瓶下海捉龍蝦，然後賣給在沿岸打魚的西班牙漁船，每去一次，可以賺一個月的生活費回來。
我的先生一向堅決反對背着空氣瓶下海打漁或捉任何生物，總是說，肺潛是合法的，一口氣潛下去一趟，打不着也算了，如果在水中帶着空氣瓶，好整以暇的在水裡打獵，如果人人這麼做，海洋的生物便受不到保護，再說，龍蝦是一種生長緩慢而又稀少的高貴珍寶，像伊地斯那種捉法，每次好幾麻袋，的確是太過了，包括尺寸很小的龍蝦也是不放過的。
後來伊地斯再來家借器材，就借不到了。我跟他說，我們打魚是用肺潛的，龍蝦絕對不去捉，這在當時的西屬撒哈拉，就跟野羚羊不許射獵一樣，是為着保護稀少動物所定的法律。
伊地斯趁着我先生不在家，又來借器材，說他有家小要養，這次只打大群的紅魚，保證不去捉龍蝦了。我又借給了他，說好是最後一次，借了之後心虛得厲害，瞞着先生，怕他知曉了要怪責。
沒過幾日，伊地斯來還東西，同時交給我一個口袋，打開來一看，竟是一堆龍蝦——送我的。「那么小!」我抬起頭來問他，他很無奈的說：「大的早打光了，就算小也請你收下吧。」就是因為那麼幼小的也給打上來，才引得我發怒的，而伊地斯卻誤會了我們，以為當初沒有送龍蝦所以藉口不再借器材，又誤會我是想得些大號的龍蝦。他用手指了指，又說就算小尺寸也一共有十三隻。
那天我不肯拿他的禮物，一定不肯要，伊地斯走的時候彼此都受了窘，以後他就不來家裡了。
等到沙漠政情有了變化，我立即要離開沙漠的那幾日，伊地斯突然來了，交給我紮緊的一個小紙包，一定要我收下當紀念品，說裡面是他最珍愛的東西。我問是什麼，他說是兩塊石頭。我雙手接下了小包，他急着要走，我們握握手就散了。記得我當時問他以後的路，他說：「去打游擊。」
等到真正發覺伊地斯送我的是兩塊什麼樣的所謂石頭時，他已上吉普車遠走了，兵荒馬亂的當時，無法再找到他。
我認識，這兩塊磨光的黑石，是石器時代人類最初製造的工具，當時的人用棍子和藤條夾住這尖硬的石塊，就是他們的刀斧或者矛的尖端。
總聽說，在沙漠某些神秘的洞穴里仍然可以挖出這樣的東西來，只是聽說而已，人們從來沒有找到過，起碼在我的撒哈拉威朋友里，沒有一個人。認識這種石塊，是因為在一本述說石器時代的書本上看過同樣的圖片。
一直帶着這兩塊東西，深夜裡把玩的當時，總會看見石器時代的人群，活活的人群，在我眼前的大平原上呼嘯而過，追逐着洪荒怪獸，他們手中舉着的矛，在烈日荒原下閃閃發光。[2]
三毛的生平
三毛，1943-1991，原名陳平，祖籍浙江舟山，出生於四川重慶，後旅居台灣。著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裡花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛，不少散文充滿異國情調，文筆樸素浪漫而又獨具神韻，表達了作者熱愛人類、熱愛生命和大自然的情懷。
三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都不能消解她深埋於心中的中國情結。儘管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。
三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限，這也許是一種更高的技巧和風格吧。 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字，無論是她遺留下來的眾多作品、她的遊歷和她心靈情感的轉折，都是充滿一點點浪跡天涯的意味。[3]
參考來源
這兩塊石片裡，浸過獸血和人汗，摸上去，卻是冰涼的。