《潇湘奇观图》 北宋 米友仁查看源代码讨论查看历史
.jpg)
.jpg)
.jpg)
《潇湘奇观图》 北宋 米友仁 表现了春天江南苍茫雨雾中的景观，该画对山群、江水、树木未作具体细致的描写，所追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。他饱蘸水墨，横落纸面，笔笔积叠，使水墨相互渗透，模糊朦胧，生动地表现了变幻无常、雨雾迷朦的江南水国景色。画面峯峦起伏，云雾出没，层林被飘渺的烟霭笼罩，山石和树木都用水墨点成，浑然一体，全然不觉线条及皴擦的痕迹。
该图中作者用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，给人一种树为“无根树”的自然美形象，刷新了山水画的形象和表现方式。这更让观者明白，原来“奇观”之“奇”，在于奇景、奇情、奇境，而更在于心源和手法之奇! [1]
带有独特的米家风格的横点，谓之“落茄点”
以极淡的墨色勾卷云的廓，而重在以浓淡变化的墨色烘染出蒸腾之势。山体仅用淡墨渍染出轮廓，再依结构以大小错落、由淡而浓（或以浓破淡）的横点叠加，渲染山体的雄厚。以极简之笔勾出房舍、树枝，再以浓淡相间的横点点叶。这种带有独特的米家风格的横点，谓之“落茄点”。
《潇湘奇观图》清·郁逢庆《书画题跋记》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴昇《大观录》、顾文彬《过云楼书画记》等书著录. [2]
画家米友仁生平
米友仁(南宋1086—1165)一名尹仁，字元晖，一字平仁，小名寅哥、螯儿、虎儿，自称懒拙老人。祖籍山西太原，迁襄阳（今属湖北），定居润州（今江苏镇江）。米芾长子，其父子二人有大、小米之称, 共创“ 米家山水 ”，对后来“文人画”影响较大。官至兵部待郎、敷文阁直学士。工书善画，皆承家学，常自题“墨戏”二字。虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。
米友仁将自己“米氏云山”类山水绘画作品称之为“墨戏”。墨戏是古代士大夫对绘画的一种态度，也是他们创作绘画的一种技法。文人画家们通过绘画表达自己内心世界对自然的体会，将自我的想法融入在自然中；他们通过草草的用笔，表现出一种与精致勾描不同的绘画形态。
实际上，画面中的物象并不是没有轮廓，而是画家在画山水花鸟时候，不专门去画骨架线。应该说，将这一画法称之为“没骨法”，还是相当形象的。 [3]
《潇湘奇观图》赏析
此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致，深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚，隐现出远山坡脚，随著云气的飘动变幻，逐渐显露出山形，重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高耸，树丛映带，沙渚数重，甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远，唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾，迷濛、清明以及远近、浓淡，几度变幻，奥妙莫测。
时隐时显，忽明忽晦，迷濛又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。”(汤垕《画鉴》)同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沈郁的特色。 [4]
传世作品
《云山墨戏图》
《潇湘白云图集》
收藏
《潇湘奇观图》卷，茧纸本，墨笔，纵19.8厘米，横289厘米。