《早春图》 北宋 郭熙查看源代码讨论查看历史
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《早春图》 北宋 郭熙
该画有著明确的纪年，画面左侧题有：“早春，壬子年郭熙画。”下有“郭熙笔”长方朱文印—方。钤盖作者印章，这在北宋的画中是很少见的。画作右上有乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”
此画是大幅全景山水，作品细致表现了冬去春来，大地复苏，乍暖还寒，雾霭蒸腾的山野景象。作者用水墨将春意蕴藏于岩壑林泉中，传达出春回大地的信息，从而反映出北宋时期欣欣向荣的景象。
〈早春图〉使用的皴法，一般称为“云头皴”或“鬼面皴”，是很适合描绘景物暧昧难明、可作种种连想的皴法。郭熙的作品多了一种变化幻生的特别感觉。
画家郭熙生平
郭熙（约1023 - 约1085年），字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人，世称“郭河阳”。原是北宋时期职业画家，于宋神宗熙宁元年（1068年）进入翰林图书院为艺学，很快升至待诏。郭熙不仅是北宋时期一名著名的山水画家，更是一名山水画理论家。早年风格较工巧，晚年转为雄壮，常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。
郭熙师承李成，而自成一家，长于山水寒林，得云烟出没、峰峦隐显之态，开创了北宋山水画的新局面。据《宣和画谱》记载，郭熙“稍稍取李成之法，布置愈造妙处，然后多所自得”。 与李成并称“李郭”，名列“ 李，郭，范，米 ” [注5]的“北宋四大家”之一。
《林泉高致集》
郭熙著《山水画论》，即郭熙的儿子郭思按其父意编撰成的《林泉高致集》,谈及对山水画创作的要求，是对北宋以前山水画走向成熟的总结，对当今的绘画创作也有著重要的参考价值。 [1]
《早春图》赏析
《早春图》的构图，具现郭熙《林泉高致》中“三远法”的理论。近、中、远三景的主山置于画幅的中轴线上采用山峦层层堆叠向高空发展，气势突兀，下临深渊，用“高远法”展现山的高耸巍峨；由中景的大石，视野突然开阔地向远处望到一片空旷的山谷及虚无飘渺的远采用“平远法”；山体两侧的谷间有溪涧潺潺流出，表现山坳的纵深，采用“深远法”。
除了正将船泊岸的渔人，还有迎接他们的村妇稚子，可能是住在茅屋里和乐的一家人，象征帝国人民安居乐业的。此外，也显示了描绘的可能为日暮时分。
呈S形扭转的山体，隐入浓雾之中，树丛也以浓、淡墨色的剧烈变化来呈现前后距离。郭熙利用云雾淡化物象的作法，不仅可以创造空间感，也能够表现万物变幻、生生不息的朝气。
仔细观看这件作品的笔墨，我们可以发现当郭熙表现土石肌理时，采用了一种弧形笔触，并且以浓淡不一的墨色层层晕染，塑造出像云朵一般的圆突感，后人称这种画法为“卷云皴”。再看树枝的造形，你是否也发现它与“蟹爪”有些相似呢？后来，这些特征都成为人们对于郭熙绘画的一种了解。 [2]
传世作品
《早春图》轴 藏台北故宫博物院。
《关山春雪图》轴 藏台北故宫博物院。
《树色平远图》卷 藏纽约大都会艺术博物馆。
《窠石平远图》卷 藏京故宫博物院。
《幽谷图》半轴 藏上海博物馆。
《溪山访友图》轴 藏云南省博物馆。
收藏
《早春圖》絹本，淺設色，立軸，縱158.30厘米，橫108.10厘米。 藏臺北故宮博物院。
画幅左方款识：“早春 壬子年郭熙画” 在款上钤有“郭熙图书”朱文大长方印。该图现藏于台北故宫博物院。 [3]