《採薇圖》宋 李唐
《採薇圖》宋 李唐
《采薇圖》這是一幅歷史題材的繪畫作品，是以殷末伯夷、叔齊“不食週粟”的故事為題而畫的。武王伐紂取得勝利後，伯夷、叔齊深以為恥，表示決心不吃從周朝土地上長出來的糧食，於是逃隱至首陽山（在山西永濟縣境），採食野菜充飢度日，最後雙雙餓死在山里，臨死前還作了一首采薇歌：“登彼西山兮，採其薇矣！以暴易暴兮，不知其非矣！神農虞夏忽焉沒兮，我安適歸矣？于嗟徂兮，命之衰矣！”表示了堅決不屈服的志向。 李唐所畫的《采薇圖》，即著力刻劃了這兩個古代寧死不願意失去氣節的人物。圖中描繪伯夷、叔齊對坐在懸崖峭壁間的一塊坡地上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅定沉著；叔齊則上身前傾，表示願意相隨。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由於生活在野外和以野菜充飢而受到極大的折磨，但是在精神上卻絲毫沒有被困苦壓倒。作者著墨不多，就把伯夷、叔齊在特定環境下的神態描繪得淋漓盡致，達到了很高的水平。 [1]
目录
畫家 李唐生平
李唐（約1085-1165），字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。勤奮好學，穎慧過人，詩文書畫俱佳，拜蕭照為師。在人物畫創作上，他初學李公麟，后衣褶變為方折勁硬，自成風格。與劉松年、馬遠、夏圭合稱「南宋四家」。据傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。
紹興十二年（1142）經宋高宗舅父韋淵推薦，授成忠郎，任畫院待詔，賜金帶。宋杞在《採薇圖》後的跋中便說：「宋高宗南渡創御前甲院，萃天下精藝良工，畫師者亦預焉。院畫之名，蓋始諸此。自時厥後，凡應奉待詔所作總目為院畫，而李唐其首選也。」可見李唐受高宗賞識之一斑。 [2]
創「大斧劈」皴法
所畫山水、花鳥、人物、耕牛等皆精，山水成就最為傑出，成為南宋畫院盟主。所作筆墨峭勁，氣勢雄峻，去繁就簡，創「大斧劈」皴法。
《採薇圖》賞析
《採薇圖》全畫，畫面的氣氛清古、凝重、蕭瑟。在畫面的中心位置，一塊巨石光滑如砥地佔了整個畫面的一大半。伯夷須眉堂堂地抱膝安坐，神態老成持重，眉宇間仿佛還帶著許多的憂慮，似乎正在追憶故國的往事。叔齊的形態略顯活躍，他的身體斜傾，右手撐地，左手探出二指，像是在向伯夷訴說著周武王“以暴易暴”的罪狀。正如清人張庚在《浦山論畫》中評價：“二子席地對坐相話言，其殷殷淒淒之狀，若有聲出絹素。”
從這幅《採薇圖》的畫法上來欣賞，李唐老辣勁健的用筆展現出崇古納逸的畫工。他在細節上的處理，先用重墨粗筆勾出蒼鬆的樹干，然后略加些鱗紋，再以濃淡不同的色彩暈染，顯得蒼勁渾厚。在鬆針勾勒之后，再用青綠色重新復描，用筆挺拔爽利，線條雖短卻充滿勁力，顯現出一派山景茂盛、郁郁蔥蔥的景象。由此而生，濃重茂密的背景襯托出身著淡色衣裝的伯夷與叔齊，構成畫面野趣的自然狀態。尤其是岩石后的峭壁懸崖，鬆樹上纏繞著古藤，營造出一派荒蕪寂靜的原始感，畫面給人一種荒無人煙的偏僻蕭疏，表達出畫作者崇尚“餓死事小、失節事大”的氣節。 [3]
傳世作品
《萬壑松風圖》軸藏台北故宮博物院。
《乳牛圖》軸藏台北故宮博物院。
《江山小景圖》卷藏台北故宮博物院。
《長夏江寺圖》卷藏故宮博物院。
《採薇圖》卷藏故宮博物院。
《濠梁秋水圖》卷藏天津市藝術博物館。
《晉文公復國圖》藏美國紐約大都會美術館。
《山水》雙幅藏日本京都高桐院。 [4]
收藏
採薇圖 絹本淡設色 縱27.2厘米 橫90.5厘米 北京故宮博物院藏。
視頻
李 唐 字晞古 Li Tang (1050-1130) 宋朝畫家 中國