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《妖怪大全》- 水木茂

《妖怪大全》- 水木茂

《妖怪大全》绘制日本妖怪上千种,这本书收录了许多日本古老的妖怪。

日本妖怪的问题,多半要从中寻找答案。

水木茂的工作早已超越了漫画的范畴,《妖怪大全》一跃而成为民俗和神话学的辞典。

目录

作者简介

水木茂原名武良茂,(1922年 - 2015年11月30日 )生于日本鸟取县境港市。水木茂是日本鬼怪漫画之父,日本国民漫画《鬼太郎》原作者。创作了《鬼太郎》《妖怪大全》等一系列经典作品,对日本妖怪文化复兴做出重要贡献的水木茂,他的一生充满了传奇色彩[1]

他所创作的故事和笔下的人物深深地影响了几代漫画人。接近五十年的漫画生涯里,水木茂老师产量虽然不多,涉及的范围却非常多样化。他的作品大多以妖怪故事为主,当中也不乏以战争、科幻、幽默等题材,绰号妖怪博士。代表作品有《鬼太郎》、《恶魔君》、《河童三平》。[2]

水木茂还曾担任世界妖怪协会会长、日本民俗学会会员、民族艺术学会评议委员。

荣誉与获奖

1991年,获颁紫绶褒章。

2003年,获颁紫绶褒章旭日小绶章。

2010年,被评选为“文化功劳者”。

每一只妖怪,都有一段传说

共收录764种妖怪、112种神明,讲述了19个在日本流传的与往生世界有关的传说。

水木茂笔下的妖怪并不是凭空想像出来的,而是在他查阅了大量的文献资料和古代绘画作品之后,结合自己的想法创造出来的。

从妖怪到神明,水木茂汇集日本各地传说、民俗和神话,配以奇幻又富有创意的插图,为读者呈现了一个亦真亦幻的妖怪世界。 [3]

妖怪真实存在于这个世界

水木茂一直认为,妖怪真实存在于这个世界。

他曾说:“在人类还没有出现的时候,妖怪早已经存在这世上了,现在或许还有妖怪,只是我们不知道躲在什么地方罢了。” 他为了和更多的妖怪相遇,生前经常往返于世界各地,是一位名副其实的妖怪冒险家。

凭著对妖怪的热爱,这位在二战中失去左手的“妖怪博士”,一生创作出近八百种妖怪的形象。这些妖怪的形象并不是他凭空相像出来的,而是在查阅了大量的古籍资料,以及到各地走访时搜集的民间传说的基础上,创造出来的。这些妖怪要么十分恐怖,要么特别可爱,甚至还有些妖怪是善恶同体,极具日本色彩。[4]

日本妖怪中约有七成来自中国

在近一个世纪的生命历程中,他以惊人的勤奋,继承了日本江户时代鸟山石燕等妖怪画家的图像传统,又从葛饰北斋、歌川国芳等人的浮世绘中吸取营养,又能亲身去做田野考察,汇集日本民俗和传说,补录新产生的妖怪,终成妖怪学承上启下的人物。

《妖怪大全》之后,水木茂又开始关注中国乃至世界各地的妖怪,其中的中国妖怪尤其引人注目。

在绘制中国妖怪时,水木茂发现,日本妖怪中约有七成来自中国。这些中国妖怪的绘制,可以看做是一次还乡之旅,既是对日本妖怪的追本溯源,又是中国妖怪的再发现。[5]

以图像为主导的妖怪绘卷

水木茂善于从中国古典图式中汲取资源,将古拙奇峻化为圆润可爱。

当他看到《山海经》的明清绘图本,便从中择出狰、天狗、毕方、蛊雕等上古奇兽,并将其置于具体的环境之中,或为人所目击,或独行旷野,漫无休止地奔走,不知疲倦。

上古奇兽进入了当下空间,依然虎虎生风。或许,它们本来就没有远去,而是在不为人知的秘密空间里暗自生长,直到机缘巧合,才会现出身形。

比如《虎神》取自萧云从的《离骚图》,《夜叉国》《山魈》脱胎于清代的绣像本《聊斋志异图咏》,还有一部分故事脱胎于清末的《点石斋画报》。

经过水木茂的改造,这些妖怪的形像变得活泼,由古图衍变为现代漫画,也正切合了当下时代的阅读期待。在他笔下,妖怪没有板著面孔,有一些甚至还极为欢乐,即便是山魈之类狰狞的大妖,也能窥见其狰狞背后的滑稽,似乎是故意装作凶恶之态来吓人。色厉内荏的局促,消解了妖怪带来的恐惧。妖怪可以是强而有力的,也可以是虚张声势的,种种伪态,皆是妖。

水木茂《妖怪大全》—找背郎篇

找背郎又叫“背妖”,此外还有“不差提”、“背喽背喽”等名字,在日本各地均有流传。

安宁静谧的晚上,行人走在杂草丛生的小路上,有时会忽然听到有“人”对你说了一声“找背郎”,紧接著就被什么东西拽住肩膀。

这时候,行人会感觉自己的背上背著特别重的东西,好像黏在了肩膀上,怎么甩都甩不掉。而这重量一般人是难以承受的。[6]

古籍中的蛛丝马迹

对古籍中的蛛丝马迹,水木茂也不放过,譬如《金华之猫》,说的是浙江金华地区的猫,畜养三年之后便会吸收月光的精华,变成妖怪,危害主人。金华猫的故事肇始于南宋洪迈的《夷坚志》,而至清代褚人获的《坚瓠集》,乃有完备故事。这已经是今人不甚熟悉的妖怪,却经水木茂的打捞而重新焕发光彩。

中国古籍中未见金华猫的图像,水木茂画的金华猫肥硕而又轻盈,毛发柔顺,它行走在屋脊之上,回过头来望著清冷的一钩新月,猫的眼神诡异,令人不寒而栗。类似的例子还有《火星》一图,见于《搜神记》的记载,三国时有奇形小儿出现在东吴,预言了“天下将归司马氏”,这个小儿自称是荧惑星(也即火星)的化身,说完便飞身而去。这看上去像是古人与外星人的“第三类接触”,水木茂也有所察觉,便将这个奇形小儿画成了双眼放光的外星人。此类图像的创作,为中国妖怪提供了新的视觉经验,后来者便难以绕过。

世界各地的妖怪故事

中国妖怪之外,水木茂还整理了世界各地的妖怪故事。

在人类的童年时代,思维颇有相近之处,因而妖怪也多有相近者。从其他民族的妖怪故事中,也可看到纷繁世界的镜像,以及世俗人心的倒影。人类原本来自山林草泽,和妖怪们意气相亲,如今却躲进钢筋水泥浇筑的方盒之内,妖怪怎能不弃我们而去?

精彩书摘

2、能发现自己认为有价值的东西,然后坚持去做,并不是什么坏事。

3、田野里的鸟、海上的海鸥、山里的昆虫,它们都快乐地生活著。对它们来说,没有“掉队”这样的字眼。

4、有一天,我看著书走到乌冬面馆,直接说:“给我来个妖怪。”

“妖怪是什么?”

“妖怪乌冬面。”

“是狸子乌冬面吗?”

“对,是狸子。”

5、土著人的生活在精神上非常丰富充实,文明人枯燥的生活方式让我觉得非常愚蠢。

6、“妖怪是什么?”这个问题一直出现在我的脑海里。一有机会,我就会思考、查找和妖怪有关的东西。

少年时期,每当我画妖怪的时候,父母就会骂我:“你要做这种愚蠢的事情到什么时候?”

青年时期,当我认真地查找有关妖怪的资料时,别人就会说:“这家伙,是不是笨蛋”。

但是,就算是“傻事”,只要肯坚持,也会变成兴趣。神仙、地狱……不知不觉,这些东西已经成了我生存的意义。也许是我运气好,现在竟能靠著妖怪吃饭,我非常感激。但也觉得,就算是无聊的事,只要坚持下去,总会有回报。

参考资料