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• （中央社台北30日电）北京冬奥在即疫情止不住难清零；日韩疫情严峻，新增确诊纷创新高；俄罗斯累计66万人染疫丧命；美国药厂默沙东生产的口服药对变异株Omicron有疗效。
• 根据外交部资料，美国卫生及公共服务部负责全球事务助理部长培斯（Loyce Pace）28日在世界卫生组织（WHO）执行委员会议上发言说，美国感谢台湾在防疫与抗疫方面展现的典范，以及对世界各国的支持。
• 培斯表示，美国呼吁世界卫生组织，当全球群策群力因应全球公共卫生紧急事件时，应完全接纳所有伙伴，包括台湾。

音讯
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音讯(audio)指音信。声音是决定视讯制作成功与否的要素之一; 会声会影 可让您将音乐、旁白和音效加到专案内。

• 会声会影 的音讯功能包含四种音轨; 您可以将旁白插入语音轨，而背景音乐或音效则插入音乐轨。
• 数位音讯是指使用脉冲编码调变、数位讯号来录音。
  • 包含了数位类比转换器、类比数位转换器、贮存以及传输。
• 是因为相对于静电类比的离散时间及离散程度的类比方式才可称数位。
  • 这个现代化的系统以微妙且有效的的方式，来达到低失真的储存、补偿及传输。
• 数位音讯的出现是基于能够有效地录音、制作、量产。
  • 现在音乐广泛地在网路及网路商店流传都仰赖数位音讯及其编码方式，音讯以档案的方式流传而非实体，这样一来大幅节省了生产与传播的成本。
• 在类比讯号的系统中，声音由空气中传递的声波透过转换器（例如麦克风）转存成电流讯号的电波。而重现声音则是相反的过程，透过放大器将电子讯号转成物理声波，再借由扩音器拨放。
• 经过转存、编码、复制以及放大或许会丧失声音的真实度，但仍然能够保持与其基音、声音特色相似的波形。
• 类比讯号容易受到噪音及变形的影响，相关器材电路所产生的电流更是无可避免。
• 在讯号较为纯净的录音里，整个过程里仍然存有许多噪音及失真。当音讯数位化后，失真及噪音只在数位及类比间转换时产生。
• 音频信号是声音的表示，通常对模拟信号使用变化的电压电平，或对数字信号使用一系列二进制数字。
• 音频信号的频率在大约20至20,000 Hz的音频频率范围内，这与人类听力的下限和上限相对应。
• 音频信号可以直接合成，也可以源自诸如麦克风，乐器拾音器，留声机唱头或磁带头之类的换能器。扬声器或耳机将音频电信号转换回声音。

音讯转换的应用原理

• DAC（Digital to Analog Converter）又称为“数位类比转换器”，是数位播放系统中不可或缺的重要角色，它能将数位讯号还原回类比讯号。
  • 不论以 CD、电脑或手机播放数位音讯档案，都必须经由 DAC 的处理，才能将讯号送至扩大机进行放大，再透过扬声器将美妙的音乐播放出来。
• 为了复制生活中的各种美好体验，人们发明 了许多工具来记录影像、声音，早期的工具皆 以“类比”(Analog)的形式记录，如底片相 机、黑胶唱片、卡式录音带等。
• 近年来，由于 数位产业的兴起，人们转而拥抱各种“数位” (Digital)工具:数位相机、CD、MP3 逐渐取 代过往冲洗底片、将卡带换面的回忆。
• “类比”其实就是“连续、不可被量化”的意思。类比讯号不论在时间、空间与强度上都是连续的，每一个时间点都有相对应的讯号。
• 回到音响应用的主题，数位、类比音讯转换的方式与图像原理是相同的，只要借由更精细的层次去分割与组合，数位讯号经过转换一样可以达到几可乱真的声音表现，这一切成败与否与 DAC 息息相关，以下将更进一步的说明类比音讯与数位音讯的差异，以及两者之间如何转换。
• 类比音讯的录制与播放--真实的声音讯号是一连串连续的“压力”变化，压力变化速度越快，表示音讯频率越高， 而音讯的振幅越大，其响度越大。
• 记录类比音讯必须含有两大资讯— “时间与振幅”，人们绞尽脑汁研发技术，便是为了能精确地记录并重播这两大资讯。
• 早期的类比录音工程利用机械式或电磁学技术，将音讯波形一五一十地刻在黑胶唱盘上， 轨迹记录下“振幅”资讯、旋转速度则纪录 “时间”资讯，属于类比的纪录方式。
• 在音讯收录时，将类比讯号数位化的机器称为“ADC”（Analog to Digital Converter， 类比数位转换器）。
• 音讯数位化的档案是一连串的二进位编码数值，播放时须经由“DAC” （Digital to Analog Converter，数位类比转换器）将数位讯号重新转换成连续的类比讯号，才能将讯号送入扩大机进行放大，再透过扬声器播放出来。
• DAC 会将这些“字组”以同一参考时序转换，形成相对的电压或电流，再经过低通滤波器将讯号波形变得滑顺，恢复成原本的类比音讯波形。
• 收录音讯时取样的速度称为“取样率”，单位是 Hz，取样率 44.1kHz 代表每秒钟对音乐取样了 44,100 次。
• 取样率越高，所记录的音讯波形就越接近原始讯号。
• 如果希望能完整地记录所求的讯号频宽，则取样频率必须大于讯号频率的两倍，称为“奈奎斯特定理” （Nyquist’s Law）。
• 人类听觉的频宽约为 20Hz- 20kHz，理论上，以 40kHz 的速度对声波进行取样，便能还原出 20kHz 的声波。
• 1,677 万种阶层，这惊人的数字代表了数位记录时可达到的细微程度，正如前面所提到的图形概念，音讯记录时使用的位元数越多，其在声音上的“解析度”也越高。
• 现今的数位录音技术已可达 384kHz/32bit，而半导体厂商也已经有对应的 768kHz/32bit的ADC晶片， 由于以 96kHz/24bit 或192kHz/24bit 所录制出来的音质已经非常优异，目前录音工程多使用此规格。
• 以 96kHz/24bit 或 192kHz/24bit 录制出来的音乐，所占的记忆体容量非常庞大，受限于储存媒介的容量限制，当转录制到 CD 时，档案规格会降至 44.1kHz/16bit。
• 理论上，44.1kHz 的取样率已可还原人耳所能听见的最高音，不过，人耳虽然听不见 20kHz 以上的声波，却能感觉到细微的差异。
  • 经过实验证实，以 96kHz 甚至是更高的取样率所录制出来的音乐，音乐听起来会更开朗透明，可有效提升整体的音质，此外，在收录时提高取样率，也可确保 20kHz 的频段能更完美地被保存下来。
• 由于科技进步，许多玩家早已不满足于 CD 的音质，线上音乐商店纷纷推出比 CD 更高规格的母带音讯档案。
• 有了 96/192kHz、24bit 高取样高解析的数位音乐档案，也要有同等级的 DAC 把它解码还原成类比讯号才行，因此，购买时要特别注意 DAC 可支援的取样率与声音解析度，不然空有高规格的讯源也是白忙一场。
• 取样率与解析度固然是越高越好，但高取样率与高解析度伴随而来的就是较大的资料量，需要较大的记忆体来储存。
• 以一首双声道录制、长度 4 分钟的歌曲为例，96kHz/24bit 录制出来的音乐所占的记忆体容量高达 138MB，就算是 44.1kHz/16bit，也需要 42MB 的记忆体空间。
• 一般的随身装置并没有那么大的储存空间，为了可以储存更多的歌曲，各种数位档案的压缩技术便应运而生。
• 数位传输介面--曾经以为只要耳机连接扬声器或电脑就可以直接听音乐，后来才晓得，原来多媒体扬声器都有内建扩大机来放大讯号、电脑则有音效卡（也就是 DAC）处理数位讯源，才能如此方便地播放音乐。
• 因为非专业的电脑音效卡有一定的限制，讲究音质的聆听者常利用外接式 DAC 获得更高品质的音乐。
  • 外接式 DAC 无论在解码晶片、电源供应、类比放大等方面，制作和设计都比一般内建音效卡更加讲究，是提升电脑音乐播放的利器。
• 不论是从电脑或 CD 播放器将数位讯号输出至 DAC，均需透过“数位传输介面”传输，常见的有以下几种：S/PDIF、USB、 Firewire、AES/EBU、HDMI、 乙太网路线等， 其中又以 S/PDIF 及 USB 在家用音响界最为普遍，以下将简单介绍这两种介面的应用。
• S/PDIF 的全名为 Sony/Philips Digital Interconnect Format， 是 Sony 与 Philips 这二大制造业巨头在 1980 年代为家用器材所制定出来的数位讯号传输介面，主要应用于 CD 播放器。
  • 同轴与光纤所传输的信号都是 S/PDIF 格式，是相同种类的数位资料，只是使 用的接头形式不同而已。
• USB介面则是由 Intel 与 Microsoft 于 1990 年代倡导发起，其开发的最初目的并不是用来传输数位音乐，主要应用于电脑。发表初期普及度远不如 S/PDIF，因此早期的 DAC 多配备 S/PDIF 介面。
• 几乎每台电脑、智慧型手机都配有 USB 介面，随著这些电子装置的盛行，USB 的普及度也大幅提升，甚至超越 S/PDIF 介面。
  • 网路及音乐播放软体的发达，只要透过电脑便可轻松聆听自己喜爱的音乐，电脑、手机等装置逐渐取代实体 CD，成为主流的聆听方式。
  • 以 USB 作为传输介面的 USB DAC 也乘著这股风潮一跃而起，透过电脑已有的插槽取代内建的音效设备，轻松提升聆赏品质。
• S/PDIF 与 USB 都是属于“机器” 与“机器”之间的数位讯号传输介面，适用于长距离的传输，但 S/PDIF 与 USB 格式的讯号均无法直接传送到 DAC 晶片，必须先把讯号转换 成 DAC 晶片看得懂的 （Inter-IC Sound）格式，才有办法做数位与类比的转换。 是“晶片”与“晶片”之间传输数位讯号的介面标准，适用于短距离的传输。
• 不论是“机器”或“晶片”间的资料传输， 发送端与接收端都必须要协调彼此间的步伐， 接收与发送速度的一致性，是“资料能否如实传递”的关键。
• 让两端同步发送与接收最简单的解决方式，就是发送端把资料（Data）与时脉（Clock）同时传给接收端，告知接收端发送的频率是多少，接收端即依照此时脉的频率接CM 收资料
• USB 介面当初设计时只能单独传输 Data，无法同步传输 Clock，因此发送端与接收端须有各自的 Clock，两端各依照自己的 Clock 工作，称为“非同步模式”。
• 想像棒球场上，投手与捕手之间要培养默契，传递讯号就像是投手（发送端，电脑）与捕手（接收端，USB DAC）之间的丢接球，为了维持两者之间的工作顺畅，USB Audio 与电脑间协定出三种传输模式：自由传输模式（Synchronous）、 改良的自由传输模式（Self Adaptive）与回授式传输模式（Asynchronous）。

数位音讯的技术应用

• 数位音讯是如何录制的--由于真实世界的声音不断变化，因此数位录音始终是世界上全范围声音的近似结果。
  • 录音技术的进展持续扩大可透过数位方式录音的范围和准确度。
• 从类比音源进行数位录音时 (如现场演唱会或演唱者在录音室中)，声音是以规则间隔取样。
  • 声音的振幅会录制为数字，使类比音讯来源的数位录音产生一系列不连续数字。
• 数位录音可撷取多少原始类比声音主要是依取样频率和位元深度而定 (一秒内取样几次及每次取样包含多少资讯)。
• 保存与储存数位音讯--进行数位录音后，可以多种不同的格式储存。
  • 每种格式都具有透过所建立数位档案的大小平衡音质的不同方式，举例来说：极高品质的录音在小型音乐播放器中向来都无用处。
• 由于拥有许多 GB 储存空间的可携式装置使数位储存变得更容易进行，因此非常高品质的数位音讯正逐渐成为数百万人切实可行的实际情况。
• 音讯功能:

5.1 声道 (5.1ch) 7.1 声道 (7.1ch) 类比 (Analogue) 位元深度 (Bit depth) 编解码器 (Codec) 压缩 (Compression) 数位 (Digital) 杜比数位 (Dolby Digital) 杜比无失真高传真 (Dolby True HD) 直流数位技术 (DSD) 高传真数位音质还原技术 (DSEE HX) DTS 数位环绕音效 (DTS Digital Surround) DTS 主音讯 (DTS Master Audio) DTS:X 天空声道环绕音效 高解析音质 (Hi-Res Audio) 蓝牙音讯编码 (LDAC) 低频效果 (LFE) 无失真 (Lossless) 失真 (Lossy) 线性脉冲代码调变 (LPCM) S-Master HX 高传真全数位扩大技术 SA-CD 音乐碟片规格 取样频率 (Sampling rate) 次频带编解码器 (SBC) 重低音喇叭 (Subwoofer) 环绕音效 (Surround sound) 音质提升技术 (Upscaling)

• 5.1 声道 (5.1ch)--5.1 声道可提供环绕音效，为您带来剧院般体验。
  • 在聆听者周围放置五个喇叭加上一个重低音喇叭，每个喇叭接收不同的声道如下：

两个前置声道 一个前置中央声道 两个“环绕”声道 一个低频效果 (LFE) 声道 接收 LFE 声道的重低音喇叭可放置在室内任何位置。这相较于无重低音喇叭的环绕音效系统可节省空间：由于所有低频都会传送到重低音喇叭，其他喇叭无需产生低音，因此体积可缩小。另请参见 7.1 声道 (7.1ch)

• 7.1 声道 (7.1ch)--7.1 声道环绕音效系统使用七个喇叭加上一个重低音喇叭，类似于 5.1 声道系统，但是附加提供两个“环绕后置”声道。