占星术杀人魔法
 |
目录
内容简介
◎日本《周刊文春》杂志票选“日本百大推理小说” 第3位
◎英国《卫报》评选“世界十大密室推理小说”第2位
◎作者对全文进行修订，添加列表，增补内容，并附万字后记
★内容介绍
四十年前，一桩占星术连续杀人案件轰动全日本！先是画家梅泽平吉在密室被人重击致死，接着是他早已出嫁的长女在家中被奸杀，最后甚至连与他同住的六个女儿也全部失踪。尸体陆续被发现埋在日本各地，而每个人身上都被切掉了一部分！
四十年后，占星师兼职侦探的御手洗洁决定在一星期内破解这一超大规模、超不可思议的占星术杀人魔法！
★媒体评价
入选日本推理作家协会奖20世纪10大推理小说之一。
入选侦探小说研究会1975─1994年百大本格推理第三名。
入选周刊文春百大推理小说。
作者简介
【作者】 岛田庄司（Soji Shimada）
日本推理小说家。1948年10月12日生于广岛县福山市。1981年以《占星术杀人魔法》出道，之后陆续发表《斜屋犯罪》《异邦骑士》《奇想，天动》《北方夕鹤2/3杀人事件》等作品，均以场景宏大、诡计离奇著称。作品主要有“占星师侦探御手洗洁”和“热血刑警吉敷竹史”两大系列，其中御手洗洁系列作品累计销量已近六百万册，代表作《占星术杀人魔法》更是先后获得日本《周刊文春》评选“百大推理小说”第3位、英国《卫报》评选“世界十大密室推理”第2位等殊荣。
作家生涯不断开拓创新，对新人的提携也始终不遗余力，绫辻行人、法月纶太郎、歌野晶午、西泽保彦、麻耶雄嵩等推理名家，出道伊始都曾受到其帮助。先后创立的“福山推理文学新人奖”“岛田庄司推理小说奖”，更是成为挖掘推理实力新人的重要阵地。
近年来，在为推理文学的全球交流、推广活动奔波的同时，依然笔耕不辍，先后出版《星笼之海》《屋顶上的小丑》《鸟居密室》等作品。
【译者】吕灵芝
职业译者，专业日语，也翻译过几本英文小说，被朋友老师误认为可以从事英语口译，其实不然。代表译作有太田治子《向着光明》、伊坂幸太郎《余生皆假期》、杰奎琳·雷纳《石中女神》等。
原文摘要
一眼看穿？，他根本都是瞎猜的。举个例子说吧！……对了，记得<黄面人>的故事吗？他是怎么形容那个忘了把烟斗带回去人？你记得吧？那时他说：修复烟斗的价钱，已经足够再买一支新的烟斗了，可见烟斗的主人非常珍惜那支烟斗。而且，从烟斗的右侧焦黄的情况看来，这位主人显然是一位左撇子；并且，他不用火柴点烟，而习惯用油灯点烟。他还特别说明：因为用左手拿烟斗，在油灯上点烟，所以烟斗的右侧就变得焦黄了。就算烟斗的主人，会非常粗心大意地把心爱的烟斗烧成焦黄；但是，左撇子的人用烟斗抽烟时，用的也是左手吗？像我们这种习惯用右手的人，拿烟斗的时候，会用哪一手呢？应该会用左手吧！因为右手要写字，或者做其他事，这样才能一边抽烟，一边做事。因此点烟的时候，通常也会用左手拿着烟斗去点烟。不是吗？他那样的胡猜、吹牛，华生竟然不辩驳。不过，或许华生不能辩驳，他也就经常吹吹牛皮，戏弄纯真的华生，来打发时间得到乐趣。类似这样不用心的事，还有很多。对了，我想起来了，福尔摩斯也是一个变装高手，他会戴上假发，撑着洋伞，假装成老女人，在路上行走吧、你知道福尔摩斯的身高吗？身高将近一百八十公分的老女人，在街上行走时，应该有人会怀疑那是男人变装的吧！为什么华生会没有注意到这些呢？所以我认为福尔摩斯的推理，是从胡乱猜测开始的；而且他有古柯碱中毒的毛病，病情一发作起来，就像疯子一样，非常可怕。华生不是说过吗？如果福尔摩斯是拳击手，大概没有人可以抵挡得了他的拳头。说不定华生就遇到过他发作的时候，而且被击倒过好几回。可是，他却不敢和福尔摩斯绝交，因为福尔摩斯是他的衣食父母，他是靠写福尔摩斯的破案经过来过日子的人，所以只好忍耐着福尔摩斯的吹牛、幻想，继续和福尔摩斯在一起，即使明明看穿福尔摩斯的伪装，他也要装作毫不知情的样子；等待福尔摩斯对他说，哈哈哈是我，他才很夸张地表现惊讶的样子。这一切都是为了生活。咦？石冈兄？你怎么了？” “……你……你……竟然说得出这样的话……我实在无法相信……你会有这种遭天谴想法！” 宇宙中充满了电磁波、重力可以扭曲空间，时间若踩了刹车，所有的无题就会接受空间的指令开始运动。 谁说的？完全没有缺点的电脑，能够让人感动吗？福尔摩斯让我感动的，正是他是人，而不是机器的这一部分。我喜欢他。这个世界上我最喜欢的人，就是他。” 御手洗的这番话，让我意外，也让我有一点点的感动。这个人平常不太夸奖别人，我第一次听到他这样的称赞人。不过，御手洗马上接着说：“可是，他有一件事让我非常反感。福尔摩斯晚年的时候，第一次世界大战爆发了，而他竟然相信逮捕德国间谍是一种正义，并且参与行动，为英国工作。说到间谍，英国人的间谍散布世界各地。你看过电影‘阿拉伯的劳伦斯’吧？英国人对付阿拉伯人，用的是狡猾奸诈的外交政策；基本上英国就是一个奸诈的国家。且不说他们如何对阿拉伯，就说对中国吧！鸦片战争是怎么一回事？明显的是一种恶意的侵犯，一种犯罪的行为嘛。为这种国家所做的行为怎能说是正义呢？福尔摩斯不该和那种事扯在一起，他应该更超然。因为这一点，我对福尔摩斯的喜爱程度减半了。或许你要说：那只是一种爱国的表现，因为华生说过福尔摩斯对政治几乎完全无知。可是，犯罪和政治是没有关系的。真正的正义意识，是超越国家主义的。所以我认为晚年的福尔摩斯堕落了。不过，也许他那是假的福尔摩斯，因为真正的福尔摩斯已在<最后一案>中，和莫里亚蒂掉落激流而死。也或许是英国利用福尔摩斯的名气，将自己的行为合理化。谁知道呢……
书评
本格推理迷们经常嗟叹于欧美推理的没落和“黄金时代”的古典本格传统不在，但与中国仅一衣带水之隔的邻国日本，却始终保存着本格解谜的种子，大师和高手层出不穷。战前在江户川乱步统领下的“新青年时代”，小栗虫太郎、梦野久作、甲贺三郎、大阪圭吉、海野十三……诸雄并起，本格与变格论战频仍；战后的“宝石时代”，以横沟正史、高木彬光、土屋隆夫、鲇川哲也为代表的作家们，为本格推理注入了持久的活力；再来则是“幻影城时代”，在岛崎博（傅博）的努力下，发掘出了一批赖以维系本格血脉的新人作家，泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治等人以寥落的星星之火先后与社会推理派、冷硬冒险派的大流相抗衡；最后便是现如今在日本炙手可热的“新本格世代”，他们在岛田庄司的导引下迅速成长，将本格推理的风格发挥到了极致，各种分支流派林立不息，规模和影响都不比日本战国时代的诸藩势弱，其中最具“先锋”气质的便是方当进行中的“梅菲斯特时代”。 然而日本本格推理的发展并非一帆风顺，也曾出现香火几近断绝、薪火濒临熄灭的“本格冬天”，那就是“幻影城时代”与“梅菲斯特时代”（即所谓的“新本格世代”）之间的某个时段。具体的讲，“本格冬天”开始于以重估本格推理小说、发掘本格作家新人、推动推理小说评论为三大编辑方针的《幻影城》杂志停刊的1979年，结束于以绫辻行人的处女作《十角馆杀人预告》为标志的1987年（又称“新本格元年”）。尽管这一时段相当之短，却是本格推理之发展最为艰辛、活动最为沉寂、声音最为微弱的时期。其时，以松本清张为代表的社会推理派正甚嚣尘上，而以逢坂刚为代表的冷硬冒险派则刚刚兴起。可以这么说，1979年之后的约十年间，日本推理文坛的特点就是社会派的余威和冒险派的兴盛。这两者几乎将传统的本格派逼至灭绝的边缘，在此占绝对优势的重压之下，不少本格作家不得不“倒戈”改写社会推理和冒险小说，甚至完全转向纯文学创作，只有泡坂妻夫等几位幻影城出身的作家和《野性时代》出身的笠井洁陆续发表乏人问津的本格推理小说而已。此外，尚有名不见经传的女作家佐佐木丸美，持续创作着以《崖之馆》（1977年）为首的、被后世誉为“馆系列之先驱”的“暴风雨山庄”模式的本格推理小说，然而其作品的价值重估则是在新本格派形成气候之后，在当时的“本格冬天”里接近于默默无闻。如此形势之下，将本格派拉离“完败”绝境的“救世主”诞生了，他就是岛田庄司。 岛田庄司于1948年10月12日生于广岛县福山市，先后毕业于广岛县立福山诚之馆高校、武藏野美术大学（商业美术设计专业）。毕业后当过翻斗卡车司机，写过插图与杂文，做过占星师。1976年制作自己作词作曲的LP唱片（LONENY MEN），1979年开始撰写小说，名侦探御手洗洁系列首作《占星术杀人事件》（向江户川乱步奖投稿时题名《占星术的魔法》）就是根据自己的占星术学识撰写的作品，出版时（1981年12月，与创造了金田一耕助这一名侦探形象的本格作家横沟正史的去世日期几乎同时，真可谓“冥冥中自有天意”）正当而立之年（33岁）。关于该作的投稿到出版的经过，很值得一说。1980年，设立于上世纪五十年代中期的江户川乱步奖（通称或简称“乱步奖”），由主办方日本推理作家协会继续向全社会征募推理新人。此前，作为新人作家登龙推理文坛的最佳舞台，乱步奖早已受到了“意图改变自己并不满意的工作现状”的岛田庄司的重点关注。对横沟正史、高木彬光等本格派推理大师“心向往之”的他，暂停遭遇创作瓶颈的《异邦骑士》的撰写工作，开始全新写作被后世誉为“世纪杰作”的《占星术杀人事件》（中文版译作《占星术杀人魔法》，以下简称《占星》）。这部名著花去了作者一年不到的时间，并直接以初稿应征第二十六届乱步奖，虽然入围却最终惜败于井泽元彦的《猿丸幻视行》而无缘大奖，成就了该奖历史上最大也是最著名的一次“遗珠之憾”。我们说，《占星》之败绝非偶然。因为该届最终获奖作《猿丸幻视行》实非“平庸之作”，其质量足以与《占星》比肩。这是部基于科幻设定的历史推理小说，主人公因药物的作用产生“幻视”现象，仿佛经历了一场时空旅行，摇身变成明治时代的国学、民俗学大师折口信夫，当时的折口正在进行对一首充满着暗号的伊吕波古歌的研究。主人公以自己的智慧，解开了古歌密码，同时查明了歌谣作者柿本人麻吕和猿丸艺人之间的关系，并且解决了同时代发生在柿本家的犯罪事件。本作熔历史学、犯罪学、密码学、民俗学、文学知识于一炉，谜团设置和诡计安排也无可挑剔，是部历史推理与暗号推理相结合的杰作，尽管在本格元素方面稍逊于岛田的作品，却因具备了历史与文化的厚重感而赢得了乱步奖评审们的青睐。其实，乱步奖最终放弃传统、纯粹的本格推理作《占星》也有其历史和时代的原因，该奖在评判标准上向来重历史社会意义而轻本格解谜精神，在《占星》之前已有多部解谜名作在决选时铩羽而归，如土屋隆夫《天狗的面具》、中井英夫《献给虚无的供物》、天藤真《嫌疑犯》、中町信《自动车教习所杀人事件》等，因此本奖也和其他新人奖一样，面临着“投稿对策”问题，即新人们往往针对评选倾向写作的情况逐渐浮现，致使一些不依评选倾向而创作的秀作最终落选，基于岛田的这一经历，因而有了“岛田庄司现象”之称（岛田也是日本唯一的一位没有获得过任何推理大奖而被读者奉为“大师”的推理作家，是该领域真正的“无冕之王”）。另一方面，当时的文坛环境也不利于本格推理作品获奖，在风靡一时的社会派与冒险派两相夹击之下，乱步奖的评审中即便有“先知”存在（事实上并没有），但也会寡不敌众，最终迫于形势无法将大奖颁给岛田。从这方面讲，他和《占星》的命运实在不幸。此后，岛田曾两次进入直木奖候选名单都没能最终问鼎，另外还先后八次婉辞日本推理作家协会奖提名，这是否可以视作最初的落选所带来的人生阴影呢？ 下面着重说说《占星》的内容。占星术是把人体拟作宇宙，分为六部分，即头部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守护。又每人依其生诞日分属不同星座，特别由星座守护星祝福其所支配部位。1936年幻想派画家梅泽平吉，根据上述占星术思想，留下一篇疯狂的手记，而被杀害陈尸于密室。手记内容写道，自己有六名未出嫁女儿，其守护星都不同，如果各取被守护部位，合为一个完美的处女的话，实质上生命已终结，但是肉体被精练，升华成具绝对美之永远女神，变为“哲学者之后”（阿索德），保佑日本，挽救神国日本之危机。之后，六名女儿相继被杀害分尸，尸体分散日本各地，好像有人具意识地在继承梅泽的遗志。但是梅泽的手记没人看过，何来有遗嘱杀人呢？凶手的目的是什么？四十年来血案未破，成为无头公案。四十三年后的春天，事件关系者寄来一包未公开过的证据资料给占星术师兼侦探的御手洗洁，请他解决这一连串的猎奇杀人事件。名探御手洗洁如何推理、解谜、破案之经过，请读者直接购买阅读这本书，这里就不再赘言了。总之，本书是一部搜集古典解谜推理小说的精华在一书的杰作。故事记述者石冈和已是名探的好友，完全承袭柯南道尔的福尔摩斯探案；御手洗洁根据四十年前的资料做桌上推理，是沿袭奥希兹夫人的安乐椅侦探；书中两次插入作者向读者的挑战信，是踏袭艾勒里·奎因的国名系列作品；炫耀占星术、分尸的猎奇杀人，是继承约翰·狄克森·卡尔的浪漫性和怪奇趣味。 关于本作的主要诡计还有一桩著名公案值得一提。不管是在日本还是在中国，广大的动漫迷对于《金田一少年事件簿》这部确立了“推理漫画”类型的作品都是如雷贯耳的了，可是该作却在上世纪九十年代后期遭到了一些推理名作家的猛烈抨击和抗议，其中岛田庄司于1997年8月7日第30号的《周刊文春》杂志上发表的文字最具代表性，他认为大众给予“少年金田一”的好评是很不合适的，因为这是部“充斥着大量抄袭、借用和模仿行为的作品”，其组成的大部分故事所使用的推理诡计都不是原创的，尤其需要指出的是该作某一话《异人馆村杀人事件》“完全抄袭了自己的处女作《占星》的主要诡计”。熟悉这部作品的读者都知道，《占星》中最令人叹为观止和使这部作品名垂千古的，就是那个“数具缺少不同部位的尸体”的主要诡计，而在“少年金田一”的《异人馆村杀人事件》中，凶手也制造了多具缺少不同部位的尸体（话说回来，我们的国产电视剧《少年包青天》的“隐逸村之谜”一案，也借用了这则诡计），虽然故事背景各自不同，但由于最后真相和谜案解说部分与《占星》确实如出一辙，使得岛田的抨击得到了不少推理作家的支持和响应，更引发了一场关于“借鉴与抄袭，两者应如何界定和区别”等问题的大讨论。作为对此事的回应，自2007年开始，在日本全国的便利店售卖的《异人馆村杀人事件》的封面都印上了“请您就本作的主要诡计使用了岛田庄司先生的《占星术杀人事件》的诡计一事予以确认之后再阅读本作”的导语，而内文的介绍页也标注上了“采用了《占星》的诡计”等文字。这样的结果一方面说明了“少年金田一”制作出版方的魄力和重视知识产权的态度，另一方面也体现了岛田在日本的影响力。作为“涉案”神作，《占星》也开始逐渐受到日本国外广大推理读者的关注。因作品诡计不断被“抄袭”，作者愤而回应，作品反而因“抄袭作”造成的蝴蝶效应而获得了更大的声名，这已经很难说是幸还是不幸了。其实，本作的主要诡计其实也可以说是并非全部由岛田原创。根据他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的说法，整个构思是从一篇关于钞票骗术的真实新闻报导而来，虽然报导并不是那么详尽，但岛田经过思考和实验后得到了启发而写成了这部《占星》。更事有凑巧的是，战前作家冈户武平早在1929年便发表了一部类似题材的短篇《五体积木》，当年的江户川乱步对其中那个构思赞叹不绝，并笑说“假如由我写的话，必定用它来创作出一部长篇。”难道真的如岛田庄司所戏言，《占星》的面世和“新本格”的横空出世或许竟是乱步在冥冥中的安排？ 本书在出版后毁誉褒贬参半，否定者认为这种古色古香的作品，不适合社会派（实际上是写实派）的推理小说时代，却不从作品的优劣作评价。肯定者即认为是一部罕见的解谜推理杰作，这些肯定者大多是年轻读者（主要是在校大学生）。且不管褒贬如何，本作和其稍后的《斜屋犯罪》一书，毕竟为因松本清张开创的社会推理派的鼎盛而几乎中断了的本格解谜传统，保留了一些香火，这实在是不幸中之万幸。此所谓“祸福相倚”，倘使当时岛田顺利摘得乱步奖桂冠，他是否会达至今日之崇高地位，一切都很难说了，至少日本推理史必然会重新书写。故而，正是因为岛田于应征遭拒的失意后，身处“本格冬天”却“一个人在战斗”，孜孜于薪传本格奥义的不懈努力，加上《占星》的里程碑意义，以及綾辻行人等一批来自大学校园的年轻“弟子”的忠实跟随，最终促成了“新本格”的诞生与崛起。虽然与传统的本格创作理念存在着一定差异，但这股直至现在仍在恢弘流动的新本格创作风潮毕竟昭示着“本格冬天”的结束和传统社会推理派的湮灭。基于上述成就之伟大，岛田庄司终于被日本的本格推理读者戴上了“新本格教父”和“日本推理之神”的荣冠，获得了应有的足够尊重。 综上所述，不管是作品本身的魅力，还是与之相关的诸多评价和地位认定，《占星》绝对是推理迷不可错过的必读经典。对于将这样一部不朽杰作引介给广大读者的新星出版社，我们也应表示最诚挚的谢意。 [1]