保羅·舒爾策-瑙姆堡檢視原始碼討論檢視歷史
保羅·舒爾策-瑙姆堡（Paul Schultze-Naumburg，1869年6月10日－1949年5月19日），原名保羅·愛德華·舒爾策（Paul Eduard Schultze）是一名德國的建築學家、畫家和政治家。
保羅·舒爾茨·納姆堡（Paul Schultze-Naumburg）生於瑙姆堡（Naumburg）附近的阿爾姆里希（Almrich），是一個可怕的種族理論家，也是國家社會主義文化政策的知名主義者。
他承擔滅絕猶太人的精神道德責任。作為人口與種族政策諮詢委員會的成員，他支持國家社會主義的人口政策。它的主席漢斯·弗里德里希·卡爾·金瑟（Hans Friedrich KarlGünther，1891-1968年）自1930年以來一直是耶拿大學社會人類學教授，據他估算，德國人口中有52％不是北歐人，因此「不太理想」。這引起了破壞民族社區的潛在危險（見Stock 2004，125）。
一位朋友對保羅·舒爾茨·瑙姆堡說： 「他既不是心理學家也不是慈善家，而是一個直言不諱的領導人。」
在 天生的領導者是畫家古斯塔夫阿道夫肖像舒爾茨，誰，今天Lindenstraße酒店4，因為攝影工作室在Neugasse了的兒子。1863年 他還稱自己在阿爾姆里希（Almrich）的財產。1869年6月10日，他的小兒子保羅在這裡看到 了曙光。為避免與同學混淆，他從父親那裡出生，他於1825年在瑙姆堡出生，綽號為瑙姆堡。
生平
- 在完成了體育館和皇家中學（根據NBT）之後，他參觀了Kunstgewerbeschule，然後參觀了卡爾斯魯厄的Kunstakademie。他的老師是恩斯特·舒斯（Ernst Schurth），西奧多·波克（Theodor Poeckh）。從1891年開始，他是Ferdinand Keller的碩士學位。畢業後，他移居慕尼黑。1894年，他與第一任妻子恩內斯汀·尼·馬克（Enenestine）尼·馬克（nee Maack）在這裡建立了繪畫學校Theresienstrasse 75。關於慕尼黑，他於1901年找到薩勒克。同年，薩克森-魏瑪大公爵任命他為魏瑪學院繪畫技術教授。[1]
1900年，他在薩勒克（Saaleck）收購了擁有森林的大型地產。主房屋建於1902年。房屋，花園，露台和附屬建築經過精心設計，彰顯了客戶的精神和生活方式。
901年，舒爾茨—瑙姆堡（Schultze-Naumburg）創立了薩利克（Saaleck）學校作坊。（參見Borrmann 2004）畫家路德維希· 巴特寧（Ludwig Bartning，1869-1956）和喬治· 帕珀特（Georg Pappert，1903-1904）就是其中之一。首先，您在Jugendstildesign之前製造家具。根據弗里茨· 科格爾（FritzKögel）的建議，SaaleckerWerkstättenGmbH於 1904 年成立。在戰爭爆發之前，該公司在柏林，科隆和埃森的分支機構取得了長足的進步。在1910年，它有70名員工，並且一直持續到1930年。它的員工參與了建築物的建造，花園和公園的創建以及室內設計。（同上105）薩勒克體現了它的改革意願，即藝術和手工藝的融合。但是，此時他的藝術野心已經得到了認真的評估。早期，他表現出對實際，正常，自然 和德語的偏愛。他反對敵視實驗藝術和印象派。
建築的歷史是否可以並且必須評估他的「文化作品」（1902年）值得商question，例如第二卷「 Garten」作為住所並將其劃分為幾何空間，還是1902年在德·昆斯特瓦爾特發表的論文「 Kirchen」 。
為了紀念納姆堡·塔格布拉特（Naumburger Tageblatt）誕辰50週年，他讚揚了他的藝術成就：「在戰爭前的幾十年中，很少有人能像保羅·舒爾茨·納姆堡（Paul Schulze Naumburg）那樣對塑造德國人的藝術感覺產生如此深刻而深遠的影響。」
建築與藝術
1901年，舒爾茨—瑙姆堡（Schultze-Naumburg）創立了薩利克（Saaleck）學校作坊。（參見Borrmann 2004）畫家路德維希· 巴特寧（Ludwig Bartning，1869-1956）和喬治· 帕珀特（Georg Pappert，1903-1904）就是其中之一。首先，您在Jugendstildesign之前製造家具。根據弗里茨· 科格爾（FritzKögel）的建議，SaaleckerWerkstättenGmbH於 1904 年成立。在戰爭爆發之前，該公司在柏林，科隆和埃森的分支機構取得了長足的進步。在1910年，它有70名員工，並且一直持續到1930年。它的員工參與了建築物的建造，花園和公園的創建以及室內設計。薩勒克體現了它的改革意願，即藝術和手工藝的融合。但是，此時他的藝術野心已經得到了認真的評估。早期，他表現出對實際，正常，自然 和德語的偏愛。他反對敵視實驗藝術和印象派。
建築的歷史是否可以並且必須評估他的「文化作品」（1902年）值得商question，例如第二卷「 Garten」作為住所並將其劃分為幾何空間，還是1902年在德·昆斯特瓦爾特發表的論文「 Kirchen」 。
為了紀念納姆堡·塔格布拉特（Naumburger Tageblatt）誕辰50週年，他讚揚了他的藝術成就：「在戰爭前的幾十年中，很少有人能像保羅·舒爾茨·納姆堡（Paul Schulze Naumburg）那樣對塑造德國人的藝術感覺產生如此深刻而深遠的影響。」