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丁悚（1891-1969），字慕琴，枫泾人。擅西洋画、国画，尤以政治性漫画闻名，是中国早期著名漫画家之一。少时喜爱绘画，曾师从周湘，在周氏创办的图画传习所习画。初攻西画，善于素描，继研习国画，擅长描绘人物、仕女和佛像。幼年去上海老北门昌泰当铺当学徒，业余上美术专门学校进修，师承周湘，初攻西画，擅素描，又研习国画。后入上海美术学校教写生画，继而受聘于上海英美烟草公司广告部，从事香烟招贴画的绘制。[1]
人物简介
丁悚，1891年出生于浙江嘉善。自幼父母早逝，生活困苦。12岁时来到上海老北门昌泰当铺学徒。因酷爱绘画，业余上美术专科学校进修，师承周湘，初攻西画，擅素描，又研习国画。后入上海美术学校教写生画，继而受聘于上海英美烟草公司广告部，从事香烟招贴画的设计绘制。同时为上海《申报》《新闻报》《神州日报》等重要报刊作插图，还兼任《上海画报》《健康家庭》等刊物的编务工作。
1912年，丁悚在《申报》上发表一幅漫画，揭露权势人物只顾自己享受，不顾人民和国家利益的丑恶行径，开第一个在《申报》上发表漫画的先河。同年7月，他又以《某都督之口腹、之手、之脸》三幅系列漫画，把沪军都督描绘成“杨梅都督”。
“五四”时期，丁悚的漫画最为活跃，他创作了许多讽刺时局的作品，如《豺狼当道》《锁上加封》《中国最近之悲观》等。后来，几位主要漫画作者相继去世或转业，丁悚则集中精力于教学。但他对漫画的热情，仍未消除。到20年代后期，一股新生漫画力量逐渐形成，作为长者的丁悚，热情扶植，家中成为一批年轻作者聚集的地方。在他和张光宇的主持下，成立了上海漫画会，漫画会的牌子就挂在丁悚家门口，丁悚自然成了漫画会的会长。常在丁悚、张光宇家交流画艺，并创办会刊《上海漫画》，丁悚是主要创作人员之一。其漫画作品从技法上主要采用中国传统的线描画法，在内容上多以讽刺、幽默的方式反映当时的社会现状和百姓生活片断。
北伐战争后，丁悚为《新闻报》所绘的一幅漫画，讽刺政局比较露骨，与编辑严独鹤一起被南京有关方面传讯，幸多方疏通，始得脱身。后来丁悚离开烟草公司，在同济大学等校教授美术课。丁悚30年代创作的漫画，以《六月里的上海人民》《双十节》及《虫伤鼠咬》等最为著名。
丁悚的早期漫画多散落在民国时期的各大报刊上，直到2004年11月，民国漫画系列之——《丁悚漫画集》出版时，读者才一睹丁悚漫画的“芳容”，全书收496幅漫画，从1912年至1937年，时间跨度26年，均选自当年《申报》《新闻报》《晶报》《礼拜六》《上海漫画》等颇具影响的报刊，是迄今为止丁悚的第一本漫画集
丁悚一生还创作了大量的人物画。1918年出版的《丁悚百美图外集》是他最具影响的人物画集。作品一反古人创作百美图仅画仕女佳人的局限，用其独特的视角关注着现实生活的各个层面。那精致的白描，真实再现了当时上海各阶层女性的生活风尚。丁悚笔下的时装美女不再是古气的环肥燕瘦；不再是20多年前吴友如《海上百美图》中女子的装束。在丁悚的百美图中，或大家闺秀、小家碧玉，或时髦女郎、窈窕村姑。她们短衣中裤，梳辫挽髻，时尚可人，居室的陈设也充溢着流行的空气。另外，在当时西风东渐的时代环境中，新思想影响着年青一代的生活，也同样作用于丁悚。画中女子骑马、溜冰、踏青、写生、素描、拉提琴、跳交际舞、开车兜风、打电话谈情，无不摩登，反映了当年新女性与画家审美意识的超前。女子们个个楚楚动人，精神盎然，一派新生活的风貌。
丁悚的百美图恰恰画了100幅，每幅画均有题句，丝丝入扣，意境优美，进一步诠释了当时风尚的变迁与潮流。题句者不乏陈蝶仙、陈小翠、陈小蝶、天台山农等知名的鸳鸯蝴蝶派作家。如题女子读书图：“夏凉庭院花栏杆，石案摊书仔细看。绿满芭蕉沁脾静，晚来新露湿衣单。”如题女子新学：“放学归来日已晡，入门一唤倩人扶。锦屏宝椅安排就，更有西方出浴图。”
新中国成立后，丁悚仍活跃于上海漫画界。1956年入上海市文史馆。著名文史专家、“补白大王”郑逸梅曾在一篇文章中回忆丁悚“他为人低调，每来公园小聚，总是坐在边角，带耳朵听听。”1969年，“中国漫画界先驱”丁悚停止了他一生热爱的画笔，在上海去世。[2]
作品风格
1918年春天，《丁悚百美图外集》问世，作品一反古人创作百美图仅画仕女佳人的局限，丁悚用独特的视角关注着现实生活的各个层面，精致白描，真实再现了当时上海各阶层女性的生活风尚。丁悚笔下的时装美女不再是古气的环肥燕瘦；不再是20多年前吴友如《海上百美图》中女子的装束。在丁悚的百美图中，或大家闺秀，小家碧玉；或时髦女郎，窈窕村姑，她们短衣中裤，梳辫挽髻，时尚可人，同时的居室陈设也充溢着流行的空气。另外，在当时西风东渐的时代环境中，新思想影响着年轻一代生活，也同样作用于丁悚，画中女子骑马、溜冰、踏青、写生、素描、拉提琴、跳交际舞、开车兜风、打电话谈情，好不摩登，反映了当年新女性与画家审美意识的超前。女子们个个楚楚动人，精神盎然，一派新生活的风貌。
《丁悚百美图外集》中全是天足女子。当时有的时髦女子在大脚鞋里塞棉花，有的专门买来放足所用的“假趾套”，有的还穿上了皮鞋、高跟鞋。画集中见一女子正在房中洗脚，脚浸在盆里看不见，旁边却放着一双天足的绣花鞋。上海最早兴女学，有关于此，可见一图中女子爬上高架，正在画大幅油画；一女子在郊外支起画架，撑起阳伞，画着写生。
丁悚的百美图恰100幅，每幅画均有题句，丝丝入扣，意境优美，进一步诠释了当时风尚的变迁与潮流。题句者不乏陈蝶仙、陈小翠、陈小蝶、天台山农等知名的鸳鸯蝴蝶派作家。如题女子读书图:“夏凉庭院花栏杆，石案摊书仔细看。绿满芭蕉沁脾静，晚来新露湿衣单。”如题女子新学：“放学归来日已晡，入门一唤倩人扶。锦屏宝椅安排就，更有西方出浴图。”