135,765
次編輯
變更
戚雅仙
,创建页面，内容为“File:戚雅仙2.jpg|缩略图|[https://baike.baidu.com/pic/%E6%88%9A%E9%9B%85%E4%BB%99/5036680/1397316/0d7299441f825800500ffe6c?fr=lemma&ct=cover#aid=1397316&pic=0…”
[[File:戚雅仙2.jpg|缩略图|[https://baike.baidu.com/pic/%E6%88%9A%E9%9B%85%E4%BB%99/5036680/1397316/0d7299441f825800500ffe6c?fr=lemma&ct=cover#aid=1397316&pic=0d7299441f825800500ffe6c 原图链接]戚雅仙]]
'''戚雅仙'''，[[越剧]]表演艺术大师，1928年2月出生，2003年1月27日逝世。原名'''戚爱英'''，[[浙江]][[余姚]]人，生于[[上海]]。越剧中“'''戚派'''”的创立者。
==简历==
1928年2月，出生于[[上海]]，家境清贫。
1941年，入上海陶叶剧团科班，学习越剧，辈分为雅字辈，故更名'''雅仙'''。擅长表演[[青衣]]、[[花旦]]，会[[功夫]]。
1944年，入芳华剧团。
1947年，入玉兰剧团。
[[File:戚雅仙1.jpg|缩略图|左|[https://baike.baidu.com/pic/%E6%88%9A%E9%9B%85%E4%BB%99/5036680/1397316/0d7299441f825800500ffe6c?fr=lemma&ct=cover#aid=1397314&pic=adee30dd82953e958d102982 原图链接]戚雅仙宣传剧照]]
1948年，入云华剧团。
1950年2月，参加组建合作越剧团。
1950年[[秋]]，任合作越剧团团长。
1980年，任静安越剧团团长。
==艺术人生==
1928年2月出生于上海。童年对戏剧就产生了兴趣。
1941年进入上海陶叶剧团科班学戏，师从[[陶素莲]]、[[叶琴芳]]，工花旦。
1943年春，该科班进入[[上海大来剧场]]作为班底后，时值[[袁雪芬]]提倡“新越剧”，她们参加演出《人海飘航》、《雨夜惊梦》、《香妃》等剧。在《明月重圆夜》中，袁雪芬演姐姐，戚雅仙演妹妹，徐天红演父亲，三人还合灌了一张唱片。为袁雪芬配戏，使她从一般演员能逐渐胜任重要角色，在越剧观众中开始产生了影响。
1944年满师出科，先和[[余彩琴]]、[[玉牡丹]]等合作，后进了[[尹桂芳]]、[[竺水招]]的芳华越剧团，任二肩花旦。
1947年参加玉兰剧团，和[[徐玉兰]]合演《香笺泪》时初挑大梁，任头肩花旦。因戏路开阔，表演细腻动人而脱颖而出，成为当时旦角中的后起之秀。
1948年参加参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦。
解放初期，拍摄了越剧彩色电影《石榴红》（1950年和徐天红合演）、《卖婆记》（1949年和竺水招合演）。灌录的唱片《婚姻曲》，曾风靡一时。
1950年2月组建合作越剧团。在合作剧团期间，主演过《龙凤花烛》、《玉堂春》、《血手印》、《[[卓文君]]》、《王老虎抢亲》、《琵琶记》、《白蛇传》、《文姬归汉》及现代戏《红色医生》、《祝福》等剧目。
1950年秋任合作越剧团团长。根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、
缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。
1954年与尹桂芳合演《[[屈原]]》（饰[[婵娟]]一角）参加华东戏曲会演，获表演一等奖。
1955年被评为上海市文化系统先进工作者。
1960年被评为上海市文化系统先进工作者。
1960年和1980年，参加第三、第四届全国文代会。
1980年任[[上海静安越剧团]]团长。主演了《玉蜻蜓》、《教师曰记》等剧，并三次组团赴香港演出。
1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，
1985年上海戏剧家协会拍摄了《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片；
1988年上海电视台、上海人民广播电台联合主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。
1989年退休，任静安越剧团名誉团长。
1992年上海文艺出版社出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。
1995年所演唱的《血手印》，获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。
==生平==
===不平凡的一生===
戚雅仙原籍是浙江余姚，出生在上海，在上海一个名叫“陶叶剧团”的科班里学的戏。这个科班上世纪四十年代初培养了一批以“雅”字为艺名的女演员，戚雅仙就是其中的一个小花旦，那一年她才14岁。
学员3年满师后，就在当时专演越剧的大来剧场登台。这个剧场的主要演员是袁雪芬，戚雅仙作为科班的尖子，经常为她配戏，还和袁雪芬一起灌了《明月重圆夜》的唱片。这是她录制的第一张唱片，那时刚满18岁。后来，戚雅仙离开了大来剧场，先在芳华越剧团和尹桂芳、竺水招同台，又参加玉兰剧团，和徐玉兰合作演出。她俩合演的一出《香笺泪》成了她的成名之作。
旧社会受苦的妇女时常为自己的悲惨命运伤心，戚雅仙的唱腔如泣如诉，赢得了很多女性观众的同情之泪，使她在越剧观众中的影响逐渐扩大，成为当时越剧界杰出的后起之秀。
解放后，党和政府对越剧事业的扶植和关怀，“[[百花齐放]]”文艺方针的指引，兄弟剧种的营养滋润，加上她本人在艺术上的勤学苦练和革新创造，使她和以她为首的合作越剧团得到迅速的成长和发展。她演出了《龙凤花烛》《白蛇传》《玉堂春》等很多剧目，在表演和唱腔上逐步形成了自己独特的艺术风格，成为一个新起的流派。
“戚派”的表演和唱腔朴实、真挚、深沉，初听似乎平淡，却在单调中有韵味，在朴实中寓深情。特别是她的“慢清板”，长长的一大段，句句含情，丝丝入扣，在表现中国古代妇女善良温柔的性格和缠绵、悲愤等情绪方面特别感人肺腑，如玉堂春落难遇夫、王千金法场祭夫、赵五娘千里寻夫等，令观众回味无穷。
1958年以后，戚雅仙又演了很多现代戏，如《女共产党员》《火凤凰》等，表演和唱腔又扩展到新的领域。
===焕发青春===
“[[四人帮]]”被粉碎之后，戚雅仙以满腔热情重新打开了被禁锢12年的歌喉。1979年，她和舞台老伙伴毕春芳再度携手合作，重建了静安越剧团，演出了她们的保留剧目《楼台会》《血手印》等，风采不减当年，受到上海观众的热烈欢迎。这一年，已53岁的她挑起了剧团团长的重担，正如戏剧故事里的穆桂英53岁挂帅再出征一样。
1980年春天，她在给电台的信中高兴地说：“党和人民使我恢复了艺术的青春，得到了第二次政治生命和艺术生命，我一定要在有生之年，为人民多演戏，演好戏！”戚雅仙这样说，也是这样去做的。她不仅连演5部大戏，而且培养出了[[周雅琴]]、[[朱祝芬]]、[[金静]]等一批接班人，还先后3次率团赴[[香港]]演出，传播“戚派”艺术。
1983年她57岁时，被批准加入了中国共产党，实现了多年的心愿。
===发挥余热===
晚年的戚雅仙依然在为越剧事业发挥余热，举办了流派艺术演唱会，出版了《戚雅仙表演艺术》一书，参加“戏曲教唱”的节目，出席各种活动，为培养下一代尽心尽力。
1995年，戚雅仙演唱的《血手印》获得中国金唱片奖，她在上世纪五六十年代录制的唱片《[[梁祝]]》《[[琵琶记]]》《[[祝福]]》等也都被被转录成音带，她在八十年代演的一些戏都制成了VCD发行。这些年来，在电视台、电台的许多栏目中经常可以听到戚雅仙的演唱节目。随后几年静安越剧团的不景气和人才流失一直是戚雅仙的一块心病。她多次奔走呼吁，鼓励学生们坚守住越剧这块阵地。当金静从日本回沪后，她就不断地鼓励支持她重返舞台。
[[傅幸文]]说，正因为此，不久前，母亲还和父亲及虹口越剧团团长[[韩婷婷]]一起策划了区级剧团演员的大汇演。这场演出起名为“情缘未了”，这正表达了以她为首的演员们的心愿。她躺在病床上还在辅导女儿、学生们排戏，并决定亲自登台演唱一曲《党旗飘飘永辉煌》。“妈妈说，这首曲子表达了她的感情，她希望大家在党的十六大精神的鼓舞下，团结起来，振兴越剧。
===从艺历程===
1943年，科班进入大来剧场作为班底，戚雅仙与袁雪芬等同台演出《香妃》、《明月重圆夜》等剧，逐渐从一般演员到能胜任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。
1944年满师出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦，舞台演出逐渐居多。参加演出剧目有《沙漠王子》、《大地回春》、《秋海棠》、《浪荡子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有应工，从而在艺术上得到进一步锻炼，戏路逐步拓宽。
1947年参加玉兰剧团，参加《国破山河在》、《风流王孙》、《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，始任头肩花旦，并迅速走红，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被称为“袁派小花旦”。
1948年与焦月娥组建“先声剧团”，一度受挫。同年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦，演出《骊山烽火》、《十字街头》等剧，直至上海解放。1950年春，她与[[徐天红]]、[[高剑琳]]、[[魏兰芳]]、[[筱水招]]等组建合作越剧团，同年秋任该团团长。演出《儿女情仇》、《龙凤花烛》、《十里洋场》等。其间还与徐天红，[[高剑琳]]、[[焦月娥]]等拍摄了彩色越剧电影《石榴红》。
1951年2月起与[[毕春芳]]长期合作。在解放后至文革前的十六年中，戚雅仙逐步进入艺术巅峰期，演出了《[[梁山伯与祝英台]]》、《[[卓文君]]》、《[[白蛇传]]》、《[[血手印]]》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《相思树》、《钗头凤》、《救风尘》、《文姬归汉》、《绿衣人传》、《鱼针记》、《红袄双抢》、《孟姜女》、《百花公主》等一大批传统、古装剧目以及《祝福》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《红色医生》、《丰收之后》等现代戏。
其中《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《白蛇传》等经反复加工演出，成为其代表作。
1954年与尹桂芳合演《屈原》（饰婵娟一角）并获得表演一等奖。她根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，善于用几个常用乐汇反复出现，听来倍感亲切，朗朗上口。逐渐形成了简洁洗练、朴实无华的“戚派”唱腔。擅演善良、苦命、温柔的女性。如《钗头凤》中的唐蕙仙、《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《绿衣人传》中的李慧娘等等。
文革后遭受迫害，被打为“牛鬼蛇神”。劫后出任静安越剧团团长，重登舞台，恢复演出了《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》等剧，新排《教师日记》、《玉蜻蜓》等剧目。
1988年[[上海电视台]]、[[上海人民广播电台]]为其主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。上海文艺出版社于1992年出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，[[中国戏剧家协会]]理事。1989年退休后任静安越剧团名誉团长。
2003年1月27日凌晨逝世，享年75岁。
===唱腔特点===
根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等。
===流派艺术===
戚雅仙20世纪四十年代后期开始享誉越坛。其表演脱胎于“袁派”，她在继承袁派的基础上，另辟蹊径，逐渐形成并创造了朴素流畅、亲切抒情、缠绵委婉、韵味醇厚的戚派唱腔，在越剧流派中独树一帜，世称“戚派”。
表演细腻动人，擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象，为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。
===流派传人===
戚派传人有[[周雅琴]]、[[朱祝芬]]、[[金静]]、[[周美姣]]、[[傅幸文]]、[[王杭娟]]、[[朱蔺]]、[[徐燕丽]]、[[王毓梅]]、[[戚继仙]]、[[余福英]]、[[徐洁明]]、[[王菲菲]]、[[钱丽文]]、[[邹红]]等。
==演出作品==
戚雅仙留下的影像资料主要有：
1949年在彩色电影《[[越剧菁华]]》中与[[竺水招]]、[[吕云甫]]等合演《[[卖婆记]]》、1950年拍摄的彩色电影《[[石榴红]]》、文革后舞台演出《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》等剧实况录象、1985年拍摄的《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片、1991年拍摄的《中国越剧--戚雅仙和她的艺术》电视片等。
解放前灌制的唱片有《明月重圆夜》、《风流王孙》、《香笺泪》、《泪滴灯花开》共3张6面。
解放后灌录有《婚姻曲》、《龙凤花烛》、《相思树》、《琵琶记》、《梁祝》、《玉堂春》、《血手印》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》、《屈原》、《鱼针记》等唱片以及《钗头凤》、《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《琵琶记》、《文姬归汉》、《梁祝》、《救风尘》、《屈原》、《玉蜻蜓》、《祝福》、《红色医生》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《丰收之后》等演出实况录音（部分为静场录音），是欣赏和研究戚派艺术的宝贵资料。
===代表作品===
*《[[玉蜻蜓]]》
*《文姬归汉》
*《[[玉堂春]]》
*《血手印》
*《[[琵琶记]]》
*《[[卓文君]]》
*《龙凤花烛》
*《[[白蛇传]]》
*《王老虎抢亲》
==荣誉==
*1954年，饰[[婵娟]]，与[[尹桂芳]]搭配合演《[[屈原]]》，此剧荣获华东地区戏曲会演一等奖
*1995年，荣获第三届中国唱片总公司金唱片奖。
==参考文献==
{{reflist}}
* [https://web.archive.org/web/20070620170903/http://www.zhongguoxijuchang.com/xijumingjia/qiyaxian.htm 中国戏剧网 - 藏珍阁 - 戏剧名家 - 戚雅仙]
* [http://culture.zjol.com.cn/05culture/system/2006/03/24/006533523.shtml 戚派创始人戚雅仙演唱片段 - 浙江在线 - 人文频道]
{{DEFAULTSORT:Q}}
[[Category:上海人]]
[[Category:宁波人]]
[[Category:余姚人]]
[[Category:戏曲演员]]
[[Category:越剧演员]]
[[Category:中国女演员]]
'''戚雅仙'''，[[越剧]]表演艺术大师，1928年2月出生，2003年1月27日逝世。原名'''戚爱英'''，[[浙江]][[余姚]]人，生于[[上海]]。越剧中“'''戚派'''”的创立者。
==简历==
1928年2月，出生于[[上海]]，家境清贫。
1941年，入上海陶叶剧团科班，学习越剧，辈分为雅字辈，故更名'''雅仙'''。擅长表演[[青衣]]、[[花旦]]，会[[功夫]]。
1944年，入芳华剧团。
1947年，入玉兰剧团。
[[File:戚雅仙1.jpg|缩略图|左|[https://baike.baidu.com/pic/%E6%88%9A%E9%9B%85%E4%BB%99/5036680/1397316/0d7299441f825800500ffe6c?fr=lemma&ct=cover#aid=1397314&pic=adee30dd82953e958d102982 原图链接]戚雅仙宣传剧照]]
1948年，入云华剧团。
1950年2月，参加组建合作越剧团。
1950年[[秋]]，任合作越剧团团长。
1980年，任静安越剧团团长。
==艺术人生==
1928年2月出生于上海。童年对戏剧就产生了兴趣。
1941年进入上海陶叶剧团科班学戏，师从[[陶素莲]]、[[叶琴芳]]，工花旦。
1943年春，该科班进入[[上海大来剧场]]作为班底后，时值[[袁雪芬]]提倡“新越剧”，她们参加演出《人海飘航》、《雨夜惊梦》、《香妃》等剧。在《明月重圆夜》中，袁雪芬演姐姐，戚雅仙演妹妹，徐天红演父亲，三人还合灌了一张唱片。为袁雪芬配戏，使她从一般演员能逐渐胜任重要角色，在越剧观众中开始产生了影响。
1944年满师出科，先和[[余彩琴]]、[[玉牡丹]]等合作，后进了[[尹桂芳]]、[[竺水招]]的芳华越剧团，任二肩花旦。
1947年参加玉兰剧团，和[[徐玉兰]]合演《香笺泪》时初挑大梁，任头肩花旦。因戏路开阔，表演细腻动人而脱颖而出，成为当时旦角中的后起之秀。
1948年参加参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦。
解放初期，拍摄了越剧彩色电影《石榴红》（1950年和徐天红合演）、《卖婆记》（1949年和竺水招合演）。灌录的唱片《婚姻曲》，曾风靡一时。
1950年2月组建合作越剧团。在合作剧团期间，主演过《龙凤花烛》、《玉堂春》、《血手印》、《[[卓文君]]》、《王老虎抢亲》、《琵琶记》、《白蛇传》、《文姬归汉》及现代戏《红色医生》、《祝福》等剧目。
1950年秋任合作越剧团团长。根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、
缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。
1954年与尹桂芳合演《[[屈原]]》（饰[[婵娟]]一角）参加华东戏曲会演，获表演一等奖。
1955年被评为上海市文化系统先进工作者。
1960年被评为上海市文化系统先进工作者。
1960年和1980年，参加第三、第四届全国文代会。
1980年任[[上海静安越剧团]]团长。主演了《玉蜻蜓》、《教师曰记》等剧，并三次组团赴香港演出。
1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，
1985年上海戏剧家协会拍摄了《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片；
1988年上海电视台、上海人民广播电台联合主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。
1989年退休，任静安越剧团名誉团长。
1992年上海文艺出版社出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。
1995年所演唱的《血手印》，获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。
==生平==
===不平凡的一生===
戚雅仙原籍是浙江余姚，出生在上海，在上海一个名叫“陶叶剧团”的科班里学的戏。这个科班上世纪四十年代初培养了一批以“雅”字为艺名的女演员，戚雅仙就是其中的一个小花旦，那一年她才14岁。
学员3年满师后，就在当时专演越剧的大来剧场登台。这个剧场的主要演员是袁雪芬，戚雅仙作为科班的尖子，经常为她配戏，还和袁雪芬一起灌了《明月重圆夜》的唱片。这是她录制的第一张唱片，那时刚满18岁。后来，戚雅仙离开了大来剧场，先在芳华越剧团和尹桂芳、竺水招同台，又参加玉兰剧团，和徐玉兰合作演出。她俩合演的一出《香笺泪》成了她的成名之作。
旧社会受苦的妇女时常为自己的悲惨命运伤心，戚雅仙的唱腔如泣如诉，赢得了很多女性观众的同情之泪，使她在越剧观众中的影响逐渐扩大，成为当时越剧界杰出的后起之秀。
解放后，党和政府对越剧事业的扶植和关怀，“[[百花齐放]]”文艺方针的指引，兄弟剧种的营养滋润，加上她本人在艺术上的勤学苦练和革新创造，使她和以她为首的合作越剧团得到迅速的成长和发展。她演出了《龙凤花烛》《白蛇传》《玉堂春》等很多剧目，在表演和唱腔上逐步形成了自己独特的艺术风格，成为一个新起的流派。
“戚派”的表演和唱腔朴实、真挚、深沉，初听似乎平淡，却在单调中有韵味，在朴实中寓深情。特别是她的“慢清板”，长长的一大段，句句含情，丝丝入扣，在表现中国古代妇女善良温柔的性格和缠绵、悲愤等情绪方面特别感人肺腑，如玉堂春落难遇夫、王千金法场祭夫、赵五娘千里寻夫等，令观众回味无穷。
1958年以后，戚雅仙又演了很多现代戏，如《女共产党员》《火凤凰》等，表演和唱腔又扩展到新的领域。
===焕发青春===
“[[四人帮]]”被粉碎之后，戚雅仙以满腔热情重新打开了被禁锢12年的歌喉。1979年，她和舞台老伙伴毕春芳再度携手合作，重建了静安越剧团，演出了她们的保留剧目《楼台会》《血手印》等，风采不减当年，受到上海观众的热烈欢迎。这一年，已53岁的她挑起了剧团团长的重担，正如戏剧故事里的穆桂英53岁挂帅再出征一样。
1980年春天，她在给电台的信中高兴地说：“党和人民使我恢复了艺术的青春，得到了第二次政治生命和艺术生命，我一定要在有生之年，为人民多演戏，演好戏！”戚雅仙这样说，也是这样去做的。她不仅连演5部大戏，而且培养出了[[周雅琴]]、[[朱祝芬]]、[[金静]]等一批接班人，还先后3次率团赴[[香港]]演出，传播“戚派”艺术。
1983年她57岁时，被批准加入了中国共产党，实现了多年的心愿。
===发挥余热===
晚年的戚雅仙依然在为越剧事业发挥余热，举办了流派艺术演唱会，出版了《戚雅仙表演艺术》一书，参加“戏曲教唱”的节目，出席各种活动，为培养下一代尽心尽力。
1995年，戚雅仙演唱的《血手印》获得中国金唱片奖，她在上世纪五六十年代录制的唱片《[[梁祝]]》《[[琵琶记]]》《[[祝福]]》等也都被被转录成音带，她在八十年代演的一些戏都制成了VCD发行。这些年来，在电视台、电台的许多栏目中经常可以听到戚雅仙的演唱节目。随后几年静安越剧团的不景气和人才流失一直是戚雅仙的一块心病。她多次奔走呼吁，鼓励学生们坚守住越剧这块阵地。当金静从日本回沪后，她就不断地鼓励支持她重返舞台。
[[傅幸文]]说，正因为此，不久前，母亲还和父亲及虹口越剧团团长[[韩婷婷]]一起策划了区级剧团演员的大汇演。这场演出起名为“情缘未了”，这正表达了以她为首的演员们的心愿。她躺在病床上还在辅导女儿、学生们排戏，并决定亲自登台演唱一曲《党旗飘飘永辉煌》。“妈妈说，这首曲子表达了她的感情，她希望大家在党的十六大精神的鼓舞下，团结起来，振兴越剧。
===从艺历程===
1943年，科班进入大来剧场作为班底，戚雅仙与袁雪芬等同台演出《香妃》、《明月重圆夜》等剧，逐渐从一般演员到能胜任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。
1944年满师出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后进尹桂芳、竺水招的芳华剧团，任二肩花旦，舞台演出逐渐居多。参加演出剧目有《沙漠王子》、《大地回春》、《秋海棠》、《浪荡子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有应工，从而在艺术上得到进一步锻炼，戏路逐步拓宽。
1947年参加玉兰剧团，参加《国破山河在》、《风流王孙》、《同病相怜》等剧演出，其中和徐玉兰合演《香笺泪》一剧风靡越坛，始任头肩花旦，并迅速走红，成为当时旦角中的后起之秀，被誉为“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被称为“袁派小花旦”。
1948年与焦月娥组建“先声剧团”，一度受挫。同年参加竺水招为首的云华剧团，任头肩旦，演出《骊山烽火》、《十字街头》等剧，直至上海解放。1950年春，她与[[徐天红]]、[[高剑琳]]、[[魏兰芳]]、[[筱水招]]等组建合作越剧团，同年秋任该团团长。演出《儿女情仇》、《龙凤花烛》、《十里洋场》等。其间还与徐天红，[[高剑琳]]、[[焦月娥]]等拍摄了彩色越剧电影《石榴红》。
1951年2月起与[[毕春芳]]长期合作。在解放后至文革前的十六年中，戚雅仙逐步进入艺术巅峰期，演出了《[[梁山伯与祝英台]]》、《[[卓文君]]》、《[[白蛇传]]》、《[[血手印]]》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《相思树》、《钗头凤》、《救风尘》、《文姬归汉》、《绿衣人传》、《鱼针记》、《红袄双抢》、《孟姜女》、《百花公主》等一大批传统、古装剧目以及《祝福》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《红色医生》、《丰收之后》等现代戏。
其中《血手印》、《琵琶记》、《玉堂春》、《王老虎抢亲》、《白蛇传》等经反复加工演出，成为其代表作。
1954年与尹桂芳合演《屈原》（饰婵娟一角）并获得表演一等奖。她根据自己的嗓音条件，在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，善于用几个常用乐汇反复出现，听来倍感亲切，朗朗上口。逐渐形成了简洁洗练、朴实无华的“戚派”唱腔。擅演善良、苦命、温柔的女性。如《钗头凤》中的唐蕙仙、《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《绿衣人传》中的李慧娘等等。
文革后遭受迫害，被打为“牛鬼蛇神”。劫后出任静安越剧团团长，重登舞台，恢复演出了《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》等剧，新排《教师日记》、《玉蜻蜓》等剧目。
1988年[[上海电视台]]、[[上海人民广播电台]]为其主办了“戚雅仙流派艺术演唱研讨会”。上海文艺出版社于1992年出版了《戚雅仙表演艺术》一书，对其艺术生涯作了全面总结。1982年加入中国共产党。曾任上海市文联委员，[[中国戏剧家协会]]理事。1989年退休后任静安越剧团名誉团长。
2003年1月27日凌晨逝世，享年75岁。
===唱腔特点===
根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等。
===流派艺术===
戚雅仙20世纪四十年代后期开始享誉越坛。其表演脱胎于“袁派”，她在继承袁派的基础上，另辟蹊径，逐渐形成并创造了朴素流畅、亲切抒情、缠绵委婉、韵味醇厚的戚派唱腔，在越剧流派中独树一帜，世称“戚派”。
表演细腻动人，擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象，为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。
===流派传人===
戚派传人有[[周雅琴]]、[[朱祝芬]]、[[金静]]、[[周美姣]]、[[傅幸文]]、[[王杭娟]]、[[朱蔺]]、[[徐燕丽]]、[[王毓梅]]、[[戚继仙]]、[[余福英]]、[[徐洁明]]、[[王菲菲]]、[[钱丽文]]、[[邹红]]等。
==演出作品==
戚雅仙留下的影像资料主要有：
1949年在彩色电影《[[越剧菁华]]》中与[[竺水招]]、[[吕云甫]]等合演《[[卖婆记]]》、1950年拍摄的彩色电影《[[石榴红]]》、文革后舞台演出《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》等剧实况录象、1985年拍摄的《戚雅仙和戚派唱腔》电视艺术片、1991年拍摄的《中国越剧--戚雅仙和她的艺术》电视片等。
解放前灌制的唱片有《明月重圆夜》、《风流王孙》、《香笺泪》、《泪滴灯花开》共3张6面。
解放后灌录有《婚姻曲》、《龙凤花烛》、《相思树》、《琵琶记》、《梁祝》、《玉堂春》、《血手印》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》、《屈原》、《鱼针记》等唱片以及《钗头凤》、《血手印》、《玉堂春》、《白蛇传》、《琵琶记》、《文姬归汉》、《梁祝》、《救风尘》、《屈原》、《玉蜻蜓》、《祝福》、《红色医生》、《女共产党员》、《一个平凡的母亲》、《丰收之后》等演出实况录音（部分为静场录音），是欣赏和研究戚派艺术的宝贵资料。
===代表作品===
*《[[玉蜻蜓]]》
*《文姬归汉》
*《[[玉堂春]]》
*《血手印》
*《[[琵琶记]]》
*《[[卓文君]]》
*《龙凤花烛》
*《[[白蛇传]]》
*《王老虎抢亲》
==荣誉==
*1954年，饰[[婵娟]]，与[[尹桂芳]]搭配合演《[[屈原]]》，此剧荣获华东地区戏曲会演一等奖
*1995年，荣获第三届中国唱片总公司金唱片奖。
==参考文献==
{{reflist}}
* [https://web.archive.org/web/20070620170903/http://www.zhongguoxijuchang.com/xijumingjia/qiyaxian.htm 中国戏剧网 - 藏珍阁 - 戏剧名家 - 戚雅仙]
* [http://culture.zjol.com.cn/05culture/system/2006/03/24/006533523.shtml 戚派创始人戚雅仙演唱片段 - 浙江在线 - 人文频道]
{{DEFAULTSORT:Q}}
[[Category:上海人]]
[[Category:宁波人]]
[[Category:余姚人]]
[[Category:戏曲演员]]
[[Category:越剧演员]]
[[Category:中国女演员]]