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'''保羅·委羅內塞'''（1528年－1588年4月19日）是義大利文藝復興時代的畫家。
== 生平 ==
委罗内塞出生于[[维罗纳]]，原名保罗·卡拉里，父亲是一名石匠，<ref>Rearick, W. R.: ''The Art of Paolo Veronese 1528-1588'', page 20. National Gallery of Art, 1988. His earliest known painting is signed "P. Caliari F.," ''the first known instance in which he used this surname, which he seems to have adopted, since his parents appear not to have had one.''</ref>他因为出生地而获得“委罗内塞”绰号，并以此而闻名。他和[[提香]]、[[丁托列托]]组成文艺复兴晚期[[威尼斯]]画派中的“三杰”。
委罗内塞少年时师从当地一位画家，很快他就已经可以独立作画了，1544年，他已经出师，在[[帕爾馬 (意大利)|帕尔马]]以[[风格主义]]画风出名，<ref>Rearick, page 20, 1988.</ref>但他迅速地发展出自己[[颜色]]丰富的独特画风。<ref>Bussagli, Marco: "The XVI Century", ''Italian Art'', page 206. Giunti Gruppo Editoriale, 2000.</ref>
1548年，他移居[[曼托瓦]]，在为当地教堂绘制了[[壁画]]，然后定居到[[威尼斯]]，1565年，他和导师的女儿结婚，后来生了四个儿子和一个女儿。<ref>Rearick, page 13, 1988.</ref>最终在威尼斯逝世。
== 作品 ==
1552年，委罗内塞为[[圣弗朗西斯科大教堂]]绘制了《圣家族》，1553年，接受[[威尼斯共和国]]掌政的十人团委托，为会议厅和三巨头厅做装饰，然后又为[[圣巴斯弟盎教堂 (威尼斯)|圣巴斯弟盎教堂]]绘制了天顶画《以斯帖的历史》，为此获得[[公爵]]和[[圣马可图书馆]]授予的大师称号。<ref>Dunkerton, Jill, et al.: ''Durer to Veronese: Sixteenth- Century Painting in the National Gallery'', page 125. National Gallery Publications, 1999.</ref> 但他的这些作品实际是[[米开朗基罗]]的画作中主题的精致的缩小。<ref>Rearick, page 50, 1998.</ref>
从1556年到1570年，他致力于绘制《西门家中的筵席》，<ref>Rearick, page 75, 1988.</ref>其间还受委托为新建立的[[巴巴罗别墅]]装饰，他将壁画和家族肖像融合起来，在天顶画上绘制蓝天和任务，造成三维的视觉效果。<ref>Rearick, page 10, 1998.</ref>[[绘画]]和[[建筑]]效果的结合是一个非常大的成功。<ref>Bussagli, page 207, 2000.</ref>
[[File:Paolo Veronese 008.jpg|thumb|300px|《迦纳的婚礼》，藏于[[卢浮宫]]]]
1562年至1563年，为[[本笃会]]的[[圣乔治馬焦雷教堂|圣乔治修道院]]饭堂画的大型作品《迦纳的婚礼》，几乎有10[[米]]长，包括了一百多位人物，其中有[[提香]]、丁托列托和委罗内塞自己<ref>Rearick, page 10, 1998.</ref>
1565年至1570年，他创作的《降服[[亚历山大大帝]]的波斯王[[大流士三世]]全家》，将建筑安排和画面平行，协调不同的色块，使画面更加生动，表现了画家的装饰才能。<ref>Dunkerton, et al., page 111, 1999.</ref>
[[File:The_Family_of_Darius_before_Alexander_by_Paolo_Veronese_1570.jpg|left|thumb|《降服亚历山大大帝的波斯王达利乌斯全家》]]
上述画面都是将主题安排在水平轴上，没有强烈的运动感，但表现了鲜明的光和色彩。<ref>Rearick, page 13, 1988.</ref>这种表现手法反映了他本人内心舒适与安宁的心态。
1573年，他为[[圣若望及保禄大殿 (威尼斯)|圣若望及保禄大殿]]绘制了《利未家的宴会》，是为了顶替被火灾焚毁的提香的作品《最后晚餐》，画作有12米长5米高，是一幅扩展了的“最后晚餐”。<ref>Dunkerton, et al., page 30, 1999.</ref>但画面[[色彩]]鲜明，光线充足，充分表现了人物的情感和他们之间的互动。<ref>Rearick, page 14, 1988.</ref>
他这幅画原名“最后晚餐”，因此立刻招致[[宗教裁判所]]的审判，不过当时[[罗马天主教的改革运动]]已经影响到威尼斯，7月，他被要求详细说明画中的细节<ref>Rearick, page 104, 1988.</ref>只是警告性的而不是惩罚性的，委罗内塞解释说：“画家有如同诗人甚至疯子一样的自由诠释能力。”最终没有要求他重新画而只是将画名改变了事。<ref>Rearick, page 104, 1988. [http://www.efn.org/~acd/Veronese.html Transcript of the hearing]</ref>
[[File:Paolo Veronese 007.jpg|400px|thumb|《利未家的宴会》]]
此外他还创作过一些祭坛画，他在威尼斯有一个家庭工作室，包括他弟弟和两个儿子都在其中工作，他还有几位学生，这个画室在他逝世后仍然继续工作。<ref>*{{cite book | first= Cesare| last= Bernasconi| year=1864| title= Painting Studi sopra la storia della pittura italiana dei secoli xiv e xv e della scuola pittorica veronese dai medi tempi fino tutto il secolo xviii| chapter= | editor= | others= Googlebooks | pages= pp 337-338, 343 | publisher= | id= | url= | authorlink= }}</ref>.
法国批评家[[戈蒂埃]]于1860年写道：“委罗内塞是最伟大的使用颜色的专家，甚至比提香、[[鲁本斯]]和[[伦勃朗]]都要伟大，因为他可以用自然的[[色调]]表现光线，现在的学院还用明暗的对比法。”
[[德拉克罗瓦]]写道：“委罗内塞不用强烈的对比表现光线，我们现在还被教育在阴影中表现强烈的色调是不可能的。”
英国皇家美术院馆长高文在《卢浮宫的绘画》一书中写道：“委罗内塞的光线充足的室外场景激发了整个19世纪，这种改革无法描述，他是现代绘画的奠基者，[[印象派]]画家认为他的方式是自然主义的，有人认为是更精细和美丽的[[美术]]革新，但结果如何需要我们不断地探索。<ref>Gowing, Lawrence: ''Paintings in the Louvre'', page 262. Stewart, Tabori & Chang, 1987.</ref>
== 注释 ==
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