1990年代中，羅卓瑤和方令正因不滿香港的拍攝環境過於商業化，決定離開香港到澳洲發展，並在澳洲拍下她澳洲的三部曲《浮生》（1996）、《遇上1967的女神》（2000）和《給阿里的信》（2005）（參看Mitchell，2007）；也有論者把《愛在別鄉的季節》、《秋月》（1992）和《浮生》合成「移民三步曲」（參看Marchetti，2001）。那時節因九七和回歸問題，論者都以流卸、移民、後殖民和身份認同等問題觀照她的電影，特別是她自身也在流卸遷移，並在兩地拍攝相關的影片，故很能拿她的電影作這方面的討論。<ref>[http://www.filmcritics.org.hk/film-review/node/2017/08/27/%E7%BE%85%E5%8D%93%E7%91%A4%E7%9A%84%E6%96%87%E8%97%9D%E5%82%B3%E7%B5%B1%E8%88%87%E3%80%8A%E9%81%87%E4%B8%8A1967%E7%9A%84%E5%A5%B3%E7%A5%9E%E3%80%8B%E7%9A%84%E9%AB%98%E5%B3%B0 羅卓瑤的文藝傳統與《遇上1967的女神》的高峰]</ref>