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维也纳交响乐团

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==乐团历史名人==
维也纳交响乐团曾与许多著名指挥合作过。在过去,维也纳交响乐团与其首席指挥共同创造了光彩夺目的业绩。这其中就有[[赫伯特·冯·卡拉扬]] <ref>[http://www.gerenjianli.com/Mingren/01/8prkaso2tceare1.html 赫伯特·冯·卡拉扬],名人简历</ref> 。当卡拉扬还没有成为维也纳国家[[歌剧院]]院长之前,他全身心地致力于指挥维也纳交响乐团的工作,并与该乐团一道同维也纳爱乐乐团及其指挥、威廉·富特文格勒暗中展开了较量。卡拉扬指挥维也纳交响乐团演奏的“卡拉扬系列音乐会”堪称维也纳音乐生涯中一次不同凡响的盛举。当年血气方刚的沃夫岗·萨瓦利施成了卡拉扬的“继承人”。萨瓦利施是该团真正意义上的首席指挥。他上任后不久,就指挥了自己的系列音乐会。在担任这个职务的近十年中,他参与塑造了维也纳交响乐团的艺术特性。萨瓦利施曾率领乐团赴[[美国]]和[[日本]]进行大型巡回演出,使乐团对自身出类拔萃的[[艺术]]水准更增添了自信。
“二战”结束后,维也纳的音乐爱好者渴望听到新的或长期被禁演的音乐作品。维也纳交响乐团便担当这一愿望的使命。同时还接受那些一般来说应由[[专业]]演奏组承担的演出任务。尽管维也纳交响乐团的演奏囊括了20世纪全部[[音乐]]风格的[[作品]],但丝毫没有忽视维也纳交响乐的遗产。长期以来维也纳交响乐团的成员一直享有维也纳音乐全才的美名。此外,在一个演出季中,他能够结识许多位指挥家。
约瑟夫·克里普斯、卡罗·玛丽亚·圭里尼和热那迪·罗施德斯特温斯基曾先后担任维也纳交响乐团的首席指挥。出于各种各样的原因,乐团不设常任艺术总监。维也纳交响乐团与许多世界著名音乐家有着密切的联系,因此无论什么时候都能够给聘请到出色的音乐家。那些有魅力的[[指挥家]],大多同时担任至少两个乐团的首席指挥,因此难免会顾此失彼,对其中的某个乐团不能倾注足够的精力。因此,维也纳交响乐团努力寻找另一种与音乐大师们合作的方式。自从布累根茨艺术节开办以来,维也纳交响乐团成了该艺术节的专职乐团。每年夏天,维也纳交响乐团为布累根茨艺术节上演的歌剧和轻歌剧伴奏。遇有重要场合,维也纳交响乐团也会参加维也纳艺术节的活动为[[歌剧]]伴奏,但不是每年都参加。他们曾于维也纳艺术节期间在维也纳剧院演出了好几部有影响的歌剧,其中包括阿尔班·贝尔格的《璐璐》的首演,以及阿诺德·勋伯格 <ref>[https://www.sohu.com/a/156980892_718430 “作曲家力求达到的唯一的、最大的目标就是表现他自己”丨勋伯格与他的弦乐十二音序列之旅 ],搜狐,2017-07-14 </ref> 的《期待》和约瑟夫·马提亚斯·豪艾尔的《黑蜘蛛》的演出。
维也纳交响乐团人才济济。它拥有的有名望的独奏家和演奏组,如同世界上所有大的交响乐团一样,它还衍生出一批四重奏组及其他形式的乐队。其中最负盛名的无疑是专门演奏古代音乐的concentus musicus乐队。它由原来维也纳爱乐乐团的成员尼古劳斯·哈农库尔创建,并蜚声乐坛。这些重奏组和乐队即要有自己的演出[[时间]],又不能干扰乐团整体的排练和演出。在这两者之间的矛盾造成了乐团组织工作的巨大困难。世界各地的乐团都存在这个问题,但又都能通过同事间彼此友好协商得到妥善解决。与维也纳爱乐乐团一样,维也纳交响乐团也有许多成员在音乐学院兼任教授和[[教师]]。
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