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魏玩玉如,一作玉汝,鄧城(今襄陽縣)人。出身世家,詩論家魏泰之姊。北宋宰相曾布之妻,從夫籍(南豐),北宋女詞人。因夫貴初封「瀛國夫人」,後封「魯國夫人」,人稱「魏夫人」。

魏玩

目錄

人物評價

魏玩自幼聰穎,博涉群書,才思敏捷,工詩尤擅詞,詩作甚多,誦詠佳句為時人所稱道。與曾布結成夫妻後,極力提倡並恪守封建倫理道德,多次受朝廷褒獎,封「魯國夫人」。夫婦日相唱和,鑽研更精。成詩出語不凡,豪放豁達;為詞清麗婉約,意境感人。其《菩薩蠻·春景》:「溪山掩映斜陽里,樓台影動鴛鴦起。隔岸兩三家,山檣紅杏紅。綠楊堤下路,早晚溪邊去。三見柳綿飛,離人猶未歸。」,思婦戚戚之容宛然在目。

官宦生涯

她善於捕捉典型,運用借喻手法寫景寫情寫人,往往皆恰到好處。熙寧年間,曾鞏任職洪州,曾布調任潭州路過洪州,而曾肇又恰來洪州探親,三兄弟都是進士,今又聚會洪州,欣喜之情無法言表,魏夫人當即題寫一聯:「金馬並游三學士,朱幡相對兩諸侯。」一時傳為佳話。

曾布屢遭奸臣蔡京的排擠,被貶在外,夫婦離別日多,她的詞多為思夫之作。其《系裙腰》:「燈花耿耿漏遲遲。人別後,夜涼時。西風瀟灑夢初回。誰念我,就單枕,皺雙眉。錦屏繡幌與秋期。腸欲斷,淚偷垂。月明還到小窗西。我恨你,我憶你,你怎知。」反映出那種只有互相信任的夫妻之間,既怨恨又思念的複雜感情。還有《點絳唇·波上清風》、《卷珠簾·記得來時》、《江城子·春恨》和《菩薩蠻·紅樓斜倚》等詞均為膾炙人口的名篇。其詩僅在《江西詩征》上有一首以項羽、虞姬的故事為題材的詠史詩《虞美人》。

主要著作

著作頗多,以詩詞見長。著有《魏夫人集》。理學大師朱熹評論:「本朝婦人能文者,惟魏夫人(魏玩)、李易安李清照)二人而已。」明朝楊慎在《詞品》中所說:「李易安、魏夫人,使在衣冠之列,當與秦觀黃庭堅爭雄,不徒擅名於閨閣也。」其詞多寫悠閒情懷及風光景物。描寫景物,語言清麗,形象逼真;抒發情懷,感情真摯,愁思動人。尤其是他們夫妻之間的唱和詩,受到當時人們的讚賞傳誦。惜其詩詞多散佚,存在不多。原著《魏夫人集》已散失。詩有《虞美人草行》一首。詞多寫閨情,《全宋詞》輯錄了她的詞作14首。周泳先輯為《魯國夫人詞》一卷。

詩詞欣賞

點絳唇/ 魏夫人

波上清風,畫船明月人歸後。

漸消殘酒,獨自憑欄久。

聚散匆匆,此恨年年有。

重回首,淡煙疏柳,隱隱蕪城漏。

抒發思想

此詞抒發了離愁別緒,是有感於人生聚散無常而作。詞寫月夜送別,側重點在居者的憂思、別後月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫着墨不多,攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯,創造出一個優美的意境。

詩詞精解

上片先以工筆繪景:清風拂過水麵,明月瀉下銀輝,鱗鱗微浪閃動着光波,月夜恬靜、皎潔、優美。此刻,一隻裝飾華美的小船盪離江岸,駛向迷茫的遠方,一個女郎憑依着樓頭的欄干,借着朦朧的月色,凝神目送那漸漸消失在夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船,這幾個富有特徵的意象並舉,構成了一個清麗純淨、沁人心脾的意境。「波上清風」、「畫船明月」之下,卻突然接上「人歸後」這三字,意脈陡轉,氣氛驟變,頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。「人歸後」三字含蘊豐厚,既點明行人,又暗示送者獨留,從而逗出下文對居者的描寫。「漸消殘酒」翻進一層,寫臨行前,置酒餞別,雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難捨之情,一併涵蓋在內。「憑欄久」緊承「漸消殘酒」,「獨自」應上「人歸後」。這幾句寫的是這位女郎兀自一人,夜幕中憑欄佇立,不忍離去,她對行人的無限鍾情,她的滿懷思緒,不言自明。

過片寫「獨自憑欄」的思緒。對於戀人,短暫的分離已足可消魂,何況年年分別,歲歲離恨,而這回又歸期難憑呢!這兩句,好似女主人公的內心獨白,她從當前的離別進而回想起昔日多少次的「聚散匆匆」,其中包含着無數的辛酸與憂慮、期待與不安,容納了多少實際的生活內容!她凝神冥想,思緒翻騰,而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然,遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲,原來夜已很深,回首遙望,向時的津渡一片沉寂,只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙,依稀可辨。蕪城,揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂,城邑荒蕪,遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》,其後,蕪城常被用來寄慨。煞拍三句,以景結情,言止而意無盡。「重回首」遙接「人歸後」,「蕪城漏」暗合「憑欄久」,全篇渾然一體,妙合無垠。

朱熹曾將魏夫人與李清照並提,說是「本朝婦人能文者,唯魏夫人及李易安二人而已」。清人陳焯亦云:「魏夫人詞筆頗有超邁處,雖非易安之敵,亦未易才也。」從這些評價中,足見此詞作者藝術功力之高。此詞借景色之映托以言情,具深婉流美之致,顯示了作者不凡的藝術才情。

菩薩蠻/ 魏夫人

溪山掩映斜陽里。

樓台影動鴛鴦起。

隔岸兩三家,

出牆紅杏花。

綠楊堤下路,

早晚溪邊去。

三見柳綿飛,

離人猶未歸。

抒發思想

此詞寫景以抒情,情因景生,描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個「溪」字構圖設色,表情達意,寫得清新自然,不落俗套,饒有情韻,耐人尋味。

詩詞精解

首句「溪山掩映斜陽里」寫斜陽映照下的溪山,側重點在於「溪」字。次句「樓台影動鴛鴦起」,補足上文,進一步寫溪中景色。在夕陽斜照之下,溪中不僅有青山的倒影,而且還有樓台的倒影,還有對對鴛鴦在溪中嬉水。上句專寫靜景,下句則動中有靜。「樓台影動」,表明溪水在微風吹拂之下,盪起層層綠波,樓台的影子也仿佛在晃動一般。再添上「鴛鴦 起」一筆,整個畫面就充滿了盎然生趣。三、四兩句寫兩岸景色,這條溪水的兩岸,只住着兩三戶人家,人煙並不稠密,環境自然是幽靜的。至此,上面所說的樓台原是這幾戶臨水人家的住宅,全詞意脈連貫,針線綿密。這句為實寫,下一句便是虛寫,如此虛實相生。深院高牆,關不住滿園春色,一枝紅杏花,帶着嬌艷的姿態,硬是從高高的圍牆上探出頭來。此句的妙處在於一個「出」字,詞以「出」字形容紅杏花,寫出了春天的勃勃生機,意味雋永。 詞的下片,轉入抒情,但仍未脫「溪」字。在溪水旁邊,有一道長堤,堤上長着一行楊柳,暮春時節,嫩綠的柳絲籠罩着長堤,輕拂着溪水,而魏夫人作為臨水人家的婦女,是經常從這裡走過的。「早晚」一詞,並非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷六云:「早晚,猶雲隨時也;日日也。」其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞「兩堤芳草一江雲,早晚是西樓望處」 。在古代,水邊柳外,往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳》,曾布於神宗元豐中,連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學庵筆記》卷七也說:「曾子宣丞相,元豐間帥慶州,未至,召還,主陝府,復還慶州,往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云:『使君自為君恩厚,不是區區愛華山。』」在這期間,曾布告別家人,遊宦在外,可能連續三年。此處,當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她在溪邊已徜徉了三年,年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別,這是很自然的。「三見柳綿飛」是實語,而着一「猶」字,便化實為虛了,這樣,哀怨之情,離別之恨,便隱然流於言外。

此詞在聲律上極具特色,八句中兩句一叶韻,如「里」與「起」、「家」、與「花」、「路」與去、「飛」與「歸」,均押韻工整;且兩句與兩句之間又平仄交錯,如上片四句「里」與「起」是仄聲韻,「家」與「 花」是平聲韻;下片「路」與「去」是仄聲韻, 「飛」與「歸」是平聲韻,讀來十分諧婉,再加上語言曉暢,詞句清麗,較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。

卷珠簾/ 魏夫人

記得來時春未暮,

執手攀花,

袖染花梢露。

暗卜春心共花語,

爭尋雙朵爭先去。

多情因甚相辜負,

輕拆輕離,

欲向誰分訴。

淚濕海棠花枝處,

東君空把奴分付。

抒發思想

此為戀情詞。詞中托為一個多情女子的身口,以追憶的方式,敘寫了一段催人淚下的愛情悲劇,傾訴了抒情女主人公對於不幸愛情的怨恨、懊悔和悲傷,譴責了玩弄女性、背叛愛情的負心男子,表現了作者對時代不幸女子的深切同情。全詞淒艷婉秀,感人至深。

詩詞精解

上片首句以「記得」引入回憶,「春未暮」點明時間。以下二句,攝取典型的動作細節,描繪了一個富於情趣的生活場景。這兩句寫的是:當海棠花開放的時候,少女進入了幸福的熱戀,她和戀人「執手攀花」,歌笑逗鬧,情投意合。這兩句將人與花結合來寫,沾帶晨露的嬌艷海棠,深情脈脈的純潔女郎,交相輝映,渾化為一。「暗卜」兩句寫出了天真無邪的 少女對純真的愛情和幸福,懷着赤誠的祈望和熱烈的追求。她暗自想象自己懷春初戀前景,乃至痴情地希望海棠能給以啟示,尋到開蒂花,贏得愛神的庇護滿意而歸。「暗卜春心」句表現少女初戀時的微妙的心理;「爭尋雙朵爭先去」,寫少女與情人心心相印,爭先去尋並蒂雙花以證他們的愛情美滿久長。

下片情緒頓轉,女主人公在傾訴愛情生活的不幸和委曲。過片三句,直吐胸臆,說情人不知為何負心,輕易毀約,辜負了自己一片痴情,令人一腔幽恨,欲訴無門。「多情」是對情人的俗稱,宋元俗語,詞曲中屢見。兩個「輕」字,既是對對方的詰責,又是對命運的控訴,種種複雜的感情凝鑄成這幾句率直、外露、一瀉無餘的「分訴」。煞拍二句,歸結到少女 對花傷心,自悲感情虛擲,與開端幾句呼應。東君,司春之神。付,發落之意。時至暮春,少女只得到當初與負心人嬉遊徘徊的花下暗暗地落淚,因為海棠是她愛情悲劇的見證,海棠最了解她的痴情,也看清了薄倖人的負心。當時,她曾「共花語」 ,如今無人「分訴」,只可向海棠傾灑悲淚,表明心跡了。她埋怨春之神把她打發到這海棠花下的愛情圈子裡,頗具無理之妙。 此詞結構上採用了今昔對比的形式,詞的上片描寫熱烈的戀情,下片詞意、情緒急轉而下,傾訴了抒情女主人公對愛情橫遭不幸而觸發的悲苦與絕望,以及對薄倖男子的不滿和詰責。這種結構,勾畫出女主人公在愛情生活中由對幸福的追求、嚮往、期盼轉向對於不幸命運的怨恨、悲傷、懊悔這一心路歷程,有力地渲染出佳人薄命的主題。

好事近/魏夫人

雨後曉寒輕,

花外早鶯啼歇。

愁聽隔溪殘漏,

正一聲淒咽。

不堪西望去程賒,

離腸萬回結。

不似海棠陰下,

按《涼州》時節。

抒發思想

這首詞圍繞「愁聽殘漏」這一生活細節,展現了幽閨夢醒的思婦懷念遠人的綿綿愁思和萬轉離腸。詞的上片由寫景到寫人,下片着重表現思婦的心理活動。整首詞熔抒情、敘事於一爐,用筆直中有曲。

詩詞精解

上片起首兩句為景語,既點明初春時節、夜雨過後的節令、時間,又描繪出一派略帶寒意、鶯倦停啼的清寂氣氛,為主人公布置了一個與情懷恰相契合的環境。「愁聽」反接「早鶯啼歇」,說明思婦醒來很早,因為她已經聽過了早鶯的歌唱,也許她的愁腸曾和着淅瀝的夜雨聲一起顫抖。天剛破曉,她就起身獨坐,隔溪傳來夜盡的更鼓聲,更添無限孤寂悽惻之感。「正一聲淒咽」與「愁聽」相應,更鼓聲染上了主人公的感情色彩,使她回想起和情人離別的情景,這就暗中為下片寫懷遠人作了鋪墊。詞的上片,由寫景自然過渡到寫人。 詞的下片進一步寫內心活動:親人西去,迢迢千里,分別時的繾綣、留戀、淚眼相看的情景無不歷歷在目,直到如今,仍不堪回首,簡直不敢注目西去路。然而,她畢竟又不由自主地瞭望親人奔向他方的路衢。正因為「西望」,她才「不堪」,才惹起了「離腸萬回結」,「不堪」二句,寫出了左右為難的極端矛盾的心緒。「去程賒」說明與行人間隔之遠,「萬回結」極言離情愁苦之狀,重筆渲染,已把別離苦寫到極致。結拍二句宕開,追憶往日與親人相處時令人難忘的一個生活場景,以反襯今日獨處的悲涼,她想起了與親人團聚之日,兩人曾坐在海棠花下,演奏《涼州曲》時,彼時的心情較之今朝,真有天壤之別了。 《涼州曲》,為唐代邊塞之樂,當時屬於新聲,聲情是比較悲涼的。不過,那時兩人都幸福地沉浸在藝術境界之中,如今卻是自己孤獨地承受着現實的孤獨的折磨,心中之苦不言而自現。 朱熹曾將魏夫人與李清照並提,說是「本朝婦人能文者,唯魏夫人及李易安者。」清人陳延焯也說:「魏夫人詞筆頗有超邁處,雖非易安之敵,亦未易才也。」從包括此詞在內的魏夫人作品來看,這些評價是頗為中肯的。

虞美人草行/北宋·魏夫人

鴻門玉斗紛如雪,十萬降兵夜流血。咸陽宮殿三月紅,霸業已隨煙燼滅。

剛強必死仁義王,陰陵失道非天亡。英雄本學萬人敵,何用屑屑悲紅妝。

三軍敗盡旌旗倒,玉帳佳人坐中老。香魂夜逐劍光飛,清血化為原上草。

芳心寂寞寄寒枝,舊曲聞來似斂眉。哀怨徘徊愁不語,恰如初聽楚歌時。

滔滔逝水流今古,楚漢興亡兩丘土。當年遺事總成空,慷慨尊前為誰舞。