高陽台·豐樂樓分韻得如字

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高陽台·豐樂樓分韻得如字是南宋詞人吳文英的作品。上片寫立春懷友，下片抒寫離愁。詞在懷友傷時的離愁中融入亡國流離的沉痛，情感深婉而沉鬱。詞意象華麗，寓意幽深纏綿，語言優美凝練。詞人寓情於景，情景相生，所敘之情乃是真情流露，感人深實屬罕見。

• 作品名稱；《高陽台·豐樂樓分韻得如字》
• 創作年代 ;南宋
• 作品出處；《夢窗詞》
• 文學體裁 ;詞
• 作 者 ；吳文英
• 詞牌名 :高陽台

目錄

作品原文

高陽台1

豐樂樓2分韻3得如字修竹凝妝4，垂楊駐馬，憑闌5淺畫成圖。山色誰題6？樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒餘7。自消凝，能幾花前，頓老相如8。

傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤9遊船，臨流可奈清臞10？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿11，淚滿平蕪12。

注釋譯文

詞句注釋

高陽台：詞牌名，又名《慶春澤》。雙調一百字，平韻格。

豐樂樓：宋代西湖名勝之一。周密《武林舊事》卷五「湖山勝概」：「豐樂樓，舊為眾樂亭，又改聳翠樓，政和（北宋徽宗年號，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年號，1241-1252年）間，趙京尹與籌重建，宏麗為湖山冠……吳夢窗曾大書所賦《鶯啼序》於壁，一時為人傳誦。「

分韻：一種和詩、和詞的方式，數人共賦一題，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然後依韻而作。吳文英分得「如」字，詞中除一定要用「哪」為韻腳字外，其餘韻腳均須與「如」同韻（魚韻）。

凝妝：盛妝，濃妝。王昌齡《閨怨》詩：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。」

憑闌：倚靠欄杆。

題：題詩。

醒餘：指醒酒後。

相如：西漢文學家司馬相如，所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》等賦。此處作者自指。

艤（yǐ）：停船靠岸。

清臞（qú）：即「清癯」，清瘦。

香綿：指柳絮。

平蕪：平遠的草地。歐陽修《踏莎行》詞：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

白話譯文

一叢叢修長的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過竹林來到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書。東風淒淒，仿佛在緊催送夕陽西下，陣陣晚風滲透着涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨自一 個人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機會呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。更令我傷心的時候，並不是在高樓上登臨極目遠眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放着薰香銅爐，獨自聽聆着窗外的雨聲瀟瀟。我害怕遊船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸淒楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這裡來，因為那時無情的春風會把柳絮吹得滿天飄舞，點點楊花點點楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。

創作背景

詞為作者對周密《高陽台》（寄越中諸友）詞的一首和作，寫於南宋覆亡之後。豐樂樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。淳祐九年（公元1249年），臨安府尹趙與重建。吳文英在淳祐十一年（公元1251年）春在此宴飲時曾作《鶯啼序》，為時人傳誦。這首《高陽台》，從內容看，應是他晚年重來時所作。

作品鑑賞

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這首詞是作者晚年故地重遊，將身世之嘆融進景色描寫中，厚實沉重。上闋寫景。樓前景色如畫，由「東風緊送斜陽」逼出「頓老相如」。詞人煉意鍊句，用心精細。下闋第一句「傷春不在高樓上」，將憶舊傷別之情托出，跌宕起伏。「怕艤遊船」句，實「怕」在水中見到自己清瘦的倒影！「飛紅」三句傷春。「吹盡」、「淚滿」一聯淒涼蕭瑟，觸動詞人無限哀情。這哀情，不僅是個人的，也是家國的。

起首「修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。」三句寫豐樂樓內外所見景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠眺，湖光山色如詩如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢窗詞箋釋》中所分析，「『凝妝』，遠見；『駐馬』則是從近處觀察；『憑闌』，已登樓。層次井然。」「山色誰題？樓前有雁斜書」二句緊承第三句。憑闌一望，展現在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句。到此，寫足瞭望中所見之美景，也點出了分韻題之事。接下去，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在「東風緊送斜陽上，弄舊寒、晚酒醒餘」兩句中，所寫的已是酒醒之後。句中以「東風」點明季節，以「斜陽下」點明時間。其「舊寒」二字則暗示此次是舊地重遊，從而引出過拍「自消凝，能幾花前，頓老相如」三句。這時，酒已醒，日已暮，晚風送寒，一天的歡會已是場終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的「惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明」。這裡，巧用「頓」老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。

下片換頭三句，既緊承上片最後已流露出的花前「傷春」之感，而又把詞意推開，另闢新境，可以說既達到了「藉斷絲連」、又達到了「異軍突起」的要求。上片，句句不離豐樂樓；下片卻一開頭就以「不在高樓上」五字撇開此樓，而把「傷春」之地由「樓上」自然而然地轉移到「燈前」、「雨外」。可是，詞筆剛轉換，隨即又推開。下面「怕艤遊船，臨流可奈清琱」兩句，又把想象跳躍到游湖與「臨流」。句中的「清琱二字是回應上片」頓老相如「句。接着，詞人臨湖展開想象，在」飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚「兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到」湖底「，並推已及物。寄情於景，想象湖底的游魚也會為花落春去而頓生憂愁。結拍」莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪「三句，更把詞思在時間上由現在跳越到未來，想象此次重來故地，點點落紅已令人百感交集，異日重來，也許柳綿也將吹盡。那時如果只見一片平蕪，就更令人難以為懷了。

吳文英生活於南宋末期，國勢垂危，因而他後期的詞句常為感時哀世之作。這首詞寫於酒樓會飲、即席分韻的場合，而詞人竟悲從中來，從而以咽抑凝回的詞語表達了這種深切的感慨。其所觸發的花前「傷春」之情，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的「花近高樓傷客心，萬方多難此登臨」。詞中的「斜陽下」、「飛紅」、「吹盡香綿」，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄託的正是對當時暗淡衰落的國運的無限憂思。正因詞人作此詞之時，萬念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉千回的，其詞筆就也是跳動變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉意，每轉愈深。但是，儘管詞句的跳動大，轉換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡分明的。夢窗詞的主要風格特徵是深曲麗密，屬於質實一派；而其成功之作又往往於密中見疏，實中見虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈迴蕩之美的佳作.

作者簡介

吳文英（約1200-約1260），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州、三地居留最久，並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬於作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十餘首