陈佩秋

陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。 国立艺术专科学校毕业 。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师 。中国美术家协会会员 。擅长中国画 。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展 。

陈佩秋
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出生	1922年12月29日 河南
国籍	中国
职业	画家、教授
知名作品	《月下花前图卷》，《八珍图卷》

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中文名 ：陈佩秋

出生日期 ： 1922年12月29日

逝世日期 ：2020年6月26日

民 族 ：汉族

代表作品 ： 月下花前图卷、八珍图卷

出生地 ：河南

国籍 ：中国

性别 ：女

教育背景 ： 重庆国立艺术专科学校

职 业 ：画家、教授

目录： 1人物生平： 个人经历： 创作经历： 2出版作品： 3荣誉记录： 4创作特点： 5人物评价： 6词条图册

目录

1人物生平

个人经历 1923年2月14日生（农历1922年12月29日）。

1942年，入西南联合大学，专攻理工科。

1944年，考入重庆国立艺术专科学校。

1950年，国立艺专毕业，入上海市文物管理委员会工作，开始大量接触古代字画，临摹宋人团扇。

1952年 ，作《仿钱选八花图卷》。钱选《八花图卷》原为张珩所藏，50年代陈佩秋借临两本，其一酬赠张氏，另一今为香港藏家所得，潘泊鹰赋诗并题，款书为谢稚柳作。

1953年，临李嵩《花篮图》。

1954年，谢稚柳为陈佩秋作《十幅图》，章士钊、沈尹默、潘伯鹰、冒广生为题。

1955年，上海中国画院成立，被聘为画师。

1956年，由河滨大楼迁居乌鲁木齐南路176号。作工笔《天目山杜鹃》参加上海青年美展并获得一等奖，参加全国青年美展获得二等奖。

1957年，作《蜀葵双鸭》。

1958年，作《红蕖湖石》、《梅竹双禽》。与谢稚柳合作《闵行一条街图》，草稿为陈佩秋打，是时闵行 新建。与谢稚柳合作绢本山水长卷，陈佩秋作屋宇，谢稚柳

作山石。

1961年，作工笔《红叶秋蝉图卷》、《白荷团扇》、《芙蓉团扇》。作《墨兰图》，题“丁酉夏南游罗浮，天雨居广州，过希白先生高斋，得观所藏历代名画并承惠

赠马钦山册页，尤深感佩，谨以拙作寄呈，盖欲少答情厚于万一也。”

1962年，作工笔《蝴蝶图卷》。题：“壬寅初夏余之羊城就医，于广州画苑得王石谷临赵鸥波仿大年《湖庄清夏卷》，展玩旬日，以之持赠沈光夫人。六月及还沪

江，送别之日，夫人命余为写蛱蝶图，复出斯卷壁赵。佩秋作此寄呈少答夫人情厚。”

1963年，作《九月海棠》、《蜀葵》、《紫芍药》。作工笔《木实图卷》，1997年重题：“木实写真图，余早岁在龙华植物园所得稿。作盆景《兰花》，题“余二十

写花，今五十一矣。每当秋春百卉著蕾之时，策健步于花房、园林，或手栽盆景，纵观其休歇，成盛怒发之态，久之心有所得，而运诸于笔，于是花之舒侧偃仰纷靡

婆娑之态，莫不挥洒自如，栩栩乎跃之缣素之上矣。”

1981年重题：“此余四十二岁所写作，甫成草图，即弃置箱底。丙午之变，十稿九灰。壬子七月，劫余复得，因为润色，复题记于上。丙午以来，不事旧业，遂有笔

砚荒陈之叹。通观其上书体，较诸壬寅前后所作大多逊色。”

1973年，作《岭南佳胜》，题：“岭南佳胜又重游，涉水攀林劳不休；兴到更阑犹未尽，披图还对万山秋。壬寅初夏再游粤中诸胜，自星湖还羊城，友人出赵左《秋

山图卷》属题因作。今已十春，追忆游屐，为写是图。”作《松鹤》、《出水芙蓉》。

1974年，作《芙蓉凫鹥》。

1975年，深入农村写生，作《水稻图》，谢稚柳为题"卷起湘帘近午天，薰人花气欲登仙。市斋浑有江乡意，砚水澜翻万顷田。

1976年 ，谢稚柳为岳美缇作《竹》册12幅，陈佩秋题扉页“翠色秋波”。作《水仙兰蕙册》八开。夏，去新安富春水电站参观写生，作《能量夺天》、12月作《雨后

山村》。接触西方绘画，颇喜印象派色彩。

1977年，作《绿叶黄鹂》、《松鸦》。9月，应北京首都机场之邀，与谢稚柳、唐云、朱屺瞻、陈秋草等赴京作布置画。

1978年，任上海美术家协会理事。《法国19世纪农村风景画》在上海展出，前往参观。11月，杭州西泠印社恢复，与谢稚柳应邀前往参加庆祝活动。作《春酣》、

《竹荫双禽》、《荷塘清夏》、《莲实佳鹅》、《黄山》、《阳朔小景》、《寒林双禽》。

1979年1月，与谢稚柳在广州，是时，陆俨少、刘旦宅、应野平等同在。12月，与谢稚柳一起应邀赴杭州参加西泠印社成立75周年庆祝大会，与谢稚柳、朱屺瞻等8位

画家合作《东风浩荡图》。

作 《秋果山禽图》，将工笔、写意、山水、花鸟结合。

1980年3月8日至15日，朵云轩、香港集古斋在香港集古斋画廊联合举办“谢稚柳、陈佩秋画展”，作品150多件，大部分为近作，有山水、人物、花鸟、鱼虫等。《谢

稚柳、陈佩秋画集》由香港美术家出版社出版。

作《海棠山雀》。

1981年，应香港中文大学邀请访问讲学，在港期间，观看香港收藏家的字画。5月20日，上海友谊商店举办“谢稚柳、陈佩秋画展”。11月11日，中国美术家协会上海

分会和上海博物馆在上海工业展览馆联合举办“谢稚柳、陈佩秋书画展”。12月，于南京江苏省美术馆举行“谢稚柳、陈佩秋书画展览”。作《竹泉银雉》。

1982年4月12日，香港《文汇报》中国书画专版刊登谢稚柳、陈佩秋作品。12月，《陈佩秋画集》由上海人民美术出版社出版。

1983年夏初，与谢稚柳一起赴京，为中南海紫光阁作画，与谢稚柳合作《冬景》。出访日本，进行书法交流。

1984年，任上海书法家协会理事。作品《红满枝头》参加全国六届美展并获铜奖。4月27日至5月16日，“谢稚柳、陈佩秋书画展览”在山东省美术馆展出，作品100余

幅。

1985年，任上海大学美术学院客座教授。参加“日中全国精选水墨画展”。1月，由乌鲁木齐南路迁居巨鹿路。9月，前往敦煌，为谢稚柳补充《敦煌艺术叙录》作实

地勘察。9月30日，“谢稚柳、陈佩秋书画展”在安徽合肥开幕，参加开幕式，10月2日，为采石矶太白楼作画，10月4日，登黄山，10月7日，参观歙县墨厂及砚厂并

作画。

1986年5月，应香港中文大学邀请，与谢稚柳前往参加当代中国画展和学术讨论会。12月18日，“谢稚柳、陈佩秋画展”在香港展览中心举行。

1987年。作水墨工笔《四君子图卷》。作《竹禽图卷》。

1988年7月，“谢稚柳、陈佩秋书画展”于辽宁省博物馆举行。任南京大学中国画艺术中心客座教授。以1987年工笔《四君子图卷》为底本作意笔水墨《四君子图

卷》。作水墨工笔《鸳鸯图卷》。

1989年。题谢稚柳落墨白莲卷：“壮暮堂所作白莲，其画法乃自前人笔记所载徐熙落墨法颖脱而出，知台北张氏大千先生晚岁亦创泼墨泼彩画法，可谓殊途同归

矣。”作彩墨《仙子凌波图卷》。

1990年，于香港举办书画大展，出版《陈佩秋画集》。

1991年，与谢稚柳居住于香港。

1992年，5月应美国堪萨斯博物馆邀请，与谢稚柳一起参加"董其昌世纪"学术研讨会。在澳门举行“谢稚柳、陈佩秋书画展”。

1993年 春，作《月下花前图卷》，《八珍图卷》。4月，去杭州参加中国美术学院（原浙江美术学院）成立65周年纪念活动。10月，参加上海市代表团去东京、大阪进行文化交流。

1994年5月，受台湾太平洋文化基金会邀请，与谢稚柳、程十发、刘旦宅在台北举办“上海当代水墨四大名家联展”，同时出版展览画册，江兆申为展览作序。7月，《陈佩秋书画集》由上海人民美术出版社出版，选登作品为1952年至1992年，96幅。

1995年，作《春山白云图》、《柳阴白鹭图》。

1996年11月，参观美国旧金山博物馆举办的台北故宫博物院藏中华瑰宝展。12月20日，与谢稚柳一起在旧金山讲课，内容为“从旧金山中华瑰宝展谈古书画鉴定”，陈佩秋对宋、元、明各流派和各家作品作详细分析，并将西方18世纪的风景画和中国山水画作了比较说明。

1997年春，作《浅水遥山图卷》、《青峦山居》。8月30日，飞西安，参观乾陵、茂陵、法门寺、兵马俑、华山、碑林、陕西历史博物馆。

1998年4月10日，在杭州参加中国美术学院70周年庆祝大会，11日，作《松之寿》赠母校。5月，“上海中国画院画家丛书”《陈佩秋》由上海画报出版社出版。8月11日至11月15日，由香港临时市政局主办、香港艺术馆策划的“谢稚柳、陈佩秋画展”于香港艺术馆展出，此次展览对艺术界影响甚大。

1999年11月，由巨鹿路迁居虹梅路。受聘为朵云轩顾问。

2000年1月1日，参加朵云轩100周年庆祝活动。1月8日，陈佩秋画展于上海中国画院开幕。5月，《陈佩秋山水花卉扇册》由上海书店出版社出版。6月，谢稚柳、陈佩秋画展于朵云轩开幕，作为朵云轩百年庆典活动内容之一，同时由上海书画出版社出版《谢稚柳·陈佩秋的艺术》。作品青绿山水一组参加2000年上海双年展（海上·上海）。受聘为上海文史研究馆馆员。

2001年5月，就董源《溪岸图》接受文汇报记者采访，认为《溪岸图》是董源传世真迹，而《夏山图》、《潇湘图》、《夏景山口待渡图》可以重新研究，由虹梅路迁

居名都城。

2002年2月8日，“陈佩秋艺术展”于在上海美术馆开幕。

创作经历

1923年，陈佩秋出生于河南南阳，于昆明度过她的青少年时期。她年幼时已爱好艺术，学习成绩优异，尤精于数学科。她成长于动荡不安的时局，高中毕业时适逢抗

日战争，为了响应"科技救国"的呼唤，于1942年入西南联大。基于对艺术的热忱始终未灭，陈氏决意转读艺术，并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。

当时在国立艺专的学生均对西方艺术非常向往，憧憬着西方的写实主义为中国未来艺术发展的唯一途径。然而，陈佩秋却不为同辈所影响，她早已醉心于传统的中国

绘画，专注于钻研古代大师的艺术，并深信前人的艺术能启发她的艺术创作。

陈佩秋在国立艺专攻读时期，潘天寿及黄宾虹均是校内院系的教员，她得以随潘天寿学习花鸟画。然而，她认为宋代是中国艺术发展的巅峰时期，故决心仿效前人步

履并追随古代大师之艺术路向。她由宋代花鸟及山水画开始，无论是工笔或写意的风格皆细心探究。

1950年毕业后，陈佩秋开始在上海市文物管理委员会工作。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作，甚至可以借出宋代的花鸟扇画以便临摹。《花鸟杂册》展现了陈佩秋的宋代工笔花鸟画的技法，而当中所画的都是宋画中常见的题材。

2出版作品

1.荣宝斋画谱二六---陈佩秋山水

出版社：荣宝斋出版社

作者：陈佩秋

开本：8开

出版时间：1996年

所属类别：中国画

书号：ISBN 7-5003-0040-9

定价：14.80元

2.中国名画点击(第二辑)---陈佩秋·芙蓉图

出版社：上海书画出版社

作者：陈佩秋

编著：上海书画出版社编

开本：大16

出版时间：2007.07

印次：2007年7月第一次

所属类别：中国画

书号：ISBN 978-7-80725-578-9

定价：￥ 10.00元

3. 近现代中国画名家---陈佩秋（上下册）

出版社：上海书画出版社

作者：陈佩秋

开本：小8

出版时间：2006.11

印次： 2006年11月第一次

所属类别：中国画

书号：ISBN 80725-326-6/J.309

定价：680.00元

3荣誉记录编辑 1956年 工笔《天目山杜鹃》参加上海青年美展并获得一等奖，参加全国青年美展获得二等奖。1984年 作品《红满枝头》参加全国六届美展并获铜奖。

4创作特点

在用心揣摩了工笔技巧后，陈佩秋转向探究较为粗放、写意的风格。一般来说，画家的情感和精神较能以写意画法表白及发放出来。她汲取明代徐渭概括简约的造型

与富于情感的水墨运用技巧。

数年后，她的泼墨技巧配合了新的技巧组合，她以生动的笔触和泼墨去描写大自然的每一景物，而最成功之处莫过于她能够混合工笔和写意的技法，令作品更呈儒雅

优美。

陈佩秋在中国改革开放后，对周遭的新事情有了新的观察和感应。除了依旧坚持临摹古画，她开始关注西方的艺术。陈佩秋不断地改变自己的风格，她欣赏马奈、雷

诺阿及德加闪烁的颜色和精炼明确的笔触，并参照了印象派的用色于中国传统画上。在陈佩秋成熟时期的作品中，西方艺术带来的影响益发明显见于山水画和用色方面。

陈佩秋认为艺术创造贵乎“新”和“难”。她本身的艺术根基立足于传统，她对创新的观念是相对而言的――没有旧就没有新。她细心钻研国画的绘画元素，用精炼的线条和传统的笔墨，配合启发自西方绘画的色彩运用去描绘景象的质感、体积和动感。她认为“新”是要经过知识和技巧的累积，而经验的累积和驾驭技巧是费时费力的，这曲折艰难的过程就是“难”。

5人物评价

作为一个传统中国画的继承者，她赋予自己一个使命――对传统国画在现代艺术发展的贡献作重新的定位。

陈佩秋先生在花鸟、山水、工笔画、书法等方面的成就都达到了相当的高度，被誉为卧枕宋元、融汇中西。她早年曾以山水为起点，上世纪50年代后专攻花鸟，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。上世纪90年代，她探索细笔青绿山水，吸收西画光、色的表现技巧，别开生面。她晚年的青绿山水大多用彩墨写成，开创了彩墨结合的中国画新风。她的艺术创作出入古今之间，做到了“笔墨当随时代”，载入中国近代绘画史册，并将中国女性画家的绘画成就抬升到新的高度。

词条标签： 艺术 画家 人物 现代 河南

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