近藤喜文

近藤喜文(公元1950年3月31日-公元1998年1月21日，享年47歲)，日本新潟縣五泉市出身的動畫師、動畫導演，以及人物設計師。

近藤喜文
近藤喜文 近藤喜文
原文名	こんどう よしふみ
出生	(1950-03-31) 1950年3月31日 日本新潟縣五泉市
逝世	1998年1月21日(1998-01-21)（47歲）
國籍	日本
職業	動畫師，動畫導演，人物設計師

生前是吉卜力工作室的重要骨幹，是高畑勛和宮崎駿的得力助手。

目錄

人物生平

1950年3月31日生於新潟縣五泉市。1965年4月，進入中學，並參與美術社。早在松村高中念書的時候，總也喜歡捧着素描本不離身，一有機會就不停地畫呀畫。還是高中生的近藤喜文觀看了《太陽王子 霍爾斯的大冒險》之後大受感動，萌生了從事動畫師工作的想法。

1968年4月，高中畢業後的他隻身一人前往東京尋找理想。同年10

月1日，年僅18歲的近藤喜文就進入了A Production(現SHIN-EI動畫公司)工作，擔任《巨人之星》的原畫。1978年，從東映動畫跳槽進入A Production的高畑勛和宮崎駿與近藤喜文相識並一同參與《魯邦三世》等製作。1978年6月20日，近藤轉移至日本動畫公司，參與《未來少年柯南》、《清秀佳人》等製作。在高畑勛與宮崎駿早期合作的電視動畫片中，小荷已露尖尖角，他的才能早早地發揮了出來。此後十年間，他一直追隨這兩位前輩，1987年吉卜力工作室創立時他已是不可或缺的一員大將。

1985年近藤喜文因自發性氣胸入院治療，之後從事自由職業為主。1987年加入吉卜力工作室任職。經歷了長年的合作，近藤從最底層的原畫開始，擔任了多部作品的作畫監督， 如:《紅髮安妮》、《螢火蟲之墓》、《魔女宅急便》、《歲月的童話》、《幽靈公主》。在1988年製作《龍貓》和《螢火蟲之墓》的時候，由於兩邊同時進行，還發生了兩位監督爭奪近藤的事情。

1995年，他擔任了《側耳傾聽》的監督。《側耳傾聽》吉卜力首次表現真實現代生活的劇場動畫，其畫風和故事風格和宮崎駿、高畑勛是最相似的。可以說近藤喜文是無可爭議的二位監督的入室弟子。《側耳傾聽》的主人公努力上進的姿態，是最具有吉卜力風格的人物。近藤本人也屬於與其說是天才不如說是晚熟的努力家類型，他兼有二位監督之長，日常生活和幻想的動作部分都很出色。比二位監督平均小十多歲的近藤本可以說是吉卜力最合適的接班人。

在《幽靈公主》公開上映數月後，近藤喜文因主動脈夾層發病緊急入院。1998年1月21日，近藤喜文在醫院不幸逝世，享年47歲。在遺體告別儀式上，播放了近藤先生生前指導的《側耳傾聽》主題曲《鄉村路》作送別曲。

近藤喜文的不幸逝世被認為是由於過度工作，也被認為是宮崎駿於1998年宣布退休的原因之一。

主要作品

近藤喜文作品

巨人之星(1968年) 動畫原畫

魯邦三世(1971年) 原畫

傻勁兒青蛙(1972年) 原畫、作畫監督

熊貓家族(1972年) 原畫

未來少年柯南(1978年) 原畫

紅髮安妮(1979年) 原畫、作畫監督、人物設計

湯姆歷險記 (1980年) 原畫、作畫監督

名探偵福爾摩斯 (1985年) 作畫監督、人物設計

愛少女波麗安娜物語 (1987年) 人物設計

螢火蟲之墓 (1988年) 作畫監督 、人物設計

魔女宅急便(1989年) 作畫監督

歲月的童話(1991年) 作畫監督、人物設計 紅豬(1992年) 原畫

そらいろのたね (1992年) 演出、原畫

聽見濤聲 (1993年) 原畫

平成狸合戰 (1994年) 原畫

側耳傾聽 (1995年) 監督

幽靈公主(1997年) 作畫監督

悼詞

宮崎駿的悼詞

送別近藤喜文

我們都叫他"Kon-Chan"。他是我所見過的幾百個動漫家中最好的那一批的其中的一位。

當他年紀輕輕時，他的繪畫就洋溢着對青春活力自由的由衷讚美。

當他攀登着藝術高峰，並最終到達山頂，看到一望無際的藍色海洋或者晴朗的天空時--他的作品也展示出了這種自由的感覺。

我很自豪地認為我是能夠最深入和最適當地欣賞他的天賦的人。

當他20多歲時，而我30多歲，我們曾經一起討論我們想製作的電影，肩並肩地坐在一起，用我們的手交流着。

如果我們有一個機會，就算它只是非常小，讓我們能夠製作一部最能表達Kon-Chan的角色的動畫電影--比如像菲利帕·皮爾斯的《湯姆的午夜花園》那樣(譯者注:這是現代兒童文學經典之作，本人強烈推薦有條件的朋友閱讀)儘管考慮到那個時候的情況是不可能的，我自己已經決心總有一天我們能夠實現這樣一個計劃。

但是，在他的成就裡，他和我完成的作品相對要弱勢一點。

儘管我們有一些機會，但是就是沒有行動起來。

我本人是非常沒有耐心的。我有許多不同的想法，甚至同一時刻在我內部都有很多矛盾的東西，這也改變着我的方向。但是他真的是個慢性子，一旦他有了想法，他就一直堅持下去。

我是那種當船隻還沒有出現沉沒跡象的時候就會拋棄船隻的人，而Kon-Chan則是那種深愛着船隻和船隻上的人，而選擇和船隻一起沉沒。

在絕大多數關鍵時刻，我們總是有逐漸遠離的傾向，Kon-Chan則在一個職業動漫家的巔峰期和Paku(高畑勲)一起完成作品。儘管我很欣賞他的高品質，有內涵的作品，但是我總覺得有點不和諧。

為什麼他強迫他自己做這些呢?為什麼他不能用更直接的方式來表達他的意願呢?有時候，我覺得很泄氣。

但是，也許是Kon-Chan覺得他不想被那個沒有耐心並且氣勢洶洶的宮崎駿所連累吧。

隨着時光流走，甚至一個小裂縫都能被拉大。有些事情只能這樣。但是，當他導演《側耳傾聽》時，我覺得我最終實現了我多年前的承諾。

他作出一個很棒的作品，達到了我們對他的期望。這一定對他的精神和身體都是一次艱苦的旅程，但是他從來沒有抱怨過一次，並且用他的耐心完成了這部作品。

儘管隨着時間的改變，它也會改變着它的形式，但是《側耳傾聽》絕對是在我們20多歲和30多歲時曾經想製作的那種電影。

我不會忘記當Kon-Chan年輕時製作的一副場景。那是在《未來少年柯南》里的一幕，當男主角笑着讓女主角高興起來的舉動。

由於長時間的工作導致的疲憊，他常常在朦朧的狀態下繪畫，在他桌子那蜷縮起來。但是，這個男孩的表情真的很讓人振奮，臉上洋溢着溫柔和藹的樣子。它真是一副很棒的圖畫。

因此，甚至當我在醫院的重症監護病房看到身上插滿了各種管子的Kon-Chan時，我還覺得真正的Kon-Chan就在裡面，平安無事。我覺得他很快就會好起來。

在這之前他已經做了幾次刺肺活檢。儘管醫生告誡他說除非在醫院好好治療，否則他就會死，但是他仍然不放棄工作，用針灸緩解疼痛。我也很確信他這次一定也能回來。。。

儘管他將要做刺肺活檢之前，Kon-Chan就一直抗拒着病痛，沒有停下手中的筆。在我們這個行業，我們都在耗損自己，一旦我們小功告成，我們就簡短地休息一下，然後繼續投入工作。

--我就是這樣想的。

他的固執經常讓我惱火。他是那種耐心等待雪自己融化的人。但是這次，他先我而去。

在我剛給他一份任務的時候，他住院了，而他也只是和平時一樣，嘀咕幾聲就接下了任務。

除了說對不起，我什麼也說不出來了。

我真的很後悔。

近藤喜文

但是他真的是個有耐心的人。耐心到連護士都印象深刻。

Kon-Chan，

奔向那藍色的大海，

奔向那晴朗的天空，

輕輕地融入光線，微風，樹木，流水和大地，

安息吧。

我永遠不會忘記你。

1998年1月23日

宮崎駿

高畑勛寫的悼詞

近藤喜文先生，你的離去是如此的突然，使我根本無法接受這樣的不公。我們至今還沒有接受這一事實。當我看到你的辦公桌，Kon-Chan，我覺得你只是恰好離開，而明天就會同往常一樣坐在那裡。

然而，你是真的離我們遠去，再也不會回來了。所以我們必須來悼念你。

近藤喜文先生，你擁有傑出的天賦。你是一名偉大的動畫繪製者、角色設定者及監督，留下了許多了不起的成就，正如你在《側耳傾聽》和廣告《天空色的種子》中受到過高度讚揚的指導工作。

Kon-Chan，《Hyokkori Houtanjima》的葫蘆孤島漂流記之歌中有一句"如果今天不行，我們就明天再做"，而你過去總是把它記成更積極的"即使今天不行，我們仍然擁有明天"。我在《回憶點點滴滴》中引用了它。你總是希望自己能變得更為積極，並且總是站在社會公正的一邊。

在工作室，作為一個資深的成員，你才剛剛開始承擔起領導所有成員的職位。

這裡有許多人都深深地欽佩你的人格及才智，更有許多年輕人被你的作品所激勵而選擇了這一行作為他們的職業。而你也僅僅只有47歲。這不應該是你離去的年紀。無論是你的生活還是工作中你都還有許多想做或需要做的事，為什麼結果會變成這個樣子呢?我們每個人都懷着難以抑制的痛苦和悲傷，但你自己才是最應該感到悲痛和惋惜的那一個人。

讓我從個人的角度，向你訴說我會如此悲傷的原因吧。自私地說，直到上個月的26日(注:1997年12月26日)噩耗傳到我耳中時，所有的回憶才一起湧上心頭。我曾經是那麼地依賴你，你又曾經幫助過我那麼多。如果不是你偉大的天賦、巨大的努力和辛勤的工作，以及如果你在此之前沒有決定和我一起工作，那也就永遠不會有《螢火蟲之墓》和《回憶點點滴滴》的存在了。

高畑勳

Kon-Chan，早在你為《熊貓熊貓:雨天雜耍》製作鏡頭時，我就注意到了你。洪水過後的早晨，人們在屋頂共進早餐。做出如此無拘無束、活潑而明亮的鏡頭的你，當時只有22歲。在很短的時間裡你做的越來越好，而在你為《未來少年柯南》做出了大量貢獻後，我邀請你作為角色設定及動畫製作監督與我共事。而那是你28歲時的事情了。

我們曾經一起去愛德華王子島為《綠色屋頂之家的安妮》尋找外景地。這些天來很多關於那個小島的圖集大量出版，但是裡面一張關於樹精泉的都沒有。是的，就是我們用自己的手舀出泉水，又在泉邊相視而笑的地方，那是什麼時候的事情了?你來我家和我一起做不計其數的角色設定差錯試驗，我們放棄了那個完全體現了你對安妮的喜愛的甜美女孩形象，而最後確定了一個大眼睛、苗條得近乎骨瘦如柴的安妮。但隨着故事的開展，瘦小的安妮逐漸長成了一名驚艷、迷人、風度翩翩的美貌女子，正如原著里所寫的那樣。這也非常符合你不落俗套的性格，Kon-Chan。你的主人公們--比如安妮以及《螢火蟲之墓》中的節子--深深地影響了後來的人物形象。我猜對此你一定非常自豪，雖然你從來沒有提起過任何事。

飽含深情的畫面，飽含深情的動作，而能畫出這樣的畫的人--對我來說Kon-Chan就是這麼一個人。每一次我向新的任務發起挑戰時，我總是相信並依賴於你的天賦，把你推入長而艱辛的旅程，自私地相信這同時也會是你施展才能的機會，並且最終你能從這樣的工作中得到快樂和榮耀。每當我想起如此艱難的工作有可能會縮短你的生命時，我真的不知如何是好。

當你年輕的時候，Kon-Chan，你是那麼瘦。你不太說話，吃的不多，也非常冷靜。但你的動畫是如此充滿活力與生機。你一直為病痛所折磨，但這些天你看上去好了許多。雖然你還是那麼冷靜，但你說得比從前更多，也更耐心地聽他人說話。在工作上你開始尋找新的方式，並且已經開始走上新的道路。

你如此熱愛工作，甚至在手術之後，你還一直掛念着你的工作，直到離開。當我想起你留下的遺憾時，我甚至找不到一句可以安慰你的話。

Kon-Chan，我真誠地感激你偉大的工作。我確信你的作品會永遠活下去，影響着人們，並且為人所愛戴。