洪深

洪深，学名洪达，字伯骏，号潜斋，别号浅哉，曾用笔名庄正平、乐水、肖振声等。民国时期导演、剧作家、教育家、社会活动家，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。1912年，考入清华大学，1916年考入美国俄亥俄州立大学化工系，1919年考入哈佛大学戏剧训练班，1922年回国，1923年9月加入戏剧协社。1930年加入中国左翼作家联盟，并以光明剧社名义加入左翼剧团联盟。1937年抗日战争全面爆发后，立即投身于抗日洪流之中。1938年4月国民政府军事委员会政治部第三厅成立，洪深任戏剧科科长，和田汉一起组建了十个抗敌演剧队。

洪深
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出生	江苏武进
逝世	1955年8月29日(1955-08-29)（60歲）
国籍	中国
别名	洪达
职业	导演、剧作家、教育家、社会活动家
知名作品	《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》

目录

学生时期

1900年入私塾。1906年至1907年，先后在上海徐汇公学、南洋公学就读。1912年，考入北京清华学校，在校期间热心新剧活动。1913年，因“宋教仁事件”，举家避难于青岛。1915年开始创作剧本，《卖梨人》是受崂山梨启发而成就的处女作，此后便长期从事话剧活动。1916年夏，清华学校毕业后赴美国留学，入俄亥俄州立大学习陶瓷工程，继续编戏演戏。1919年考入哈佛大学戏剧训练班，成为中国第一个专习戏剧的留学生。在美国哈佛大学习文学与戏剧，并在波士顿声音表现学校学习，又在考柏莱剧院附设戏剧学校学习表演、导演、舞台技术、剧场管理等课程，获硕士学位。1920年学习结业后到纽约参加职业剧团演出，翌年与张彭春合写英文剧《木兰从军》。

早期生涯

1922年回国，1922年春回国，先在南洋兄弟烟草公司上海总公司材料总管理处任理事，兼任总经理简照南之私人英文秘书。1923年上演第一部剧作《赵阎王》，自饰主角。同年9月加入戏剧协社，任排演主任，先后上演《泼妇》《终身大事》等，从此开始了建立中国现代话剧的实验活动。他建立了正规的导演制，实行了严格的排练，并实现男女合演，将舞台布景也由原来的平面景改为立体布景，这些做法在当时国内尚属首创，使正处于由文明戏向现代话剧过渡的中国话剧完成了历史性转化。1928年4月洪深提议用“话剧”一词统一当时戏剧的称谓，同年冬加入南国社，任中华电影学校校长、明星电影公司编导主任。1926年创办复旦剧社，历任复旦大学、暨南大学、山东大学、中山大学、厦门大学、北京师范大学等校外文系教授、主任，从事教学工作达30年之久。洪深自1922年起还兼搞电影工作，曾于1925～1937年任明星影片公司编导，写出了中国第一部较完整的电影文学剧本《申屠氏》，并引进了有声电影技术。

左联时期

1930年加入中国左翼作家联盟，任英文秘书。8月与田汉等发起成立并以光明剧社名义加入中国左翼剧团联盟（1931年改组为“左翼剧作者联盟”） ，任总书记。1931年到复旦大学、暨南大学任教。1934年回到青岛，在山东大学任外文系主任。授课之余仍从事戏剧研究和有关活动。他参加了著名京剧票社“和声社”，带领师生演出了话剧《寄生草》，创作了正规的电影文学剧本《劫后桃花》。1935年7月，会同在青岛的王统照、老舍、王余杞、王亚平、杜宇、李同愈、吴伯箫、孟超、赵少侯、臧克家、刘西蒙等人，创办文学期刊《避暑录话》，每周一期，随《青岛民报》发行。不久，仍回上海与夏衍等合办《光明》半月刊，任发行人及主编。他曾抵制美国辱华影片《不怕死》的上映。

抗战时期

抗日战争爆发后，他立即投身于抗日洪流之中，参加上海救亡演剧第二队， 任队长，在武汉一带演出。1938年4月国民政府军事委员会政治部第三厅成立，他任戏剧科科长，和田汉一起组建了10个抗敌演剧队、1个孩子剧团及其他团队深入战区宣传抗日同年11月，长沙大火，周恩来派为善后委员会总指挥，负责灾民救济金的发放工作。1939年12月，随第三厅至重庆。1943年任中央青年剧社编导委员。1946年在重庆复旦大学任教，兼任军委会政治部文化研究班戏剧系教官，创办教导团，自任团长；同年8月，回上海复旦大学任教。1947年5月，因支持学生运动被解聘，旋去厦门大学外文系任教。

解放时期

1948年12月，赴东北解放区，翌年2月抵北平，5月赴苏联参加第一届世界和平代表大会。6月任全国政治协商会议筹备会议代表；9月出席全国政协代表大会；同年任北京师范大学外语系主任，兼文化部对外文化事务联络局副局长。1953年被选为中国文学艺术界联合会主席团委员、中国戏剧家协会副主席、中国作家协会理事。1954年任中华人民共和国对外文化联络局局长，兼中国人民对外文化协会副会长。

1955年8月29日在北京逝世。终年61岁。

主要作品

著有《洪深文集》、《洪深选集》，洪深一生创作、编译了38部话剧剧本，作品大都取材于现实生活 ，时代特色鲜明 。如《卖梨人》、《贫民惨剧》、《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《包得行》、《鸡鸣早看天》等，还与别人一同创作由他执笔的多部独幕剧如《咸鱼主义》、《走私》等。他还著有大量理论批评著作，介绍西方话剧知识。理论著作有《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初步知识》等。洪深的主要成就在舞台艺术方面。他30年间先后导演了《少奶奶的扇子》、《 李秀成之死 》、《法西斯细菌》、《草莽英雄》、《鸡鸣早看天》等大小剧目约40个。他重视戏剧的社会效果，并能对不同的剧本采用不同的创作方法。他是个深谙表演艺术的导演，善于用多种方法启发诱导演员。导演手法多样，且富于创造性，为中国的话剧事业作出了重大贡献。其中（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》）是他的《农村三部曲》。

艺术贡献

洪深在戏剧理论方面，造诣很深，成绩卓著，是现代文学史上屈指可数的戏剧理论家。他强调戏剧为人民，表现时代精神，提倡现实主义创作原则，并能从中国社会生活和民族心理习惯出发，从戏剧创作实践出发，不断发展和充实自己的理论论述，总结出许多有益的经验。主要论著有《洪深戏剧论文集》、《编剧二十八问》、《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《现代戏剧导论》(即《〈中国新文学大系〉戏剧集导言》)、《戏剧导演的初步知识》、《戏的念词与诗的朗诵》、《抗战十年来中国的戏剧运动与教育》等，内容包括编剧理论、导演、表演、发声学、朗诵学、灯光布景、舞台美术、世界戏剧史、中国话剧运动史以及剧作评论等各个领域，不仅提供了大量有价值的资料，而且包蕴着作者的真知灼见，是我国现代戏剧理论的重要组成部分。

洪深1924年写的《申屠氏》是中国第一部电影文学剧本，《飞将军》是话剧史上第一次将中国空军搬上舞台的剧本，又创作了《冯大少爷》、《早生贵子》、《爱情与黄金》、《歌女红牡丹》、《旧时京华》、《劫后桃花》、 《新旧上海》、 《女权》、《社会之花》、《夜长梦多》、《乱世美人》、《风雨同舟》、《鸡鸣早看天》（根据同名话剧改编）等30余部电影剧本，为电影文学的发展开拓了道路。

创作特点

洪深的现实主义剧作，带有鲜明的理性色彩(“形象化的不够，是太机械地处理了题材”)，表现出一种“机械的现实主义”倾向（在入手编制的时候，总是将所希望的最后效果预先决定，而后再谨守范围地细心耐气地去寻找具体的办法）。社会问题剧与宣传剧的结合，既是其剧作的特点，也是其剧作的弱点。