当代电视教程编辑
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《当代电视编辑教程》一书将电视编辑置于媒介融合的大背景下，既借鉴百余年来电影剪辑的经验，又结合电视传播自身的特点，构建了独特的电视编辑理论与实践体系。全书从电视编辑的思维方式、审美特征和传播关注出发，循着编辑语言演进的轨迹，重点阐述了电视编辑的语法规律、原则规范、组接技巧和声音编辑，并以电视作品的整体构成为归宿，全面剖析了电视编辑的思维指导、艺术技巧和实战方法。同时，对电视新闻、电视纪录片、音乐电视和电视广告的编辑规律与特点，该书也作了较详尽的阐述。
目录
基本介绍
内容提要
本书图文并茂、深入浅出、内容翔实、案例丰富，是一部实用性与理论性并重、继承性与原创性结合、严谨性与亲和性贯通的特色性电视编辑著作。本书既可作为高校广播电视类专业师生的实用教材，也可作为各类电视节目制作人员的实用指南和研究参考书。
作者简介
张晓锋，江苏江阴人。现任南京师范大学新闻与传播学院广播电视系主任、硕士生导师。主要从事电视传播实务与理论、传媒与社会发展的教学与研究工作。出版《电视编辑思维与创作》、《电视制作原理与节目编辑》、《解构电视：电视传播学新论》、《传媒协同发展论》（合著）、《中国新闻传播学研究最新报告2006》（副主编）等著作。主持完成江苏省社科基金项目1项，目前主持江苏省社科基金项目、国家广电总局社科基金项目、国家广电总局社科研究项目和江苏省高校社科基金项目各1项，参与复旦大学新闻传播与媒介化社会研究国家哲学社会科学创新基地重大项目1项。
目录
前言
第一章电视编辑概述
第一节作为思维活动的电视编辑
一、电视编辑是一种思维活动
二、电视编辑的思维形态
三、电视编辑的思维特征
第二节作为视听组合的电视编辑
一、电视编辑的叙述基础
二、电视编辑的审美特征
三、电视编辑的基本作用
第三节作为制作环节的电视编辑
一、电视编辑的基本流程
二、电视编辑的传播关注
第二章编辑语言演进
第一节早期的探索
一、单镜头影片
二、简单镜头连接
第二节技法的实践
一、剪辑原理的奠基
二、剪辑成为艺术
第三节蒙太奇学派
一、两类实验
二、蒙太奇理念的过渡
三、蒙太奇理念的发展
第四节批判性反思
一、现实主义美学
二、电影的本性
第三章电视编辑语法
第一节蒙太奇思维
一、蒙太奇的内涵
二、蒙太奇的叙述方式
第二节镜头内部蒙太奇
一、长镜头的传播特点
二、长镜头与蒙太奇比较
第三节声画蒙太奇
一、声音元素
二、声画蒙太奇
三、声音蒙太奇
第四节电视时空思维
一、电视时空思维的特征
二、电视的时间处理
三、电视的空间形态
第四章镜头组接原则
第一节画面内容的逻辑性
一、生活逻辑与思维逻辑
二、镜头组接的基本关系
第二节动作衔接的连贯性
一、电视动作变量
二、动静搭配法则
三、挖掘运动镜头表现力
第三节空间组合的方向性
一、轴线与轴线规律
二、轴线的合理突破
第四节景别与角度的和谐性
一、电视景别的叙述意义
二、电视角度的视点价值
三、景别与角度的组合
第五节影调与色调的统一性
一、选择合适的影调和色调
二、影调与色调的统一
第五章镜头组接技巧
第一节剪接点的选择
一、动作剪接点
二、情绪剪接点
三、节奏剪接点
四、声音剪接点
第二节镜头长度的参照
一、叙述长度
二、情绪长度
第三节动作的剪接
一、主体动作的剪接
二、镜头运动的剪接
第四节镜头的分剪与插接
一、插入镜头与切出镜头
二、分剪插接的应用
第六章电视声音编辑
第一节电视语言声编辑
一、对白的编辑
二、解说词的编辑
三、现场采访同期声编辑
第二节电视音乐编辑
一、音乐编辑的依据
二、电视音乐的出现方式
第三节电视音响编辑
一、音响编辑的依据
二、电视音响的编辑运用
第七章电视作品构成
第一节电视作品的主题
一、电视主题的作用与提炼
二、电视主题的体现
第二节电视作品的结构
一、电视作品的结构要求
二、电视作品的结构形式
第三节场面的转换
一、场面转换的依据和要求
二、有技巧转场
三、无技巧转场
第四节电视剪辑节奏
一、电视节奏的构成
二、电视节奏的形态
三、剪辑节奏的创造
第五节电视字幕与图表
一、电视字幕运用
二、电视图表运用
第八章电视节目编辑
第一节电视新闻编辑
一、消息类电视新闻编排
二、专题类电视新闻编辑
第二节电视纪录片编辑
一、电视纪录片的创作模式
二、电视纪录片的叙事要求
三、电视纪录片的编辑技巧
第三节音乐电视编辑
一、音乐电视的创意
二、音乐电视的视觉设计
三、音乐电视的结构方式
四、音乐电视的编辑特点
第四节电视广告编辑
一、电视广告的创意目标
二、电视广告的要素设计
三、电视广告的结构形式
附录电视编辑术语汉英对照
后记[1]